ネクロフィリアル・イーターズ
| 作品名 | ネクロフィリアル・イーターズ |
|---|---|
| 原題 | Necrophiliacal Eaters |
| 画像 | NekroFiEaters_poster.jpg |
| 画像サイズ | 220px |
| 画像解説 | 血の代わりに赤い茶葉が飛び散る宣伝用ポスター |
| 監督 | 黒衣トモル |
| 脚本 | 黒衣トモル |
| 原作 | 『灰色の咀嚼録』(霧邑文庫)： |
| 原案 | 霧邑プロダクション企画班 |
| 製作会社 | 霧邑プロダクション |
『ネクロフィリアル・イーターズ』（ねくろふぃりある・いーたーず）は、[[1997年の映画]]の8月19日に公開された[[霧邑プロダクション]]制作の[[日本]]の[[アニメーション映画]]である。原作・脚本・監督は[[黒衣トモル]]。興行収入は3.8億円で[1]、[[日本怪奇映像協会賞]]を受賞した[2]。
概要[編集]
『ネクロフィリアル・イーターズ』は、死者を“食べる”という比喩を、儀式と物流の仕組みとして再構成した怪奇アニメーション映画である。作中では、葬儀場の裏側に設けられた「返礼倉庫」が、夜間にだけ稼働する巨大な消費装置として描かれる。
本作の監督である[[黒衣トモル]]は、恐怖表現よりも「規格化された行為」を恐ろしく見せる方針をとったとされる。また、彩色工程では“黒”の発色を避けるため、通常の不透明黒ではなく、褐色顔料を混ぜた「暁墨（ぎょうぼく）」が広く用いられたとされる（要出典）。[3]
あらすじ[編集]
舞台は[[静川市]]の旧港区にある、閉鎖された共同納骨施設「暁門（あかつきもん）」である。主人公の配達員[[篠瀬ユイ]]は、遺族向けの返礼品として“未開封の遺物”を運ぶ仕事をしていたが、ある夜、返礼倉庫の扉が勝手に開き、梱包ラベルだけが増殖していることに気づく。
施設には、死者の記憶そのものを喰い潰すことで、現世側の怒りを減衰させる「咀嚼者（そしゃくしゃ）」がいると噂される。ユイはラベルを追ううちに、倉庫の稼働条件が「消費期限：満潮の13分前」「温度：3.7℃」「沈黙：連続92秒」であることを知る。
やがてユイは、咀嚼者の正体が怪物ではなく、[[厚生管理局]]の監修下で作られた“責任分散装置”であると突き止める。ただしその装置が、誰かの葬送を肩代わりする代わりに、他の誰かを新たに“倉庫側の空腹”へと分類してしまう仕組みであったことが明かされる。終盤、ユイは増殖するラベルに自分の名前を書き込むことで、倉庫に対する支払期限を自分へ移す決断をする。
しかしエンドロール後、返礼倉庫の台帳だけが翌朝の新聞に挟まれて配達され、ユイの“行方”が物語の外側でも処理され続けているかのように示される。これが本作の余韻として、後年まで解釈を呼び続けたとされる。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
篠瀬ユイ：[[静川市]]の返礼物資を扱う配達員である。几帳面に見えるが、途中から“ラベルを読む速度”が異常に上がっていく。終盤では、自分を台帳に書き込むことで倉庫の優先処理を奪う。
灰島レン：暁門の保全担当技師である。作中では無口だが、機械音だけは感情のように変化する。『食う』という語を避け、「回収する」という言葉に置換する癖がある。
[[咀嚼者]]（そしゃくしゃ）：具体的な外見は提示されず、作中では“手袋をした影”として扱われる。もっとも重要なのは人間の恐怖ではなく、制度が恐怖を吸い上げて流通させる点である。
その他[編集]
堂島ミナト：遺族会の調停員。満潮時刻に異様な執着を示すとされる。
袴田ソウ：厚生管理局の監査官。資料上は清廉だが、現場では“沈黙92秒”を厳守させるために人の声を奪う。
返礼倉庫の自動音声：無機質な方言でしゃべる。台詞の一部は、後に海難救助の警報音を元に作られたとされる。
キャスト[編集]
ユイ役は[[七海ミオ]]が担当した。レン役は[[関口タクマ]]、袴田ソウ役は[[鷹野レイナ]]である。咀嚼者の声は[[ナレーター]]の[[小鳥遊シオン]]が担当し、声帯模倣のため“逆再生させたささやき”が素材として使われたとされる。[4]
また返礼倉庫の自動音声には、当時無名だった[[田畑キサ]]が起用された。彼女は後年、収録中に喉を痛めることを嫌い、「声の代わりに紙の擦れる音を提供した」と語っているとされる（要出典）。[5]
スタッフ[編集]
映像制作・製作委員会[編集]
本作は[[霧邑プロダクション]]が制作し、製作委員会として[[静川港映画振興会]]、[[暁門倉庫復興機構]]、[[第十三配給倉庫]]が関与したとされる。企画は「死体処理の最適化」ではなく「制度の視覚化」を狙った点が特徴である。
作画では、動きより“ラベルの角度”が重要視された。監督の[[黒衣トモル]]は、キャラクターの表情変化よりも、ラベルが重力に従って落ちる瞬間を執拗に描くよう指示したとされる。
美術・CG・彩色[編集]
美術監督は[[松原カンナ]]。暁門の質感は湿ったコンクリートに、茶葉を細かく混ぜた粉体を定着させた“疑似汚れ”で表現されたとされる。CGは倉庫の扉の“閉じ方”にのみ用いられ、扉は全部で117回、試作されたとされる。
彩色は前述の「暁墨」に加え、赤味を制御するために色調表が7系統に分割された。色調表の改訂は当初毎日行われたが、途中から隔日になり、その理由として“夜間だけ赤が勝手に濃くなる現象”が挙げられた（要出典）。
製作[編集]
企画は、[[黒衣トモル]]が[[厚生管理局]]の“保管台帳の統一規格”を模したノートを見つけたことに端を発するとされる。そこには「分類は感情ではなく時間で行う」旨が書かれており、監督はこれを怪奇の発火点にしたとされる。
音楽は[[佐倉モトアキ]]が担当した。作中の低音は、深夜放送の混線を解析し、倉庫内の反響周波数に合わせて再合成されたとされる。主題歌は[[『茶葉の沈黙』]]（歌：[[咲間ユリナ]]）で、歌詞の“沈黙92秒”がそのままサビの句割りに組み込まれている。
主題歌のMVは映画公開の2週間前に先行公開され、港区の実在の倉庫壁（[[静川港]]沿い）を借り切って撮影されたと報じられた。なお、現地で使われた実物の錆は、撮影終了後に博物館へ寄贈されたとされる。[6]
特殊技術としては、ラベルが燃えるように見えるシーンで、実際の紙ではなく“湿度管理された布”を用い、燃焼ではなく蒸気による皺を利用したとされる。これにより安全性が確保されたとスタッフは語っている。
興行[編集]
[[1997年]]8月19日に全国公開された。初週動員は、[[シネマ調査]]の集計によれば延べ14万3,200人であり、興行収入は初動で1.4億円を記録したとされる。宣伝は“怖がらせない”方針で、チラシには「あなたが食べられるのではない、あなたが配られるだけ」という注意書きが掲載された。
封切り劇場は[[横須賀グロリアホール]]、[[名古屋湿層劇場]]など計26館であった。公開2か月後、異例のリバイバル上映が実施され、追加上映分のチケットだけで0.6億円の上積みがあったとされる。
テレビ放送は[[1999年]][[昭和]]63年の深夜枠で行われ、視聴率は0.9%を記録したとされる。ただし放送局側は、視聴率が低かったのではなく「家の時計が早くなる現象」が視聴者の行動を乱したとコメントしたと報じられた（要出典）。[7]
海外では、英語圏向けに“死体”を連想させないよう原題のニュアンスを調整し、配給収入の内訳が公開されたが、その際「配給収入の算定方法が統一されていない」という内部指摘が後年になって明るみに出たとされる。
反響[編集]
批評面では、映像が生理的な嫌悪を直接狙わずに制度の不気味さを描いた点が評価された。特に、ラベルの文字が視聴者の目に“読み取りを強制する”構図が、学習心理を応用しているのではないかと議論になった。
受賞歴としては、前述の[[日本怪奇映像協会賞]]に加え、[[静川市芸術振興局]]主催の「月光短詩賞」では、脚本が一部引用されたことで連動受賞したとされる。[8] 一方で、遺族団体からは“死者を物流の比喩にすることへの不快感”が表明された。
また、映画内に登場する“沈黙92秒”の設定が、実在の施設運用ではなく、どこから来たのか不明であるとして、視聴者投稿サイトで検証が繰り返された。結果として、92という数字がどこかの規格書のページ番号に見えるとの指摘が出たが、出典は確定していない。[9]
このように、本作は恐怖映画でありながら、制度への関心を引き出す作品として位置づけられていった。
テレビ放送[編集]
テレビ放送では、劇中の特定の文字列が放送倫理の観点から“モザイク風のゆらぎ”として処理された。これにより、視聴者が字幕を読み取りにくくなる一方で、逆に“ゆらぎ”が意味を持つ演出として受け取られたという声があった。
再放送は[[BS]]の深夜枠で行われ、オンエア後に視聴者から「ゆらぎの部分に自分の名前が重なって見える」という投稿が集まったとされる。放送局はこれを心理要因と説明したが、独自の調査アンケートでは“重なって見えた”が23.7%を占めたと報告された。[10]
関連商品[編集]
映像ソフト化としては、[[VHS]]版が1998年に発売され、のちに[[DVD]]版が2001年にリリースされた。DVDは元マスターの彩度が高すぎる問題（俗に「茶葉の赤い残像問題」と呼ばれた）があり、再編集版が出たとされる。
また、映画に付属する「暁墨色調表（非売品）」がファンイベントで配布された。書籍としては脚本集『灰色の咀嚼録：暁門台帳』が出版され、作中に登場する“ラベルの書式”が図版で掲載された。
派生作品としては、同製作委員会による短編アニメ『返礼倉庫の午前3時』が制作された。こちらは本編と異なり、咀嚼者の存在を否定する視点から語られるとされたため、ファンの間で議論になった。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐倉モトアキ『音は台帳になる：『ネクロフィリアル・イーターズ』音楽資料』霧邑書房, 1998.
- ^ 黒衣トモル『暁墨の作法：配色と規格の不気味さ』月光編集部, 1999.
- ^ 松原カンナ『湿ったコンクリートの嘘：美術監督覚書』静川港美術出版社, 2000.
- ^ 七海ミオ『声の配達：収録現場の92秒』星屑レコード, 2002.
- ^ 『日本怪奇映像協会賞受賞記録 第14回』日本怪奇映像協会, 1998.
- ^ 『シネマ調査報告書 1997年下半期』シネマ調査局, Vol.12 No.4, 1997.
- ^ Kuroi Tomorō, “Label Anxiety and Institutional Horror in Necrophiliacal Eaters,” *Journal of Applied Animation Studies*, Vol.5, No.2, pp.33-51, 1998.
- ^ Margaret A. Thornton, “On the Rhythm of Silence in Late-1990s Japanese Genre Film,” *Transactions of East Asian Media*, Vol.9, pp.101-118, 2001.
- ^ 『配給収入算定の実務：第十三配給倉庫メモ』第十三配給倉庫出版部, 第1版, 2003.
- ^ 田畑キサ『紙と擦れる音の哲学』暁門叢書, 2004.
外部リンク
- 霧邑プロダクション公式アーカイブ
- 静川港映画振興会データベース
- 暁墨色調表ファンギャラリー
- 日本怪奇映像協会 受賞作品一覧
- 茶葉の沈黙 メディアレーベル