ドラえもん のび太の踊る大捜査線
| 作品名 | ドラえもん のび太の踊る大捜査線 |
|---|---|
| 原題 | Doraemon: Nobita’s Dueling Grand Investigation Line |
| 画像 | Doraemon_Nobita_Odoru_Daisousasen_poster.png |
| 画像サイズ | 260px |
| 画像解説 | 踊る探偵服のノビタと、回転する手錠型の道具を描いたポスターである。 |
| 監督 | 吉田マサル |
| 脚本 | 山口カオリ |
| 原作 | 藤子・F・不明（「原作」として扱われた設定） |
| 製作 | 未来映画社／町田放送企画局 |
| 配給 | 東京東映系配給協同組合 |
| 公開 | 1992年4月12日 |
| 製作費 | 約5億8000万円 |
| 興行収入 | 12億4300万円 |
『ドラえもん のび太の踊る大捜査線』（どらえもん のびたのおどるだいそうさせん）は、[[1992年の映画|1992年]]の[[4月]]に公開された[[未来映画社]]制作の[[日本]]の[[アニメーション映画]]である。原作・脚本・監督は[[吉田マサル]]。興行収入は12億4300万円で[1]、[[文部省選定]]の青少年映画に選ばれた[2]。
概要[編集]
『ドラえもん のび太の踊る大捜査線』は、[[1992年4月12日]]に公開された[[日本]]の[[アニメーション映画]]である。[[未来映画社]]が製作し、軽妙な日常ギャグと、踊るように推理が進む犯罪捜査劇を組み合わせた作品として位置づけられた。
公開当時、主に[[港区]]の大型劇場でロングランを記録したとされるが、実際には上映枠が“踊り席”として抽選販売され、来場者の入退場タイミングをデータ化するという異例の宣伝が行われたことでも知られている。のちに本作の形式は、学校の生活指導向け特別上映にまで転用されたとされる[3]。
あらすじ[編集]
ある日、[[神奈川県]][[横浜市]]の海沿いで、謎の“リズム手錠”が発見された。手錠は誰かの足音に反応して回転し、一定のテンポを外すと、周囲の時計の針が逆回転する現象を引き起こしたとされる。
[[のび太]]は[[ドラえもん]]のひみつ道具「捜査ステップ・メモリ」を借り、容疑者の歩幅と影の長さを手がかりに事件の“踊り方”を復元しようとする。しかし、捜査の手順そのものがダンス譜のように段階化されており、誤ったステップを踏むと証拠が別の場所へ“移送”されてしまうため、捜査は単純な推理では済まなくなる。
最終的に事件は、[[警視庁]]の“静音対策”を名目とする研究室が、足音の周波数を利用した監視網の実験を進めていたことに結びつく。のび太たちは踊る推理によって網を解きほぐし、証拠の移送ループを“逆回転”させて元の時間へ戻すことで決着をつけたとされるが、当時の関係者は「戻ったのは時計ではなく、観客の記憶かもしれない」とも語っている[4]。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
は、事件当初は消極的であったが、足音の“間”を読む能力が偶然開花し、踊る推理の中心に立つ。作中では、彼の歩幅が平均で「7.1歩／秒」と表示される場面があり、以後の映像資料でも何度も引用された[5]。
は、道具の使い過ぎを戒めながらも、ステップを誤ると証拠が“移送”される仕様に苦戦する。彼の説明はテンポ重視で、ナレーションがやや早口になるという編集上の癖が指摘されている[6]。
（架空の警察協力員）は、敵味方を問わず一定のリズムで合図を送り、捜査の混乱を“演出”してしまう人物として描かれる。のちに同名のキャラクターが他作品にも流用されたとされ、問い合わせが多かったという[7]。
その他[編集]
は、証拠の重さではなく音の“粒度”を測定するための装置を持ち込む。装置は[[港区]]の検査室で試作され、試験値が「0.003デシベル刻み」と作中テロップに表示されたとされる[8]。
は、実体は群衆扇動だとされるが、劇中では実在しない“党名”が新聞風の画面で繰り返し流れる。編集者のメモには「政治風刺は薄めで、音楽は濃く」とあり、まさに本作の方向性を象徴していると解釈されている[9]。
声の出演[編集]
が[[のび太]]役として出演したとされるが、当時の資料では「実演歌唱指導も担当した」との記録が混ざっている[10]。一方では[[ドラえもん]]の声を担当したとされ、通常より高いテンポの台詞回しが“踊る口調”として注目された。
警察側の協力員役としては、[[架空声優]]のがキャスティングされたと報じられている。なお、声の出演は版ごとの差分が議論されており、初期劇場版では一部の台詞が差し替えられた可能性があると指摘されている[11]。
スタッフ[編集]
原作は、導入部で“原作者の所在不明”というテロップが入る形で扱われ、[[藤子・F・不明]]が「原作としての権利調整」を行った体裁がとられた。脚本は[[山口カオリ]]で、捜査手順をダンス譜のように列挙する文体が特徴とされる。
監督の[[吉田マサル]]は、推理シーンのカット割りを「1小節＝6秒」基準で設計したと伝えられる。実際には映像編集の資料が「小節」と「フレーム」を換算する表の形で残っていたとされ、後年に研究者が“作画より編集が主役の映画だった”と論じた[12]。
音楽は[[松下サトル]]が担当し、サスペンスに分類されるがメロディは子ども向けの範囲に抑えられていると説明された。主題歌は「踊る大捜査線」で、サビの歌詞には[[警視庁]]の階級名が避けられた形で散りばめられているとされる[13]。
製作[編集]
企画・制作過程[編集]
企画は[[町田放送企画局]]の“鑑識番組との連動”構想から生まれたとされる。関係者は、当時の子ども向け視聴者が「推理よりリズムが好き」だという調査結果を重視し、捜査をテンポで見せる方針を取ったと述べた[14]。
制作会議では、事件の手がかりを「触感」「臭い」「音」に分ける案が出たが、最終的に「足音」「影」「呼吸の間」が採用された。なお、影の長さの計算式は作画部に配布され、「夜の撮影では影の係数が1.27になる」といった数値が細かく管理されたとされる[15]。ただし要出典のメモが残っているため、信憑性には揺れがあると指摘される。
美術・CG・彩色・音楽[編集]
美術では[[横浜市]]の旧港倉庫をモデルにした“リズム倉庫”が作られ、床材の反響が一定になるよう調整されたとされる。床材は試作品で「反響時間が0.42秒」を目標にしたとされるが、劇場での体感は「もう少し短く感じる」との声もあった[16]。
CGは控えめとされつつ、手錠型装置の回転だけは3Dで作り、2回転ごとにフレームの速度を微増させたと説明された。彩色は“青を沈め、赤を立てる”という比喩が記録され、色設計の指針が引用されることが多い。音楽は[[松下サトル]]が「緊張の解像度は低周波で上げる」と語ったとされ、劇中の不穏さは低音に寄せられたとされる[17]。
着想の源[編集]
着想の源としては、[[東京都]]の公開講座で紹介された“足音の周波数による行動推定”が挙げられた。もっとも、映画内での周波数は“捜査ステップ”として都合よく再構成されており、実験技術そのものとは異なると注意書きが後年に掲載された[18]。
一方で、監督の[[吉田マサル]]は「本当の源は“笑いながら歩く大人”だ」と語ったともされる。インタビュー記事では、この発言の直後に[[港区]]の歩道で撮影された小さな動画が添付されていたが、当該動画は現存していないとされる[19]。
興行[編集]
宣伝は、封切り初週に[[東京東映系配給協同組合]]が実施した“踊り席キャンペーン”を中心に展開された。購入者は入場時に足音を10秒だけ記録され、座席はそのリズムに合わせて割り当てられたとされる。
封切りは[[1992年4月12日]]で、初日動員は推定で38,600人、興行収入は1億2,300万円に達したと報じられた。続く週末は「雨の日の伸び」が顕著だったとされ、[[神奈川県]][[横浜市]]のシネコンでは入場口での足音計測が“雨の反響を味方にする”よう調整されたとされる[20]。
また、テレビ放送では視聴率28.9%を記録したとされるが、同じ資料に「再放送は23.1%」とあり、計算方法が異なる可能性があるとされる。ホームメディア化はLDとVHSの2系統で進められ、テロップの色味に“色調問題”が起き、青が緑に寄る版差が話題になった[21]。
反響[編集]
批評では、推理映画としての整合性よりも“踊りながら理解する快感”が評価されたとされる。特に、証拠移送ループが“比喩としての捜査”になっている点が論じられた。
受賞面では、[[文部省選定]]の青少年映画に選ばれたほか、映像教育連盟から「音の手がかりが明確だった」とのコメントが出たと報じられている。さらに、配給会社側の資料では「興行収入が5週連続で更新」とあるが、同時期の別資料では更新日が異なるため、年次集計の手順が統一されていなかった可能性があると指摘される[22]。
一方で批判としては、踊りのメタファーが犯罪を軽く扱っているとの声があり、[[警視庁]]の広報資料に似た画面表現が“権威の借用”に当たるのではないかと問題視された。もっとも、制作側は「実在組織の演出ではなく“雰囲気”の借用である」と反論したとされる[23]。
テレビ放送[編集]
テレビ放送は[[1993年]]のゴールデンウィークに実施された。放送局は[[全国放送]]系として扱われ、視聴者には“リズム推理クイズ”が同日配布されたとされる。
番組内では、視聴者が画面のテンポに合わせて手拍子をすることで、証拠の位置が推理できる“参加型”の仕掛けがあったと説明された。なお、この企画はのちに別番組へ流用され、“視聴者の音は記録されない”ことが注意書きとして表示されたが、細部の扱いは版によって異なる可能性があるとされる[24]。
関連商品[編集]
関連商品としては、映画の設定資料をまとめた「踊る大捜査線 ビジュアル捜査手帳」が発売された。手帳には“足音テンポ表”が付録されており、家庭での遊びとして「7.1歩／秒チャレンジ」が流行したとされる[25]。
また、劇中の“リズム手錠”を模した玩具が発売され、回転ギミックの音が小さすぎて苦情が出たという。制作会社は調整を行い、第2ロットから音量が微増されたとされるが、その増分は「+3%相当」と説明された[26]。なお、音量規格の根拠については要出典とされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 吉田マサル「踊る推理の編集原理—『小節』と『フレーム』の換算表について」『アニメ映像研究』Vol.12第2号, pp.41-59. 1992.
- ^ 山口カオリ「捜査ステップ・メモリにおける物語設計」『児童劇映画年報』第7巻第1号, pp.13-28. 1993.
- ^ 松下サトル「低周波で緊張を上げる—主題歌『踊る大捜査線』の音響設計」『サウンド・アニメレビュー』Vol.5 No.3, pp.77-88. 1992.
- ^ 未来映画社編『踊る大捜査線 製作資料集（劇場版）』未来映画社, 1992.
- ^ 町田放送企画局『視聴者参加型演出の効果測定報告書（番組内クイズ含む）』町田放送企画局, 1993.
- ^ 東京東映系配給協同組合『興行実績と宣伝施策の相互参照（1992年度）』東京東映系配給協同組合, 1993.
- ^ Department of Youth Film Selection『青少年映画選定と音の教育効果（暫定版）』Ministry Press, 1992.
- ^ Katherine L. Ward「Rhythm as Narrative Logic in Late-Show Animation」『Journal of Animated Story Systems』Vol.9 No.1, pp.201-220. 1994.
- ^ 佐藤ユウ「“権威の借用”としての警察ビジュアル—批判の系譜」『映画批評研究』第18巻第4号, pp.301-318. 1995.
- ^ Larsen, M.「Dance-Crime Metaphors and Audience Memory」『Studies in Media Playback』Vol.3 Issue 2, pp.1-17. 1991.
外部リンク
- 嘘ペディア 映画データバンク
- 未来映画社アーカイブ（架空）
- 踊り席キャンペーン 公式記録館（架空）
- リズム手錠 仕様ギャラリー（架空）
- 吉田マサル研究室（架空サイト）