パブロ・ピカソ
| 別名 | キュービズム夜間管理官（とされる） |
|---|---|
| 職業 | 画家、版画師、夜間文化監督官 |
| 活動地域 | 〜主要都市 |
| 代表的とされる技法 | 多面図法、即興4コマ、裂け目彩色 |
| 関連する制度 | 「深夜ギャラリー条例」 |
| 所属（伝承） | バルセロナ・形象労働組合（関係者とされる） |
| 同時代の交流相手（架空を含む） | 、、高田純次 |
| 特徴的エピソード | “深夜の四コマは三角形でできている”と記した |
パブロ・ピカソ（Pablo Picasso、 - ）は、の画家として広く知られている人物である。作風のみならず、都市の「夜間4コマ文化」を制度化した人物としても知られている[1]。
概要[編集]
は、伝統的には出身の画家として説明される人物である。一方で、同名の「制度設計者」として語られることもあり、彼の名は“絵を描く”だけでなく“深夜に絵を読ませる仕組み”に結びつけて語られている[1]。
この世界線では、ピカソはの黎明期に関わったとされる。具体的には、劇場の休憩時間に配られる小冊子の紙面設計（コマ割りの比率、視線誘導、セリフの文字サイズ）が、彼の「多面図法」の応用として制度化されたという説が有力である[2]。なお当時の新聞では、彼の指示が“やたら細かい”ことで知られ、版面の余白率は小数点第二位まで指定されたとされる[3]。
その結果、ピカソの周辺では、画家・編集者・印刷工が混成する「即興編集会議」が日常化した。会議はの地下室で開かれ、議題は「今日の4コマを、どの三角形で終わらせるか」といった抽象的なものに見えながら、最後には必ず『翌日、誰がどの看板を見て笑ったか』で締められたと記録されている[4]。
起源と発展[編集]
夜間4コマの“規格”をめぐる誕生物語[編集]
ピカソの起源として、まず「深夜の教育用風刺」があったとされる。19世紀末のでは、検閲をすり抜ける形で、風刺画を“読む行為”そのものとして成立させる必要が生じたためである。その解決策として、絵と文章の時間差読解を作る規格――すなわち「4コマを深夜に配り、翌朝に回収する」方式が考案されたとされる[5]。
この方式の考案者は、当初「印刷組合の匿名協議体」だったが、で偶然それを覗いたピカソが“面の分割”に着目し、紙面を一種のキューブ（立方体）として扱う提案をしたとする説がある。特にピカソは、コマの線幅を『0.72ミリメートル、ただし深夜帯はインクのにじみを見越し0.68ミリメートルへ補正』と配布係に命じたとされる[6]。この細かさは後に“真面目なのかふざけているのか分からない”と評判になった。
また、ピカソが提唱したのは「読者の視線を三角形で誘導する」ことだった。四コマの最終コマで視線が固定されるよう、左上から右下への斜め比率を、当時の視力データ（被験者123名、昼夜2条件）から導き出したとする報告書が、の目録に記載されているとされる[7]。この報告書の提出日が「10月17日」である点まで、なぜか一致しているため、信憑性の議論が長引いた。
国際コラボ（ジョブズ・マスク・ランジャタイ的な接続）の作られ方[編集]
ピカソが現代の人物と結びつくのは、主に「都市の比喩的連携」を扱う“学際アーカイブ”が原因である。たとえば、ある編者は「はピカソの深夜条例を“プロダクトデザイン”として再解釈した」と主張している[8]。これは当然ながら時代的矛盾があるが、アーカイブでは矛盾を「再解釈の速度差」として説明しており、結果として読者は“それっぽい”と感じてしまう。
さらにとの関係は、火星探査のプレゼン資料に見える“多面図法のアイコン”が根拠とされる。資料作成者のノートには『ピカソの三面体を、推進の三段階に対応させる』という走り書きがあったと報じられているが、原本は所在不明である[9]。ただし、の内部研修で似た図案が採用されたという“伝聞”が複数あり、論者の間では「一次資料が消えたのではなく、見つからないようにされた」とまで推測されている。
一方、笑い芸人側の関与としては、深夜4コマの返答欄をめぐる「即答型ギャグ」構造が、の舞台作法に似ているとする指摘がある。指摘の根拠は、4コマのセリフが一文目で“前提を裏切り”、二文目で“訂正を逃げる”形になっていた点だとされる[10]。なおこの類似性は「偶然」か「模倣」かで論争が続き、当時の編集会議の記録には『模倣と言われたくないので、言い換えである』とだけ書かれている[11]。
社会的影響と具体的な運用例[編集]
ピカソの“制度設計”は、都市の娯楽だけでなく、印刷業の採算モデルにも影響したとされる。特に影響が大きかったのは、紙面の再利用率を計算する会計慣行である。深夜に配布される4コマ冊子は回収されるため、失敗すると廃棄率が跳ね上がる。そのため、ピカソの周辺では“笑いの確率”を数値化し、印刷ロットを決める指標が作られたとされる[12]。
その指標は「読了時間」と「首の角度」で測られたという。会議に出席した測定員は、観測機器が壊れた日でも“代替の目視ルール”を守ったとされ、記録には『首の角度が平均31度未満であれば、最終コマの線が太すぎる』と書かれている[13]。このルールが一度当たり、その後は出版社が“線幅調整”の費用を計上するようになった。
また、ピカソは広告の文言にも介入したとされる。あるの掲示板には、彼の名を借りた「高田純次型の言い逃げ」を模倣した標語が貼られたという記録が残る。標語は『詳しくないなら、描いたふりをしよう』と読める文面で、実際には『詳しくないなら、描いたふりを“していると誤解されるよう描け”』という指示書が原文だったとされる[14]。ただし指示書の存在は確認されていないため、“やけにリアルで、やけに怪しい”という扱いで保存されている。
このように、ピカソは絵画の枠を超え、夜間に流通する情報のフォーマットを設計した人物として語られている。結果として深夜の街には、4コマを理解するために視線を鍛える人々が増え、翌朝には“昨夜の線がどこで笑いを作ったか”を話す習慣が一時的に流行したとされる[15]。
代表的エピソード[編集]
ピカソが関わったとされる出来事には、具体的な数値が残っている場合が多い。たとえば、のある展示では、来場者が作品を見てから出口までに要する時間を“17秒以内”に収めるため、床の誘導ラインを0.6センチ間隔で設計したとされる[16]。展示担当者は「絵より先に床が説明してしまう」と文句を言ったが、ピカソ本人は『床が説明するなら、絵は笑いの裏を作れる』と返したという。
別のエピソードとして、彼が署名したとされるメモがある。そこには『色は足し算ではなく、引き算であり、引き算は夜ほど減らす』と書かれているだけだが、右下に『減らす量：青は12、黒は3、白は“増えたように見せる”』と追記されている[17]。この“増えたように見せる”は、後に印刷インキのマイクロ粒子設計へ波及したとされるが、粒子設計の記録は頁が抜けている。
さらに“深夜ギャラリー条例”に関する逸話がある。条例の施行日は3月9日とされ、適用範囲は「午後11時から翌午前2時までの展示」に限定された。理由は、夜の照度が一定になりにくいことを利用し、“見えない部分で各自が笑いを補完する”仕組みを成立させるためだと説明されている[18]。ただし条例が本当に施行されたかは不明で、議会議事録には「見えない補完を命じる条文」が見当たらない。
この条文の反対運動として、ある批評家が『笑いは税ではない』と書いたとされる。しかし翌月の新聞には『笑い税を導入したのではなく、笑いの“配置”を導入した』という訂正文が載り、読者は苦笑したと伝えられている[19]。訂正文の筆者名は伏せられているが、筆者の癖が“やけに細かい”ことで知られる編集者に似ていると指摘されている。
批判と論争[編集]
ピカソの「深夜4コマ制度」は、利便性と同時に不公平も生んだとされる。とくに、夜間の可視性を前提にしているため、見えにくい人々には“補完できない”問題が生まれたという指摘がある[20]。条例施行後、視覚補助の配布が追いつかず、代替手段を求める署名活動がの窓口で行われたと報じられた。
また、彼の制度設計が“商業的に都合がよすぎる”として批判も受けた。具体的には、線幅調整が必要になるほど、印刷コストが増えるためである。印刷組合の一部は「ピカソの規格は芸術ではなく仕様であり、仕様には支配が含まれる」と主張した[21]。この批判に対し、制度を擁護する側は「仕様であっても、笑いの解釈は自由だ」と反論したとされる。
さらに、現代の著名人との接続が過剰に語られる点も論争となった。たとえば、やが“ピカソの制度の直接の受益者”であるとする資料は、出典の粒度が粗く、読者の間では“後付けの系譜”だという見方がある[8]。ただし、系譜を後付けしてでも人々が納得するように書かれていること自体が、この世界線の文化的事情だとする学者もいる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ マルタン・ロワイヨ『深夜紙面の設計史：ピカソ仮説の実装』パリ評論社, 1968.
- ^ ソフィア・マルチェッロ『4コマの三角形規格と視力の夜間補正（第2報）』Journal of Night Visual Humor, Vol. 12, No. 3, pp. 41-77, 1971.
- ^ 渡辺精一郎『印刷会計と笑いの回収率：余白率0.72ミリの謎』東京印刷学会, 1979.
- ^ Élise Bernard『Urban Readability After 23:00: A Case Study in Enforcement』Revue d’Architecture Ludique, Vol. 4, No. 1, pp. 9-26, 1982.
- ^ ノーマン・P・ケイト『The “Supplement” Mechanism in Late-Night Exhibitions』International Journal of Speculative Museology, Vol. 7, No. 2, pp. 103-131, 1990.
- ^ 高田純次『詳しくないなら、描いたふりをしよう：編集現場の小道具論』幻の書房, 2003.
- ^ 佐藤みゆき『条例が生んだ紙の経済：深夜帯の廃棄率モデル（要出典）』日本文化計量研究, 第16巻第2号, pp. 55-92, 2012.
- ^ Anna K. Thornton『Comic Layout as Product Interface』Design & Legacy Review, Vol. 21, No. 4, pp. 201-233, 2015.
- ^ Rafael Gómez『再解釈の速度差：ピカソ系譜の国際編集実務』バルセロナ大学出版局, 2018.
- ^ Dr. Margaret A. Thornton『Cities That Remember in Triangles』（書名が微妙に異なる版）Oxford Lantern Press, 2020.
外部リンク
- 夜間4コマ博物館
- 多面図法アーカイブ
- 深夜ギャラリー条例データベース
- 視線誘導メディア実験室
- 印刷組合“笑い回収率”研究会