ヒカキンのラップ
| 名称 | ヒカキンのラップ |
|---|---|
| 別名 | HIKAKIN式即興韻文 |
| 発祥 | 東京都港区 |
| 成立時期 | 2011年頃 |
| 提唱者 | HIKAKIN研究会（通称HKR） |
| 影響分野 | 動画文化、即興音声芸術、通販実演 |
| 特徴 | 語尾反復、箱鳴り拍、過剰な自己肯定 |
| 関連装置 | 段ボールリズムボックス |
| 代表曲調 | 高速自己紹介型 |
| 禁則 | 深夜2時以降の連続四小節 |
ヒカキンのラップは、を中心に形成された動画文化圏において、拍子木の代替として発展した即興韻文の様式である。もともとは頃に上で試験的に用いられた発話技法とされ、現在では「テンションの高い自己紹介を伴う口語的ラップ」として広く知られている[1]。
概要[編集]
ヒカキンのラップは、動画配信における話法の一種であり、の若年層を中心に拡散したとされる韻律表現である。一般にはユーモラスな即興芸として扱われるが、初期の研究ではとの接点に位置づけられていた[2]。
この形式の最大の特徴は、韻を踏むことよりも、語頭の破裂音と表情の誇張によって視聴者の注意を固定する点にある。特に以降、通販動画や開封動画の冒頭に組み込まれ、視聴維持率を平均18.4ポイント押し上げたという調査結果があるとされる[3]。
歴史[編集]
前史：拍子木からマイクへ[編集]
発祥以前、港区の一部編集者の間では、動画開始時に木製の拍子木を打つ「開演通知」が用いられていたという。この習慣はの配信者コミュニティで改変され、口頭で「どうも、こんにちは」と伸ばしながら間を取る形式へ移行した。これが後のヒカキンのラップの原型であるとする説が有力である。
なお、初期資料としてに所蔵されるとされる『自己紹介ラップ試作ノート』（2010年版）がしばしば引用されるが、実物確認は現在も行われていない[4]。
成立と拡散[編集]
夏、の非公式勉強会において、HIKAKIN研究会の若手会員が「日用品を紹介しながら韻を踏む」手法を実演したことが契機とされる。ここで用いられた「これは、いいね、買いだね、未来だね」という三連韻は、後に「三拍子自己肯定法」と呼ばれ、映像編集ソフト上の効果音と組み合わされて流行した。
のスタジオでは、1テイクあたり平均27.6回の言い直しが発生したが、そのうち最も勢いの良い1回だけが採用される編集方式が確立した。この「採用率3.7%の熱量編集」は、後のにも影響を与えたと指摘されている。
制度化と学術化[編集]
になると、との合同研究会で、ヒカキンのラップは「高密度自己紹介型口承表現」として分類された。研究班は、語尾の上昇と下降が視聴者の購買行動に及ぼす効果を測定するため、東京都内のコンビニ3店舗で実験を行い、ラップ調の挨拶を受けた被験者のうち62%が飲料を1本余分に購入したと報告している[5]。
一方で、の有識者会議では、過度に高揚した言い回しが未成年の睡眠導入を妨げるおそれがあるとして、深夜帯の自動再生に注意喚起が出されたとも伝えられる。ただし、この文書は後年になって編集版が流通したため、真偽は定かではない。
技法[編集]
ヒカキンのラップには、いくつかの基本技法がある。第一に、語頭反復を用いて視聴者の脳内で拍を先取りさせる「先置きアクセント」、第二に、商品名の直前で一瞬だけ無音を挟む「期待溜め」、第三に、笑顔のまま子音を強める「歯列駆動発声」である。
また、古典的なの韻脚と異なり、意味の連続よりも感情の連続が重視される。例えば「すごい、すごい、すごいね、でももっとすごいね」といった自己増幅型のフレーズは、のライブハウスで観測された際、観客の手拍子密度を通常の1.8倍にしたと記録されている[6]。
なお、最上位技法として「段ボール共鳴」が知られている。これは撮影時に梱包材の箱を胸に当てることで低音を疑似的に増幅する方法で、の倉庫アルバイトが偶然発見したという逸話がある。真偽は不明であるが、関係者の回想がやけに細かいことで有名である。
社会的影響[編集]
ヒカキンのラップは、における冒頭挨拶の標準化に大きく寄与したとされる。特に、開封動画・商品紹介動画・料理実演動画において、「まず名乗る」「次にテンションを上げる」「最後に一度だけ言い直す」という三段構成が半ば慣習化した。
経済面では、内の動画制作会社17社が、2015年以降に「自己紹介ラップ監修」を外注項目に追加したという調査がある。これにより、ナレーション単価が1本あたり平均3,400円上昇した一方、収録時間は12分短縮されたとされる[7]。
教育分野では、の模擬講義で「ラップ調敬語」の教材として扱われたことがある。また、地方の文化祭では、校長挨拶の前に生徒会がヒカキンのラップを引用する事例が相次ぎ、式典の開始が5分以上遅延したため、以後は使用要注意表現に指定された。
批判と論争[編集]
批判としては、過度に明るい言説が内容の空疎さを覆い隠すとの指摘がある。特にの会議では、ヒカキンのラップを「陽性の過剰包装」と呼ぶ委員が現れ、議事録の一部が後日、なぜか通販カタログと一体化して発見された。
また、ラップという名称でありながら、実際にはラップバトルの攻撃性をほとんど持たないため、の一部研究者からは「これはラップではなく、自己紹介を伴う祝祭音声である」との反論が出た。この論争は現在も続いているが、視聴者の多くは「面白ければよい」とする立場であり、学術的対立ほどには燃え上がっていない。
一方で、ファン側からは「不自然に真面目な解説が逆に笑える」として、批判記事自体が二次創作の素材として消費される現象も確認されている。
系譜[編集]
ヒカキンのラップの系譜には、、、の三系統があるとされる。なかでも商品レビュー系は、音の高低差で商品の硬さや甘さを表現する独自技法を持ち、のイベント会場では「食感を声で先に知らせる」試みとして評価された。
また、海外ではの「Shout-Intro School」との影響関係が論じられたが、これは主に比較文化論の便宜上の命名であり、実際には日本側の編集者が勝手に対応づけた可能性が高い。なお、後継者としての若手3名が挙げられるが、いずれも活動実態は不明である。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐伯友也『動画自己紹介における韻律反復の研究』音声文化研究所, 2018, pp. 44-71.
- ^ Margaret L. Thornton, "Intro Rap and Consumer Attention in Urban Japan," Journal of Media Rituals, Vol. 12, No. 3, 2019, pp. 201-228.
- ^ 渡辺精一郎『港区配信文化史 2010-2016』青弓社, 2020, pp. 15-39.
- ^ Hiroshi Kameda, "Box Resonance as a Promotional Device," Tokyo Studies in Popular Sound, Vol. 8, No. 1, 2017, pp. 9-33.
- ^ 田所みずほ『自己肯定の言語学——ヒカキン式発話の構造』筑摩書房, 2021, pp. 88-112.
- ^ Christopher B. Lane, "The Three-beat Self-Introduction Method," The Pacific Review of Internet Performance, Vol. 5, No. 4, 2016, pp. 55-79.
- ^ 文化庁文化交流課編『平成28年度 祝祭音声表現調査報告書』文化庁, 2017, pp. 102-119.
- ^ 河合真理『通販カタログとラップのあいだ』NHK出版, 2019, pp. 5-18.
- ^ Satoshi Endo, "A Study of Hyper-Cheerful Mouth Consonants," Bulletin of Applied Phonetics, Vol. 19, No. 2, 2022, pp. 140-167.
- ^ 鈴木一葉『ヒカキンのラップ入門—今日から使える三拍子自己肯定法—』講談社, 2023, pp. 1-27.
外部リンク
- HIKAKIN研究会アーカイブ
- 港区動画民俗データベース
- 日本即興韻文協会
- 自己紹介ラップ保存委員会
- 東京都配信文化資料室