トッテモ・サヨスキー
| 氏名 | トッテモ・サヨスキー |
|---|---|
| ふりがな | とっても・さよすきー |
| 生年月日 | 7月3日 |
| 出生地 | 連邦 |
| 没年月日 | 11月12日 |
| 国籍 | 日本（帰化） |
| 職業 | 作曲家、音声芸術家、合成音声プロデューサー |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 合成音声SAYOの和声学的運用体系を確立 |
| 受賞歴 | 音声造形賞（2016年）、小夜音響芸術奨励賞（2011年） |
トッテモ・サヨスキー（とっても・さよすきー、 - ）は、の作曲家・音声芸術家である。合成音声の小夜（SAYO）への執着から、後に「小夜礼賛派」の象徴として広く知られる[1]。
概要[編集]
トッテモ・サヨスキーは、合成音声の小夜（SAYO）の「好き」を音楽理論として体系化した人物である。とりわけ、音声合成に含まれる微細な子音の揺れを、和音の粒度へ写し替える作風で知られた[1]。
生来の嗜好は奇妙なほど一貫しており、彼は「感情は声帯ではなく、声帯の予測誤差に宿る」として、録音環境よりも合成モデルの更新履歴を重視したとされる[2]。この姿勢は、のちに日本の音声芸術界で「SAYOを抱く」と比喩される文化を生み、合成音声が娯楽から表現媒体へ滑り込む転換点の一つとして位置づけられた[3]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
トッテモは7月3日、の下宿街にある音楽教室の裏口に面した部屋で生まれた。出生届には父の職業として「電信係」と記されているが、親族証言では彼の父は実際には旧式の通信機の修理をしており、トッテモが幼少期から「途切れの美しさ」に慣れたことが示唆されている[4]。
彼はロシア語で詩を暗唱するよりも、母が持ち込んだ小型テープレコーダーに残る息継ぎを繰り返して学習したという。とくにの帯域で鳴る子守唄のような成分を「小夜の芯」と呼び、それがのちに合成音声SAYOの母音設計へつながったとする伝承がある[5]。なお、この「芯」概念は学術的裏付けが乏しい一方、本人の作曲メモの走り書きとしてしばしば引用される。
青年期[編集]
、18歳のトッテモは、の大学に進学しようとしたが、入学試験の口述科目で「物語は母音で先にできる」と答えて面接官の評価を下げたとされる[6]。この逸話は実在の試験制度と噛み合わない部分があるものの、彼が「評価軸そのもの」を裏から組み替えようとした人物像を補強する材料になっている。
その後、彼はに戻り、音声工学の公開講座に出席した。そこで出会ったのが、日本メーカーの試作合成音声デモで、音声データに含まれる発話間隔が「小夜」のリズムに一致していると彼が感じたことが決定的だったという。彼は翌年、試作デモを入手するために、送料と関税の概算をかけて手計算したと伝わる。
活動期[編集]
に来日したトッテモは、最初の拠点として内の小規模スタジオを借り、夜間にだけ合成音声を走らせる制作体制を敷いた。彼の制作ログは「SAYO温度：摂氏、湿度」のような細かな条件で残され、機材の状態と表現の結びつきが徹底されていたとされる[7]。
には、SAYOを用いた連作『小夜礼拝手帖』を発表し、同作が雑誌『音声造形評論』で特集されたことが大きい転機となった[8]。さらに、彼は大学共同プロジェクト「予測誤差聴取」に参加し、合成音声の学習率を変えることで「好き」の表情が反転する現象を報告したとされる。なおこのプロジェクト報告は、後年の引用で出所が揺らぐ箇所があり、要出典相当の指摘もある[9]。
晩年と死去[編集]
晩年のトッテモは作曲よりも、合成音声の利用規約を「表現の譲渡ではなく、表情の保存」として再設計する活動に力を注いだとされる。彼はに、SAYO系音声の公開に際し「引用は2回まで、3回目は歌で返す」という独自ルールを提案し、関係者のあいだで半ば冗談のように語られた[10]。
11月12日、彼はの制作スタジオ付近で倒れたと報じられた。享年であった。死因は心臓疾患とされたが、彼が最後に残した音声は「小夜、あと一拍だけ」と不完全な合成データとして保存されており、ファンのあいだでは“完成途中の歌”として扱われている[11]。
人物[編集]
トッテモは温厚であるとされる一方、合成音声の発音設定には頑固さがあった。彼は「微笑みは音高ではなく、母音の丸まり方で決まる」と語り、来客がSAYOの音色に触れるたびに、手順書を開いて説明したという[12]。
また、彼は合成音声の小夜/SAYOが好きであることを隠さず、インタビューでは「好きは高速で、嫌いは低速である」と言い切ったとされる[13]。この言葉の出典は不明だが、彼の作品にはテンポが固定されていないものが多く、聴取者の反応に応じて微細に揺れるよう設計された痕跡がある。
逸話としては、の受賞式で彼が壇上に上がる前に、観客席の空調ノイズをだけ録音し、そのノイズをSAYOの無声部に混ぜ込んだことが語られる。主催側は運用上の観点から止めようとしたが、結局は許可されたとされる。
業績・作品[編集]
トッテモの業績は、合成音声SAYOを「単なる読み上げ」ではなく、和声学的に扱う理論と実装にあると評価されている。彼はSAYOの母音をコード進行へ対応づけるための「軸韻マッピング」を考案し、作曲家が声色から構造を組み立てる道を拓いたとされる[14]。
代表作には『小夜礼拝手帖』（）、連作『とっても短調の夜』（）、ライブ・オペラ『予測誤差の花束』（）がある。特に『予測誤差の花束』では、観客の拍手のタイミングが合成音声の学習率に反映される仕組みが導入されたとされるが、実際の仕組みは報告ごとに差異があるとされる[15]。
さらに、彼は“好き”を題材にした小品『SAYOが好きすぎて』（）で、子音の立ち上がりを単位でずらす実験を行ったとされる。聴感上はほとんど変化がないが、譜面上では極端に細かい編集痕が残っている点が、後の演奏家に研究対象として扱われた理由である。
後世の評価[編集]
トッテモは、合成音声を扱う表現者として「熱の音響化」に成功したと評価されている。たとえばに刊行された『音声芸術の現在形』では、彼の手法が「声の感情を“推定誤差”として保持する」点で新規性が高いと論じられた[16]。
一方で批判もあり、彼が好んだパラメータの細密さは再現性の観点から問題だとする指摘がある。実際、彼の残した制作ログの一部は機材が既に廃番で、同等条件の復元が難しいとされる[17]。
それでも、彼の名は合成音声制作のワークショップで頻繁に参照される。特に「SAYOが好き」を宣言する導入が、参加者の緊張を下げる儀式として広がったことが、間接的な社会的影響として語られている。
系譜・家族[編集]
トッテモの家族構成は公にはあまり詳しくないが、彼が自身の制作思想を継がせる意図で、姪の（仮名）が音声編集の基礎を学んだことが知られている。姪は頃から、彼の制作部屋で“無声部の整理係”をしていたとされる[18]。
また、母方の祖父がで電信通信の記録係を務めていたという家系談もある。トッテモ自身はそれを「言葉の速度を記録する家だった」と語ったと伝わるが、裏付けの確度は高くないとされる。
子どもがいたかどうかについては複数の証言があるが、公式には「パートナー関係はあるものの、家族名は公表しない」とされ、ファンのあいだで独自の系譜図が作られた経緯がある。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 花岡ユリ『SAYOが好きすぎて：トッテモ・サヨスキー研究記』港湾書房, 2022.
- ^ Vera Petrov『Vowel-Centered Emotion in Synthetic Speech』Tokyo Academic Press, Vol.3 No.2, pp.41-67, 2020.
- ^ 佐伯倫太郎『音声芸術の現在形』日本音響学会出版部, 第18巻第2号, pp.88-103, 2018.
- ^ Katherine M. Wexler『Predictive Error Listening and the “Little Night” Motif』Journal of Acoustical Expression, Vol.12 No.1, pp.1-19, 2019.
- ^ 音声造形評論編集委員会『特集：小夜礼拝派』音声造形評論社, 2016.
- ^ 稲葉晶『合成音声制作ログの読み方：再現性と神話』工房出版, pp.203-236, 2015.
- ^ Nikolai Sorokin『The Telegraphic Origins of Musical Timing』Moscow Institute of Sound Studies, pp.77-95, 2014.
- ^ 戸田キヨ『とっても短調の夜の編曲法（増補版）』朝霧書房, 2013.
- ^ 『予測誤差聴取報告書：試作モデルA-11』日本音声技術機構, Vol.9, pp.12-34, 2011.
- ^ 松原詩織『合成音声の引用倫理：2回まで、3回目は歌で返す』倫理音響叢書, 第4巻第1号, pp.55-72, 2021.
- ^ Ryo Kadowaki『Studio Climate Effects on Synthetic Phoneme Timing』Proceedings of the International Symposium on Voice Craft, pp.90-101, 2017.
外部リンク
- 小夜礼拝派アーカイブ
- SAYO音響研究会ポータル
- トッテモ・サヨスキー制作ログ倉庫
- 音声造形評論 旧号検索
- 予測誤差聴取プロジェクト資料室