ディック嶋田
| 氏名 | ディック 嶋田 |
|---|---|
| ふりがな | でぃっく しまだ |
| 生年月日 | 8月17日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 11月3日 |
| 国籍 | |
| 職業 | サウンド地理学者・インスタレーション作家 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 『耳の地図』方式の確立、公開実験「密閉聴取測量」 |
| 受賞歴 | 銀鈴文化賞、音響地理学特別賞 |
ディック 嶋田（でぃっく しまだ、 - ）は、の風変わりな芸術家である。『耳の地図』の発明者として広く知られる[1]。
概要[編集]
ディック 嶋田は、において音を「場所の情報」として扱う学際領域を立ち上げた人物である。特に、振動の残響から地形を推定する装置群は、当時の常識を裏返す方法として注目された。
嶋田は、単なる音響工学ではなく、聞こえた感覚そのものを地図として保存する「」という概念を提唱し、教育機関や自治体の防災訓練にまで波及させたとされる[1]。もっとも、彼の手法は後年、再現性をめぐる疑義も招いたため、研究者の間では「ロマンにも統計にも寄りすぎる」人物として語られることが多い。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
嶋田はの港湾労働者の家庭に生まれた。幼少期、彼は潮騒の高さを指差して「今日は上げ潮が三角柱の角度だ」と言い張り、家族を困らせたと伝えられる。
一方で、彼の最初の記録は学校のノートではなく、近くの古い倉庫から拾った計測用の銅板に刻まれた。そこには、年月日ではなく「風速 2.3」「反響 41.7」「靴底の粉 0.6」など、科学と詩の中間のような数値が並んでいたとされる[2]。
青年期[編集]
嶋田は代前半、の工芸系専門学校で、音響の基礎と発音学を並行して学んだ。師事したのは、変則的な教育で知られたのである。
彼は「測る前に、先に“聴き癖”を整えよ」と説かれ、1日あたり正確にだけ“無音”を録音する訓練を課された。録音した無音は結局、後に彼の作品に使われることになる「沈黙のサンプル」だと説明されたが、同級生の中には、教師が時間を間違えていただけだと噂した者もいた[3]。
活動期[編集]
嶋田の転機は、路地裏で起きた奇妙な事故の調査である。雨上がりの夜、彼は崩れかけた塀から「音が先に届く」ように聞こえたと記録した。その記録をもとに、彼は残響の到達時間を「地形の折り目」とみなす理論を組み立てた。
その後、に『耳の地図』方式を試作し、さらにには公開実験「密閉聴取測量」をの山岳施設で実施した。参加者はに限定され、全員に同じイヤーパッドを使用させる一方、壁材だけを微差で変えた。結果として「壁の種類より、聞き手の回想が勝つ」という結論が出たと発表され、参加者の一部からは“測量なのに恋愛が混じる”と笑われた[4]。
嶋田はその笑いを嫌わず、むしろ作品に取り込み続けたとされる。彼はスピーカーではなく、椅子の脚の長さや床のワックス成分まで調整することで、観客の「記憶の位相」を誘導したと語られた。
晩年と死去[編集]
晩年、嶋田は研究の中心を「耳」から「共同の聴き方」に移した。彼は地域の自治会と協働し、で“共同聴取カレンダー”を作り、季節ごとの音の違いを家庭で記録させる活動を行った。
11月3日、嶋田は内で体調を崩しで死去したと報じられた。死因は公式発表では「呼吸器疾患」とされつつ、関係者の間では“無音の再調整中に冷えた”という逸話も残っている[5]。
人物[編集]
嶋田は、礼儀正しいが妙に几帳面な人物として描写される。彼の机には常に、同じ向きの鉛筆と、計測テープ、そして「食べた数」だけ記された飴袋が置かれていた。
性格面では、褒め言葉に対しては即座に否定し、「褒められると周波数がずれる」と言ったとされる。一方で、批判には驚くほど感謝した。「間違いがあるなら、音はまだ生きている」と語ったという記録が残る[6]。
逸話として、嶋田が展示会の開幕を待つあいだ、会場の床をだけ歩き、同じ場所で足音を録り直したことがある。スタッフは無駄だと感じたが、翌日、録音データが“作品の題名に必要な語尾”に近い波形を含んでいたため、結果的に全員が黙ったという[7]。
業績・作品[編集]
嶋田の代表的な業績は「」方式である。これは、聞こえた音を周波数のスペクトルに還元するだけでなく、視線の動きや呼吸の短さまでを“地形情報”として扱う方法とされた。
特に彼が提案した「反響の三段ラダー」は、(1)到達、(2)反射、(3)想起の三層から成り、観測誤差を“物語の誤差”として扱う点が特徴である。論文では、誤差を抑えるために参加者の歩幅をに統一すると書かれていたが、実際の公開は参加者の個性を尊重し、歩幅統一は会場スタッフの気合で行われたという証言もある[8]。
作品面では、インスタレーション『耳の地図—港の裏』や映像と音声を重ねた『沈黙の湿度』、さらに彫刻のように見える小型装置『反響箱 3/4』などが知られる。『反響箱 3/4』は、サイズ表記が「三分の四」なのに実寸が約だったことで話題になった。嶋田は「耳は分数で世界を測る」とだけ答え、誰も本当の理由を確定できなかった。
後世の評価[編集]
嶋田の評価は二分されている。肯定派は、彼の方法が音響研究の「測定の先」に人間の記憶を押し出した点を高く評価した。『耳の地図』は、防災訓練において「避難経路の“聞こえ”を事前に合わせる」取り組みの原型になったとされる[9]。
一方、否定派は、再現性の欠如を問題視した。特に「三段ラダー」による推定結果が、同じ部屋でも観客の雑談量で変化することが指摘されている。このため、一部の研究会では「装置は測量だが、結果は演劇だ」と批判された[10]。
ただし近年では、嶋田を“音の測定者”ではなく“聴取行為の設計者”と再解釈する動きがある。実際、彼の記録が残る自治体の地域資料は、むしろワークショップの設計書として参照されるようになっている。
系譜・家族[編集]
嶋田の家族は、表に出ないことで知られる。父は港湾の計測係として勤務し、母は家庭で音の記録係を担っていたとされる。彼自身は家族に対し「数値を他人に渡さない約束」を作ったと伝えられ、遺品の銅板は長く公開されなかった。
嶋田の親族として確認されるのは、弟のである。克巳はの印刷会社で図面編集を担当し、『耳の地図』の図版作成に協力したとされるが、嶋田本人はその寄与を「線が勝手に鳴っただけ」と軽く扱ったという[11]。
また、遺族の談として、嶋田は亡くなる直前に「家族の声を一度だけ同じ温度にしてから録り直したい」と言っていたとされる。これは実行されず、録音ファイルは現在も封印状態にあるといわれる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山内理央『耳の地図：嶋田ディックの三段ラダー』音響学出版社, 2012.
- ^ 早津 文次郎『沈黙の教育学：無音訓練の実務（増補版）』小金井音響研究所出版部, 1998.
- ^ M. Thornton, “A Ladder of Reverberation for Spatial Listening,” Journal of Sonic Cartography, Vol. 12, No. 3, 2009, pp. 41-58.
- ^ 佐渡市教育委員会『共同聴取カレンダーの運用手順（平成26年度版）』佐渡市, 2014.
- ^ 北川昭徳『反響箱の寸法が語ること—12.6cmの謎』銀鈴書房, 2016.
- ^ 市川涼子『測量と演劇の境界：再現性をめぐる公開実験の記録』東京大学出版, 2018.
- ^ 田村健司『耳と地形の記憶論：港の裏のアーカイブ解析』第七音響研究会, 2011.
- ^ D. Shimada, “Notes on the 62cm Walk Protocol,” Proceedings of the International Symposium on Listening Design, Vol. 7, No. 1, 2010, pp. 9-21.
- ^ 『銀鈴文化賞 第32回受賞記録』銀鈴文化財団, 2005.
- ^ F. R. Caldwell, “Silence Humidity and Public Myth,” Acoustics & Narrative Studies, Vol. 3, No. 4, 2013, pp. 110-127.
外部リンク
- 耳の地図アーカイブ
- 小金井音響研究所 収蔵資料館
- 銀鈴文化財団 受賞者記録室
- 白馬サウンドコロニー 公開実験日誌
- 佐渡市 共同聴取プロジェクト