バンバンバザール
| 地域 | 主にの都心部および周辺の交易路 |
|---|---|
| 開始時期（伝承） | 17世紀末〜18世紀初頭（諸説） |
| 中心概念 | リズム合図による売買手続き |
| 運営主体 | バザール職人組合（通称：反響座） |
| 典型的な場の構造 | 円形通路＋中庭の「反響柱」 |
| 関連する行政区分 | 市当局の「広場交易監督」 |
| 特記事項 | 取引時間を音量とテンポで管理する慣行 |
（ばんばんばざーる、英: Bang Bang Bazaar）は、で発展したとされる「音の行商」文化を起源とする市場運営方式である。都市の広場で決まったリズムの掛け声を合図に取引を進める点が特徴とされている[1]。もっとも、制度化の過程では幾度も治安上の懸念が提起されたとされる[2]。
概要[編集]
は、一定のテンポで鳴らされる掛け声や打楽器の合図によって、商品の提示から値付け、合意、決済までの工程を同期させる市場運営方式であると説明されることが多い。取引の「始まり」と「締め」を音で示すことで、言い争いを減らす狙いがあったとされる[3]。
成立の経緯については、乾季の交易路で声が届きにくい状況を補うため、行商人同士が即興のコール&レスポンスを標準化したのが起点になった、という伝承が挙げられる[4]。一方で、後世の制度化では「音の規格」が統制の手段としても使われたため、現代の価値観から見ると奇妙な統治と密接に結びついたと指摘される[5]。
この方式は、単なる掛け声芸ではなく、広場の空間設計（反響柱の配置、通路の角度、歩幅の目安）とセットで語られる点に特徴がある。なお、最初に反響柱を採用したのはの石工組合だった、とする逸話も存在する[6]。
定義と特徴[編集]
バンバンバザールの「定義」は、しばしば事細かく規定される。例えば、取引開始の合図は「三拍子の短打」→「一拍の沈黙」→「二拍の間（ま）」という順で提示されるとされ、沈黙の長さは平均と測定された記録が引用されることがある[7]。もっとも、測定したのは誰か、どの楽器で測ったのかは資料ごとに揺れがある。
取引手続きは、(1) 商品提示、(2) 反響確認、(3) 価格提示、(4) 呼びかけの同調、(5) 決済の合図、の五工程に分かれると説明される。反響確認の段階では、売り手が商品を持ったまま円形通路を歩き、音が戻る角度で「提示の誠実さ」を判断する慣行があったとされる[8]。
また、値下げのタイミングにも特徴がある。値下げは「バン（短打）を二回」行った後に限り、三回目で応答がない場合は交渉を終了する、というルールが広場の掲示として出回ったとされる[9]。このような規格化は、後の観光資料にも採用され、結果として“音で買う市場”という誤解も生んだと批判されることがある。
歴史[編集]
前史：声が届かない時代の「音距離」[編集]
17世紀末、交易路の一部では、風向きによって声が届く距離が極端に変動したとされる。そこで行商人の間では、同じ内容を話すより「同じリズムで呼ぶ」ほうが誤解が少ない、という経験則が蓄積されたと説明される[10]。やがて、音の反射を利用した「音距離」という考えが持ち込まれ、円形広場の有効性が見いだされたとされる。
伝承では、最初にバザールの原型を作った人物としてという名が挙げられる。彼は「価格は紙よりも耳に残る」と述べ、打楽器の代わりに陶器の皿を叩いてテンポを揃えたという逸話が後世に脚色されている[11]。ここで不穏な点は、同時期に各地で徴税の記録が増えたことであり、音の規格が行政の都合とも結びついた可能性があるとされる[12]。
制度化：反響座と「広場交易監督」[編集]
18世紀に入ると、取引の混乱を減らすためとして、都市当局が広場を管理する制度が整えられた。とくにでは、市当局の派遣役人が取引現場の音量を測り、規格外のテンポは「虚偽の交渉」とみなす運用が導入されたとされる[13]。この運用は、バザール側からは「反響座による秩序の担保」と呼ばれ、逆に市民からは「耳税（みみぜい）」とあだ名された。
反響座（はんきょうざ）は職人組合の一つで、反響柱の保守と、掛け声の採点を担当したとされる。記録では、反響柱一基あたりの点検周期がとされており、雨季にはに短縮されたとされる[14]。ただしこの数値は、後年の編纂書で整えられた可能性が指摘されている。一方で、石工のメモによれば「柱の傷が発声に影響する」ため、短縮は合理的だったとも考えられると記される[15]。
20世紀になると、広場の商業化に伴い、音の合図が次第に観光商品として消費されるようになった。ところが、音量が上がるほど通行人の注意が逸れ、事故が増えたという報告もあり、都市当局は合図のテンポを“安全域”へ寄せたとされる[16]。この「安全域」規定が、のちにバンバンバザールの名称を一般化させた、とする説がある。
現代：音のマーケティングと監査の逆転[編集]
現代では、バンバンバザールは制度というより文化体験として語られることが多い。観光パンフレットでは、合図は「バンバンバン！」のように単純化されるため、本来の五工程が省略されることがある[17]。しかし、実務者の間では、合図の単純化は“即決の強制”に当たるとして反発があるとされる。
また、監査が逆転したとも言われる。従来は行政が音の規格を監督したが、近年では「音の規格に準拠した店だけが補助金対象」とする運用が出て、結果として市場内部で監査が発生するようになったと説明される[18]。この変更により、音量計測のための民間機器が普及し、売り場は「音響品質」でも競うようになった。
ただし、情報公開の少なさが批判されることもある。ある報告書では、テンポ違反の常習店のリストがあると記載された一方で、別資料では「実際の違反は年あたり」とされている[19]。この食い違いは、記録の単位が「拍数」か「発声イベント」かで変わる可能性があるとも指摘されるが、確証は得られていないとされる。
エピソード（伝承と逸話）[編集]
最も有名な逸話として、「反響柱が商品を“先に返した”事件」が語られる。ある年の乾季、の広場で柱がわずかにずれ、反響が先に戻ってしまい、買い手がまだ提示前の価格を聞いたと主張したという[20]。当事者は「音が先に決済した」などと冗談めかして語ったとされ、最終的に裁定は“返ってきた音の所属”を判断する審査官が担当した、という。
また、バンバンバザールでは縁起を担いだ小道具も多かったとされる。例えば、決済合図の直前に売り手が数え、それを同じ順で指で触れてから打楽器の合図に入る慣行があったとされる[21]。この9という数字は、当時の時計塔の歯車が九枚羽であったという伝えに結びつけられたが、後年の技術史では「羽枚数は八枚」とされており、研究者のあいだで揺れが残っている[22]。
一方、笑い話として「バンバンバザールの鐘（かね）は鳴らさない」がある。観光客は“バザール＝鐘の音”を期待するが、実際には鐘は禁じられ、代わりに陶製の手のひら板を叩くとされる[23]。しかし禁令の背景が判然としないため、後の検閲記録では「誤認の抑制」としか書かれておらず、読者には不親切な“それっぽさ”だけが残る。ここが最も“嘘ペディア的な真顔の不気味さ”である、と評する者もいる。
批判と論争[編集]
バンバンバザールには、秩序化の名の下で言論や交渉の自由が狭められたのではないか、という批判が存在する。合図のテンポに乗らない交渉は「退出合図」とみなされる運用があったとされ、結果として弱い立場の交渉者が排除された可能性があると指摘される[24]。
また、音量と価格が結びつくことで、実質的な“声の経済格差”が生まれたのではないか、という論点もある。ある調査（架空だが引用されがちである）では、テンポの速い売り手は平均単価がになったとされる[25]。ただし、測定条件が明確でないと同時に、そもそも単価は商品の品質とも強く連動するため、因果関係の断定は難しいとされる。
さらに、反響座の選定基準も争点になった。反響座のメンバーは、反響柱の調整技術だけでなく、掛け声の“正確さ”を審査する役割も担ったとされるが、その審査が誰の基準に従うのか不明確だったとされる[26]。この点について、ある編集者は「音は測れるが、基準は測れない」と記したと伝えられる。なお、この名言は出典不明とされながらも、なぜか複数の二次資料に採録されている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Laila Karimov『The Sonic Regulation of Central Asian Markets』Samarqand University Press, 1998.
- ^ D. R. Thompson「Rhythm-Based Bargaining: A Field Myth」『Journal of Marketplace Folklore』Vol.12 No.3, pp.41-63, 2004.
- ^ 【編】ナディム・サイード『反響柱の技術史：石工たちのメモ』東方書院, 2007.
- ^ Murat Eshonkul『The Bazaar as an Acoustic Device』Berlin: Meridian Academic, 2012.
- ^ 渡辺精一郎『声の制度化と都市空間』勁草書房, 1956.
- ^ Agnieszka Nowak「テンポと価格の関係：誤差の少ない物語」『比較文化研究』第38巻第1号, pp.91-120, 2019.
- ^ サラフ・ホジャエフ『ウズベキスタン広場行政の記録（抜粋集）』タシュケント市史編纂局, 1981.
- ^ R. S. Alvarez『Sound, Silence, and Trade』Cambridge: Larkspur Press, 2016.
- ^ イリーナ・ベルチェンコ『市場の音響規格と監査権』新曜社, 2020.
- ^ G. Petrov「規格外交渉者の統計：拍数かイベントか」『Urban Auditory Studies』Vol.7 No.2, pp.201-219, 1991.
外部リンク
- 反響柱データベース
- 反響座アーカイブ
- 耳税史料館
- バンバンバザール音響ガイド
- 広場交易監督年表