ポタナグドラグレチラン・ロブパティソレンソ（日本のロックバンド）
| 別名 | P・G・R（公式にも使用されるとされる） |
|---|---|
| 出身地 | 新宿区の路上リハ拠点が起源とされる |
| ジャンル | メタル寄りのロック／暗号歌詞ポップ |
| 結成年 | （ただし別説あり） |
| 活動形態 | ライブ中心＋“歌詞コード”更新方式 |
| 所属レーベル | （契約書は数百頁とも） |
| 主要メンバー（通称） | シオリ・マツダ／ユウキ・タケシ／クロノ・ヤマネ |
| 代表曲 | 『夜更けの小数点』（架空の配信チャート記録あり） |
| メディア露出 | 地上波より地方局での“暗号特番”が先行したとされる |
は、日本のロックバンドとして語られる架空の音楽ユニットである。結成初期から、チューニングの規格化と歌詞の暗号化を同時に行ったことが特徴とされる[1]。
概要[編集]
は、単なるバンドというより、楽曲制作の手順そのものを“規格”として扱うことで注目された存在として記述されることが多い。特に、ライブ当日に歌詞の一部が更新される仕組みが「音楽×実装」であるとして、当時の若年層の間で半ば流行したとされる[1]。
成立経緯は「音程の安定化」と「暗号の可読性」を両立する必要に迫られたという物語で語られる。具体的には、1990年代半ばの地下ライブハウスで、PA卓の設定が毎回微妙に変わることが問題化し、それを“社会実験”として解決したのが発端であるとされる[2]。また、バンド名自体が“発音した時点で鍵が変わる語列”として扱われ、歌詞カードの余白に暗号表が同梱されていたという逸話もある[3]。
なお、百科事典的には事実確認が困難な部分が多い。とはいえ、当時の掲示板文化を知る読者にとっては「ありそうでないのに、ありそう」に見える語り口が採用されており、その点が本項の“嘘としてのリアリティ”を支えているとされる[4]。
名称と概念[編集]
バンド名の長さは、視覚的記憶を優先するための“記憶設計”であると説明されることが多い。発音は「ポタナグドラグレチラン」→「ロブパティソレンソ」の二拍に分解され、前半が“音程の分岐”、後半が“リズムの制御”を連想させるよう意図されたとされる[5]。
また、彼らの楽曲は、一般的な歌詞カードと異なり、行数を“原子番号の順”に合わせる試みがあったとされる。たとえば『夜更けの小数点』では、全36行のうち17行が“小数点位置だけ異なる版”として配布されたという。参加者が家で読み比べると同じ意味に見えるが、スマートフォンの辞書変換を通すと意味がずれる構造だったと語られる[6]。
さらに彼らは「コード進行表」を公開し、観客が自分で一部を改変しても成立するように設計したという指摘がある。ただし、どのバージョンが初期版かは資料によって一致していないとされる[7]。
歴史[編集]
前史：音響規格が先に生まれた話[編集]
物語は、新宿区の“路上リハ常連”が、折りたたみスピーカーの個体差に悩まされた出来事から始まるとされる。路上は反射が強く、周波数が毎回ズレるため、ボーカルが歌詞の母音を微調整しないと聴き手の認識が崩れる。そこで、同人誌“微差音響便覧”を制作し、音程のズレを「0.73度」刻みで扱ったのが端緒だと語られる[8]。
この便覧は、後にバンド結成へとつながる“作業部屋”の役割も持った。作業部屋はの近くにあった貸し会議室（当時の名称は『第七仮設会議室C-12』とされる）で、利用料金は「3時間で4,980円、追加30分で1,050円」だったと具体的に伝えられている[9]。この数字の細かさが、後年の作り話のように見える一方で、熱心なファンは“当時の領収書が存在した”と主張している。
ただし、この前史には矛盾もある。ある資料ではにすでにコード進行表が存在していたとされるため、年次の整合は取れていないと指摘される[10]。一方で「バンド名の語列は当時からあった」という証言もあり、史料の優先順位が問題化したとされる。
結成と拡散：北極星レコードの“更新契約”[編集]
結成の中心人物として挙げられるのは、ギターのシオリ・マツダ、ドラムのユウキ・タケシ、ボーカル兼コード管理者のクロノ・ヤマネである。彼らは「演奏だけではなく、歌詞の更新タイミングまでを契約条件に入れる」として、変則的な契約を試みたとされる[11]。
契約先はで、契約書には“収録曲の歌詞版数を更新する義務”が盛り込まれていたという。版数は「A系（安定版）」「R系（揺動版）」「Z系（幻影版）」の三系統に分けられ、ライブ会場ごとに配布版が変わったとされる[12]。なお、幻影版は“裏面にだけ印字される”という説明があり、会場スタッフが不用意に印字を落札したため、初回配布で混乱が起きたとされる[13]。
社会への影響としては、ライブ後にファン同士が“版数の差分”を交換し、差分検出が擬似的な教育（暗号解読の遊び）になった点が挙げられる。結果として、学生の間で「楽曲を読む」ことが学習行為として再定義されたともされる[14]。さらに、地方局の深夜番組『音の余白調査班』で、歌詞の更新がリアルタイムに行われる演出が採用されたことで、バンド名が一般の会話にも入り込んだとされる[15]。
転機：暗号歌詞による一時的な炎上[編集]
転機は『沈黙のメトロノーム』リリース前後の騒動である。歌詞が暗号化されていること自体は受容されていたが、ある回の配布版だけが“第三者の実名を連想させる語”を含んでいたとして問題化したとされる[16]。ただし、当該語が偶然一致なのか、あるいは版管理のミスなのかは不明であった。
この騒動で、に類似の問い合わせが“3件”寄せられたという記録が紹介された。ただし、その3件がどの地方自治体の窓口かは明記されていない[17]。一方で、番組側は「誤配布であり、以後は版管理を二重化した」と説明したとされる。二重化は、演奏直前にメンバーが“合鍵”を持ち寄り、歌詞の版番号を同期させる手順であったと伝えられる[18]。
なお、炎上の収束後に発表された新曲『夜更けの小数点』は、結果として彼らの代表曲になった。リスナーが小数点位置の違いから“解読ゲーム”を始め、SNSで拡散したためであると説明される[19]。この流れは、批判が燃料になった珍しい事例として語られた。
作品と演出[編集]
作品面では、楽曲タイトルが“読み替え”を誘う形式で統一されていたとされる。『沈黙のメトロノーム』はテンポが毎回“ちょうど124.5BPM”で再現されるという設定で、録音とライブで差が出た場合は歌詞側が補正する仕組みだったと説明される[20]。
演出としては、ステージ上に半透明の反射パネルが置かれ、観客の角度によって歌詞カードの“薄いインク”が見える仕様だったとされる。これは「見える人には見えるが、見えない人も置いていかない」ための設計であると、当時のインタビューで語られたとされる[21]。ただし、そのインタビューがどの媒体かは一定しないとされるため、出典には揺れがある。
また、彼らはライブ終了時に「次回版の予告」を配布したとされる。予告には“次回のコード進行の冒頭だけ”が書かれており、ファンはそれをもとに翌月の候補曲を推理したという。結果として、アルバム発売前からファンが能動的に情報を組み立てる文化が形成されたとされる[22]。
批判と論争[編集]
批判の中心は、暗号化が過剰であり、純粋な音楽鑑賞を妨げるのではないかという点に置かれた。ある批評家は「歌詞が“読む宿題”になっている」と評したとされる[23]。ただし、この批評文の掲載誌が地方紙か月刊誌かで異なる記録があり、正確な所在が確認できていない。
一方で擁護側は、暗号化は排除ではなく、参加型の設計であると主張した。観客は解読に参加できるし、参加できない人も“音色や間”として受け取れるため、鑑賞の入口が増えているという論法だったとされる[24]。さらに、版管理の手間が大きいため、結果的に練習が常に継続され、演奏品質の安定につながったとする指摘もある。
また、炎上と同じく“誤配布”が繰り返されたのではないかという疑念も提起された。複数の参加者は「幻影版があまりに強く、誤解を呼びやすい」という感想を残している[25]。ただし、バンド側は「誤解もまたパフォーマンスの一部」として、説明を限定したとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 小川ユキオ『暗号歌詞の社会学：更新契約とファン行動』北極星出版, 2001.
- ^ 佐藤マリナ『ロックバンドと記憶設計：語列の音韻論』第七仮設出版社, 2003.
- ^ Margaret A. Thornton『Spectral Drift in Street Rehearsals』Journal of Urban Sound Studies, Vol.12 No.3, 1999.
- ^ 中島クロエ『分岐する歌詞：版数管理の実装史』情報演奏学会誌, 第5巻第2号, 2006.
- ^ 田辺一成『PA卓調整と知覚のズレ（仮題）』音響教育研究叢書, pp.33-58, 2004.
- ^ Kenji Watanabe『Participatory Lyrics and Community Decoding』Proceedings of the International Forum on Listening, Vol.2 No.1, pp.101-120, 2007.
- ^ 松本サイ『夜更けの小数点：配布版の比較実験』月刊“余白”, 2008.
- ^ クロノ・ヤマネ『コード進行表（非公開版の解説）』自費出版, 1998.
- ^ シオリ・マツダ『沈黙のメトロノーム：124.5BPMの再現性』北極星レコード編集部, 2002.
- ^ （参考になりにくい文献）Linda V. Crowe『The Real-Time Lyric Update Myth』Rock Studies Quarterly, 第9巻第4号, pp.1-17, 1996.
外部リンク
- 路上リハ記録アーカイブ
- 更新契約データベース
- P・G・R 歌詞版数ミラー
- 音の余白調査班 公式掲示
- 暗号歌詞解読掲示板（閉鎖済み）