ヌルポガ行進曲
| 名前 | ヌルポガ行進曲 |
|---|---|
| 画像 | ヌルポガ行進曲 公式ロゴ |
| 画像説明 | 「ｶﾞｯ」を模した三連符の紋章 |
| 画像サイズ | 250px |
| 画像補正 | 0.7 |
| 背景色 | #c7f0ff |
| 別名 | ヌルポガ／NPGM（放送局略称） |
| 出生名 | 同名とされる |
| 出身地 | （発足拠点） |
| ジャンル | ナンセンス・マーチ・ロック |
| 職業 | ロックバンド |
| 担当楽器 | ボーカル／ギター／ドラム（兼） |
| 活動期間 | 1968年 - 1992年（活動休止）/ 2008年 - （再始動） |
| レーベル | ガラス・パーカッション・レーベル |
| 事務所 | 笹霧レコード管理局 |
| 共同作業者 | （番組企画連動） |
| メンバー | 渡辺精一郎／相原サチオ／片桐イサム |
| 旧メンバー | 城戸ケン（1982年までサポート） |
| 公式サイト | nulpo-ga.jp（旧称：NPGM公式） |
ヌルポガ行進曲（ぬるぽがこうしんきょく）は、の3人組である。所属事務所は。レコード会社は。1968年に結成、1971年にメジャーデビュー。略称および愛称は「ヌルポ」。公式ファンクラブは「ｶﾞｯの会」。
概要[編集]
ヌルポガ行進曲は、の3人組ロックバンドである。語感だけを先に作り、楽曲制作時に“意味”を追いかけるという手法で知られた。デビュー曲「ヌルポ、走れ。」は、当時のラジオ深夜枠で異例のコーナー化を果たし、「ネタでも踊れる行進曲」を国民的にしたとされる[1]。
同バンドの音楽的特徴は、いわゆる“ｶﾞｯ”をドラムのダブルキックで再現する点にある。初期のライブでは、オーディエンスに配布された紙テープが必ず3色に分かれ、色ごとに拍の取り方が違うという細部設計が評価された[2]。ただしこの配布物の残数は、主催者発表では「当日回収率97.4%」とされる一方で、別記録では97.1%とされ、精密さの割に揺らぎがあると指摘される[3]。
メンバー[編集]
渡辺精一郎（わたなべ せいいちろう、〈19年〉 - ）は、バンドのボーカル兼ギターを務めた人物である。学生時代にの下宿で即興詩を書き溜め、言葉の誤読を前提にメロディを組み立てたと伝えられる[4]。
相原サチオ（あいはら さちお、〈21年〉 - ）は、主にリードギターと“行進の指揮”担当とされた。彼はリハーサル中、メトロノームの針を覗く癖があり、その観測を“ｶﾞｯ”のタイミングに転用したという逸話が残っている[5]。
片桐イサム（かたぎり いさむ、〈22年〉 - ）は、ドラムとサウンドコラージュを担当した。彼のキックの設定は、専門店の計測では「打面直径38.0ミリ、アタック角17度、平均ピーク圧12.6kPa」であったとされるが、同時期に別の資料では“角度は18度”とされている[6]。なお、どちらが正しいかは長年のファン論争の種となった。
バンド名の由来[編集]
バンド名は、初期に3人が偶然共有した合言葉「ヌルポ／ｶﾞｯ」を、行進曲の拍子に落とし込んだところから生まれたとされる。渡辺は「合言葉が意味を持つ必要はなく、一定のリズムで“口が笑う”ことが重要だった」と述べたと伝えられる[7]。
一方で相原は、名称決定の直前にの路地で出会った古書の挟み紙に「行進曲は、歩幅を揃える装置である」と書かれていたことを根拠にしたと説明した。片桐はその説明をやや崩して、「揃うのは歩幅ではなく、誤認のタイミングだった」と語ったとされる[8]。
この“揃わなさ”が、結果的に作品の芯になったと評価されている。すなわち、正確さよりもズレの可視化がヌルポガ行進曲のアイデンティティになったとされる。
来歴/経歴[編集]
結成[編集]
ヌルポガ行進曲は、渡辺精一郎・相原サチオ・片桐イサムの3人により結成された。結成当初はの小規模ライブハウスを中心に、1回の公演で必ず「ｶﾞｯ」関連の即興コーナーを含めることがルール化された[9]。
また、初期の楽器調達は、総額で「当時の月賃金の約14.2倍」と計算してみせた記録が残っている。内訳は、ドラムのバスドラ用木材が17枚、ギター弦が合計72セット、紙テープが3色各2000枚とされ、数字の細かさが当時の報告書としては異例であった[10]。
デビュー[編集]
メジャーデビューは。デビューシングル「ヌルポ、走れ。」は、の深夜番組で“リスナーの寝不足を加速させる曲”として紹介された。売上枚数は初週で約6万枚とされ、当時のラジオ局記録では「放送後48時間で再生リクエストが指数関数的に増加した」と記されている[11]。
ただし、同時期に作られた番組スポンサー向け資料では、初週の数字が5万8千枚へと後調整されていることが後年に判明した。編集者は「広告代理店の集計粒度が違った」と説明したが、当事者の供述は一致しなかったと記録されている[12]。
1970年代後半〜1980年代：転機[編集]
1978年にリリースされた「ｶﾞｯは午前2時に鳴る」は、行進曲の形式を保ったまま、音の“誤差”を歌詞に取り込んだことで話題になった。特にサビのフレーズは、韻を踏むのではなくタイプミスを模した形で構成され、評論家から“笑いの器官が作られた”と評された[13]。
1982年にはサポートメンバーとして城戸ケンが参加したが、契約上の都合で表面化されにくかった。城戸は後に、片桐のドラムセットの高さを“床から44.0cm”に合わせたと証言している。ところがバンド公式の回顧では44.5cmとなっており、ここでも数字が揺れている[14]。
活動休止と再始動[編集]
1992年、疲弊を理由に活動休止が発表された。公式声明では「リズムの余白がなくなった」とされたが、裏側ではレーベル再編とメンバー間の制作方針の衝突があったと噂されている[15]。
2008年には再始動し、ファン向けに“ｶﾞｯ”の新しいカウント方法を配布した。再始動後のライブは、の港湾施設で行われることが多く、観客の拍の反響が曲調を補正するためだと説明された[16]。
音楽性[編集]
ヌルポガ行進曲の音楽性は、ナンセンスを装いながら行進曲の骨格を堅持する点に特徴がある。歌詞は言葉の意味よりも、発声時の息継ぎと舌の当たりを重視して設計されたとされる[17]。
リズム面では、特定の小節で必ず“ｶﾞｯ”に相当する打音が挿入される。片桐はドラムの音圧を一定に保つため、ライブ会場の空調風量を推定してセッティングを微調整したという。なお、その風量推定の根拠は「座席数×0.73m/s」という経験則だったとされるが、なぜ0.73なのかは本人も明言を避けた[18]。
一方で渡辺は、楽曲は“理解”ではなく“身体の誤学習”によって成立すると述べ、聴衆のうっかりを狙った構成を繰り返した。そのため、真面目な音楽評論では評価が割れつつも、ライブにおける一体感の再現性は高いとされている。
人物[編集]
渡辺精一郎は、作詞において「辞書を使わず、聞き間違いだけで単語を並べる」手順を徹底した。彼は完成デモを録る前に、必ず3種類の“読み間違い台本”を作っていたとされる[19]。
相原サチオはステージ運営にも強く関与し、開演5分前の照明色を“白に近い水色”へ固定する規定を導入した。これはｶﾞｯの聞こえ方が照明色によって変わると考えたためだとされるが、科学的根拠については当時から疑問が呈されている[20]。
片桐イサムは、曲の終止で観客が拍を外しやすいように敢えて“余韻の長さ”を操作した。彼の指示メモには「残響は0.8秒、ただし会場の距離が20mを超える場合は0.9秒」と書かれていたとされる[21]。このような細かさが、後年のミーム化に繋がったとされる。
評価[編集]
ヌルポガ行進曲は、風刺性と踊れるメロディの両立により、コメディ音楽が“単なる笑い”ではなく“形式の革新”になり得ることを示したと評価された。国民的な行進曲バンドの系譜の先駆として語られることもある[22]。
また、デビュー曲「ヌルポ、走れ。」が売れるまでに関係者は「曲が短すぎる」と否定的だったとされる。しかし実際には、ラジオでの放送尺は正規版より32秒短く編集されていたため、むしろ短さが印象を固定したという逆説が後に出回った[23]。
批評家の間では、歌詞の“誤読”が時に過剰な情報欠落を生むという指摘もあった。一方でファンは、その欠落こそが一体感を作ると反論し、結果として長期に渡る支持を獲得したとされる。
受賞歴/賞・記録[編集]
同バンドはに2回ノミネートされ、1990年に特別賞相当として扱われる「笑いの和音賞」を受賞した。主催側の発表では「演奏精度と舞台笑いの同時到達」という点が評価されたとされる[24]。
オリコン関連では、年末のシングルチャートで累計7週にわたりトップ10圏内を維持したとされる。なお、集計の根拠として“同週のカラオケランキング連動”が挙げられたが、これは公式には確認されていない[25]。
さらに、ライブにおける拍手のタイミング一致率が「調査対象のうち63.2%」に達したとする独自レポートが流通した。この数値は“当日の平均反応遅延が0.41秒”であったことに基づくとされるが、計測者の所属が明確でなく「推定」とされている[26]。
ディスコグラフィ[編集]
シングルでは「ヌルポ、走れ。」（）、「ｶﾞｯは午前2時に鳴る」（）、「行進曲は誤解される」（）などが知られている。曲の多くは、イントロでわざと“待ち時間”を作り、その後にｶﾞｯの打音が落ちる構造になっている[27]。
アルバムは『第0歩の行進』（）と『ズレの合唱』（）が代表作とされ、『ズレの合唱』は発売初月に約12万枚を記録したと報じられた[28]。ただし、同月に別の集計では11万6千枚とされ、数字の差が話題になった[29]。
映像作品としては『ライブ・ヌルポガ—拍が外れるまで—』（）があり、特典として“ｶﾞｯ”カウント用の紙カードが付属していたとされる。紙カードのサイズは“横9.1cm、縦5.9cm”だったと記録されている[30]。
ストリーミング認定・タイアップ一覧[編集]
ストリーミング配信が始まって以降、「ヌルポ、走れ。」は配信再生回数が累計で10億回を超えたとされる。認定は各プラットフォームの集計方式差があり、バンド側は“総再生約11億8千万相当”として発表した[31]。
タイアップは、の番組『深夜の行進』との連動が最も有名である。番組側は「放送終了後にリスナーの生活リズムが崩れる」という意図を隠さず、結果として視聴者から抗議が来たが、抗議文も含めて歌詞に採用されたという伝説がある[32]。
ほかにも、競技場の場内アナウンスBGMとして「行進曲は誤解される」が一部で採用された。採用自治体はの“場内運用委員会”とされるが、同委員会の正式名称が長く、記録の写し替えが頻発したとされる[33]。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
全国ツアーは“拍のズレ学習ツアー”と呼ばれ、観客が意図的に拍を外す参加形式が組み込まれた。最初のツアー日程は全国18都市、総移動距離は概算で3,200kmとされた[34]。
ライブでは、ｶﾞｯの音圧を一定にするためにPAを左右で微妙に違う設定にしたという。片桐は「左は笑わせ、右は驚かせる」と述べたとされるが、その真意は本人のインタビューでも明確にされなかった[35]。
2008年以降の再始動ツアーでは、海風の反射を利用する目的で港湾施設が増えた。記録上、の会場で行われた一公演は、サウンドチェック時間が合計27分で、開演は予定より9分早まったとされる[36]。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)・NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
テレビ出演は、バラエティ番組『言葉の歩幅』が代表例として挙げられる。番組の企画では、司会がわざと「ヌルポ」を「ヌルボ」と言い間違え、それを曲のブレイクとして取り込む演出が行われた[37]。
ラジオでは『深夜の行進』でレギュラーコーナーを持ち、リスナーの“誤読メール”を読んで即興で短いフレーズに変換する形式が定着した。こうしたコーナーは“嘘が本番より面白い”という当時の価値観を強めたとされる[38]。
NHK紅白歌合戦には、1991年に一度出場したとされる。曲目は「ヌルポ、走れ。」の“短縮リメイク版”で、放送時間が通常版の丁度半分であることが話題になった[39]。なお、選曲理由は「進行係が拍を誤認したため即決した」とする説が根強いが、公式資料では“演出上の都合”に留まっている[40]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
参考文献[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 鈴木一葉『行進曲が笑いを連れてくるまで—ヌルポガ行進曲の解剖』笹霧出版, 1993.
- ^ Matsumoto Haruo『The March Rhythm of Misread Words』Glass Percussion Press, 1987.
- ^ 渡辺精一郎「深夜番組とｶﾞｯの定位」『日本音楽研究季報』第12巻第4号, pp.112-129, 1979.
- ^ 相原サチオ「照明色が拍に与える影響—水色の経験則」『音響文化レビュー』Vol.6 No.2, pp.44-59, 1982.
- ^ 片桐イサム「ダブルキックのアタック角17度は本当か？」『打楽器紀要』第3巻第1号, pp.1-18, 1985.
- ^ 澄原三丁目放送局 編『深夜の行進 記録集（放送前後48時間の統計）』澄原三丁目放送局出版部, 1972.
- ^ 国立楽曲アーカイブ『昭和期・ロックバンド編成資料—港区発足拠点の記録』第27輯, pp.200-215, 2001.
- ^ 田村梓『コメディ・ロックの成立条件』音楽現象学出版社, 2010.
- ^ Kobayashi Reiko『Streaming Recognition and Old Jokes』Tokai Digital Music Studies, Vol.19 No.3, pp.77-96, 2022.
- ^ 笹霧レコード管理局『受賞年鑑1990—笑いの和音賞の選考経緯（仮綴）』pp.35-39, 1990.
外部リンク
- NPGM公式アーカイブ
- 笹霧レコード管理局 歴史データ室
- 澄原三丁目放送局 オンエア再現サイト
- 行進の拍学習ノート
- ｶﾞｯ計測ライブラリ