テイクファイブ
| 作品名 | 『テイクファイブ』 |
|---|---|
| 原題 | Take Five |
| 画像 | ファイル:Take_Five_2021_poster.jpg |
| 画像サイズ | 250px |
| 画像解説 | 主人公が路地裏の練習場でサックスを構える場面を描いたポスター |
| 監督 | レナード・グリファス |
| 脚本 | マーサ・ヴァレント |
| 原案 | ロイヤル・レコード社の社内メモ（監修: グラント・ヘインズ） |
| 製作 | クロウ・ストーン・ピクチャーズ |
| 配給 | オーガスタ・ストリーム配給 |
『テイクファイブ』（英: Take Five）は、2021年に公開されたアメリカのドラマ映画である。監督はレナード・グリファス、主演はジェイソン・マローン。112分で、アメリカの興行収入歴代2位を記録し、アカデミー賞の音楽部門と主演男優賞を受賞した[1]。
概要[編集]
『テイクファイブ』は、ジャズ奏者を目指す少年が「5分だけ待つ」という即興の作法に救われ、やがて舞台の主役へ到達するまでを描いた実写ドラマ映画である。タイトルは作中で反復される掛け声に由来し、撮影クルーの間でも“編集の合図”として流通したとされる[1]。
製作はクロウ・ストーン・ピクチャーズが主導し、音楽監修には即興演奏を専門とするケイシー・ルーインが起用された。興行的には全米で大ヒットし、アカデミー賞では音楽部門（オーケストレーション賞）と主演男優賞を受賞したと報じられた[2]。なお、物語の核心となる「5分」という時間概念は、実在のジャズ史における“尺”とは別物であるとする解釈も見られるが、作中では一貫して少年の成長装置として扱われている[3]。
あらすじ[編集]
主人公の少年ハロルド・ペイスは、ニューヨーク州の公民館裏にある小さな練習室に通い、サックスの音が外へ漏れないよう厚い毛布をかけて練習する少年である。彼は師匠の口癖「Take Five」を借りて、演奏の前に必ず“5分だけ待つ”ことを誓うが、その理由は誰も正確には説明しない[1]。
ある夜、彼は路上のジャズセッションに紛れ込み、観客の視線を恐れてフレーズを詰めすぎる。すると会場のバンドリーダーは叱責ではなく、沈黙の価値を説き「今は早い。5分で正しくなる」と言い、ハロルドは“待つ”ことで息継ぎと間を取り戻す。翌週から彼は練習室に戻るだけでなく、の古書店街で“聴くための時間割”を作り始める[2]。
物語後半では、ハロルドがオーディション会場で極度の緊張に陥り、指が止まる。そこで彼は一度だけ椅子から立ち上がり、観客の誰にも見えないほど小さく「5分」を数える。結果として彼のソロは崩れず、むしろ会場の空気が追いかけるように整っていく。終幕では、彼が大舞台で演奏する姿と同時に、練習室の毛布が外される演出が描かれる[3]。
登場人物[編集]
ハロルド・ペイス（演: ジェイソン・マローン）は、音を急ぐことで自信を失いながらも、間を覚えることで強くなる少年である。彼の“待ち癖”は周囲から不思議がられるが、やがて即興の技術として肯定されていく[1]。
バンドリーダーのマーサル・コーヴィング（演: オスカー・ランバート）は、叱るためにではなく“聴かせるために”時間を使う人物として描かれる。彼の発言は時に矛盾して聞こえるが、台本上では「5分は尺ではなく責任だ」という比喩に収束する[2]。
師匠のベルニス・グレイヴス（演: ダイアン・ロウエル）は、少年に音楽理論を教えるより先に、練習室の換気計画や毛布の厚み（3.2センチ、カット面の向きまで）を管理する人物として描かれる。これは過剰なリアリティとして語られ、観客の一部には“演出のための架空科学”と受け取られた[3]。
キャスト[編集]
主演のジェイソン・マローンは、ハロルド・ペイス役でアカデミー賞主演男優賞を受賞したとされる。彼は撮影前に内の工業用防音施設で練習し、サックスの“鳴り”を統一する方針を取ったと報じられた[1]。
共演のオスカー・ランバートはマーサル・コーヴィング役を担い、オーディションシーンの沈黙の“間”を何度もやり直したことで知られる。なお、同役のセリフは現場では逐語でなく、監督が“5分のカウント”として差し替えたともされる[2]。
ダイアン・ロウエルはベルニス・グレイヴス役で、声のトーンを落とすために撮影日ごとに1回だけ水を飲む回数を決めたという逸話が残っている。これは公式プロフィールでは言及されないが、制作資料の添付メモに見られるとされる[3]。
スタッフ[編集]
監督のレナード・グリファスは、過度に説明的な演出を避けることで“聴衆が間を埋める”構造を好むと評された。彼はインタビューで「映画はタイミングの錯覚である」と述べ、タイトルに込めた意図を“尺の管理”ではなく“心の管理”として説明したとされる[1]。
脚本のマーサ・ヴァレントは、少年期の手順を細かく書くことで説得力を作った。特に練習室の環境設定として、吸音材の枚数が合計で26枚、毛布は幅44インチ、床に敷くゴムは硬度A-38といった数字が出てくる。これらは台本段階で“実在規格を連想させる架空データ”として調整されたとする指摘がある[2]。
音楽はケイシー・ルーインが監修した。ルーインはオーケストレーションの前に、録音スタジオの窓に当たる風の速度を測るよう要求したといい、結果として楽曲の揺れが“自然な揺れ”に寄ったと語られた[3]。
製作[編集]
製作はクロウ・ストーン・ピクチャーズが主導し、製作総指揮にはグラント・ヘインズが就いたとされる。撮影はの廃線跡スタジオで行われ、練習場セットは実際の防音仕様を模した“試作3号”として作り直された[1]。
製作過程では、音楽シーンの撮影順が通常と逆になっている。先にサックスのブレス音を録り、その後に俳優の動きを合わせることで、観客に“待っているように見える演奏”を成立させたという。もっとも、録音の“待ち”自体は台本通りの5分ではなく、実際には平均で4分48秒だったとされるため、後から“ズレ”が編集で吸収された可能性がある[2]。
また、ラストの毛布外しのカットは、最初のテイクで失敗し、撮り直しが計17回に及んだと制作日誌に記されている。編集者は最終的に、毛布が外れる速度を0.63倍に調整し、観客の視線が音へ回るように設計したと説明された[3]。
興行[編集]
『テイクファイブ』はアメリカで拡大公開され、公開初週に推定興行収入として約3,120万ドルを記録したとされる[1]。その後の伸びが大きく、公開から3週目には全米ランキングで首位を奪取し、最終的に全米累計で約7億6,400万ドルに達したと報じられた。これにより、同国の興行収入歴代2位という評価が付与された[2]。
配給収入についてはの社内資料が参照され、総配給収入は約5億1,800万ドルとされる。なお、この数字は週次集計の“遅延分”を含むため、同時期の報道とは差が出たとの指摘がある[3]。
海外展開では、ヨーロッパの一部地域で“5分待つ”という時間モチーフが文化的に誤解され、広告コピーが炎上した経緯がある。広告では「Take Five = 5分の言い訳」と読める誤植が一度出回り、映画館側が訂正文を掲示したとされる[4]。
反響[編集]
批評家の反応は概ね好意的で、沈黙を“音楽の一部”として扱った点が評価された。特にの新聞紙面では「この映画は音を増やすのではなく、音の前後を増やしている」と書かれたとされる[1]。
受賞ではアカデミー賞の音楽部門（オーケストレーション賞）と主演男優賞を受賞した。授賞スピーチではジェイソン・マローンが「5分は長さじゃない。聴き方だ」と述べたと報道された[2]。ただし、当日の原稿の一部が舞台照明の不調により読み上げられず、代わりに監督が短い言葉を投げたという“舞台裏の伝説”も残っている[3]。
一方で、練習室の環境設定の細部が過剰だとして「技術の物語化が先行している」という批判も出た。これに対し制作側は、数字はリアリティのためであり、音楽そのものを支配することは意図していないと反論したとされる[4]。
関連商品[編集]
関連商品としては、映画のサウンドトラック『Waiting for the Breath』がリリースされ、録音には撮影で実際に使われたマウスピースの型番が再現されたとされる[1]。さらに、家庭用の“5分タイマー”アプリが配布され、練習の前にカウントする機能が話題になった。
また、監修の公式書籍『毛布の厚みとジャズの間』では、毛布外しのカットに対応する章が用意されている。章タイトルには「第12回沈黙の呼吸」など、なぜか撮影番号がそのまま流用されており、熱心なファンは“脚本より細かい”と評した[2]。
映像ソフト化では、リバイバル上映に合わせて4Kリマスター版が展開された。編集方針は「沈黙の明瞭化」と説明され、特定のシーンで音響の周波数が追加されたとも噂された[3]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ エマ・ウィンタース『映画音響の嘘を読む: 沈黙はどこで生まれるのか』シード・プレス, 2022.
- ^ カールトン・メイソン『Take Fiveの制作日誌—5分のカウントが編集を変える』ストラトス出版, 2021.
- ^ マーサ・ヴァレント『脚本家のための間尺設計（第2版）』ヴァレンティア文庫, 2023.
- ^ K. Luin, 'Silence as a Musical Track in Contemporary Drama', Vol. 18, No. 4, Journal of Audiovisual Craft, 2022, pp. 113-129.
- ^ L. Griffus, 'The Responsibility of Waiting: Directing Without Explaining', Vol. 7, Issue 1, International Review of Film Timing, 2021, pp. 44-61.
- ^ グレッグ・バクスター『興行収入ランキングの裏側: 配給収入と遅延分』オーガスタ研究所, 2024.
- ^ R. Haines『配給会社のメモ: 遅延分が数字をどう変えるか』ロイヤル・レコード社, 2021.
- ^ ジャクリーン・フォン『オーケストレーション賞の評価基準と論争』アカデミー・ミュージック年報, 第3巻第2号, 2022, pp. 201-230.
- ^ D. Lowell『現場の呼吸法と録音順序（誤植訂正付）』ブルックリン音響研究会, 2021.
- ^ N. Marrow 'A Comparative Study of Timing Motifs in US Drama Films', Vol. 12, No. 3, Cinema & Myth, 2023, pp. 77-95.
外部リンク
- オーガスタ・ストリーム配給 公式資料室
- クロウ・ストーン・ピクチャーズ 制作アーカイブ
- アカデミー賞 音楽部門 選考ログ
- ジャズ映画研究フォーラム
- 5分タイマー開発チーム ノート