ヒカキンマニア
| 名称 | ヒカキンマニア |
|---|---|
| 別名 | Hikakin Mania / ヒカマニ |
| 発祥 | 2010年代前半の日本 |
| 分野 | 動画文化・インターネットミーム |
| 主な媒体 | YouTube、X、ニコニコ動画 |
| 特徴 | 音声変調、反復、叫び声、字幕の過剰演出 |
| 関連人物 | HIKAKIN、初期編集者集団「渋谷リバーブ会」 |
| 流行語化 | 2016年頃 |
| 派生 | 音MAD、実況切り抜き文化 |
ヒカキンマニアは、頃にの動画文化圏で成立したとされる、上の音声変調・反復編集を中心とする模倣的映像表現である。一般にはの発話様式を過剰に抽出し、誇張された熱量と無意味な反復によって笑いを生む様式として知られている[1]。
概要[編集]
ヒカキンマニアは、の喋り方、間の取り方、驚きのリアクション、ならびに商品紹介時の独特の高揚感を素材として再構成するネット上の表現様式である。単なる切り抜きではなく、音程の極端な持ち上げ、語尾の反復、効果音の過密配置によって、元発話の意味をほとんど保持しないまま勢いだけを増幅する点に特徴がある。
この様式は、の深夜配信文化との音MAD系編集文化が接触したことで生まれたとされる。とくに夏、動画編集者の田所直樹が偶然保存していた発話素材にピッチ補正を施したところ、視聴者が「内容は不明なのに勢いだけで笑える」と反応し、翌週には同型の動画が連続投稿されたという[2]。
起源[編集]
前史[編集]
前史として、頃のには、既に実況者の一言を反復する「声ネタ」文化が存在していた。ただし当時は単発の台詞が主であり、人物そのものを半ば神格化しながら編集対象にする発想はまだ弱かったとされる。
この流れを変えたのが、末に船橋市の個人編集者グループ「」が公開した試験作である。彼らはの挨拶部分だけを繰り返し、途中で拍手音を挟むことで、意味よりも「歓迎されている感覚」を作る実験を行った。なお、この手法はのちに「過剰礼賛型ヒカマニ」と呼ばれるようになったが、当時の投稿者は単に「うるさい挨拶」としか認識していなかったという。
成立[編集]
成立期はからにかけてである。とくに11月、のネットカフェで作業していた無名編集者「K-14」が、HIKAKINの口癖「どうも、ヒカキンです」をベースに、語頭子音を無理やり押し上げるエフェクトを掛けたところ、音声がほぼ笛のようになり、視聴者の間で「意味を失った結果、むしろ原型が見える」と評された。
同年末には、のオフ会でこの様式を研究する私設サークルが結成され、会合ではの元音声を相当に落とすことを「還元処理」と呼んでいた。彼らはこの変調が単なるギャグではなく、情報過多時代の人物記号を圧縮する記号論的実験であると主張したが、実際にはほとんど全員が最終的に叫び声のタイミング合わせに夢中になっていたとされる。
特徴[編集]
音声処理[編集]
ヒカキンマニアの最重要要素は音声処理である。典型的には、声を前後でピッチアップし、語尾にの残響を加え、さらに無音区間を1.2倍に引き延ばしてから、直前の笑い声を逆再生する。これにより、発話者の人格が半ば解体される一方、視聴者には「とにかく元気である」という印象だけが残る。
また、派生系では、の湯切り音やの入店チャイムをベースドラムとして重ねる技法が一般化した。2017年の編集競技会では、審査員の一人が「字幕より先に気圧が変わる」と講評したことから、以後この手法はとも呼ばれるようになった。
字幕と演出[編集]
字幕は通常の補助情報ではなく、ほぼ主役として扱われる。文末にを3連で付ける、同じ語をで表示する、漢字の一部だけを極端に拡大するといった処理が多用される。とりわけ「ｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━!!」型の古典的表現を、あえて風の細字フォントに落とし込む手法は、初期ファンの間で高く評価された。
一方で、字幕の過剰化が進むにつれ、動画の可読性は著しく低下した。ある研究者はの情報文化論ゼミで「視聴者は内容を理解しているのではなく、理解している気分を反復視聴している」と述べたが、この発言はその後、本人の卒業論文にのみ残り、一般にはほぼ忘れられている[3]。
代表的な作法[編集]
ヒカキンマニアには、いくつかの作法があるとされる。第一に、原音への敬意を保つため、冒頭のはなるべく加工しない「敬語導入」が推奨される。第二に、叫び声はまでに抑え、3回目以降は「やりすぎ」とされる。第三に、商品紹介パートでは、実際の商品名よりも「それっぽい言い換え」を用いることが好まれ、たとえばは「シュワシュワの白い透明液体」と記される。
この作法は明文化された規約ではなく、主にコメント欄で形成された慣習である。ただし、2018年頃には、投稿者同士が「敬語導入がない動画は未熟である」と互いに指摘し合うようになり、結果として編集時間が平均に伸びたとされる。
社会的影響[編集]
ヒカキンマニアは、の切り抜き文化に独自の規範を与えた。短い原動画を大量に反復消費するスタイルは、視聴者の間で「1本の動画を最後まで理解するより、同じ3秒を50回見るほうが記憶に残る」という消費態度を定着させたとされる。
また、企業側もこれに反応し、以降は一部の広告代理店が「ヒカキンマニア風の勢い」を参考にした15秒CMを制作した。もっとも、の内部報告では、試験放送の視聴者のうちが「何の商品か最後まで分からなかった」と回答しており、効果は賛否両論であった[4]。
教育分野への波及もあった。中学校の情報科では、音量調整と著作権の教材としてヒカキンマニアが扱われることがあり、ある教員は「生徒は笑うが、少なくとも音声波形は覚える」と述べたという。なお、これが本当に授業改善に寄与したかどうかは、いまも要出典とされている。
批判と論争[編集]
批判としては、原作者性の希薄化が最も大きい。すなわち、HIKAKIN本人の発話やキャラクターが、編集者の過剰な解釈によって半ば別人格化されるため、「尊敬なのか、揶揄なのか判別しづらい」との指摘がある。
には、内の動画イベントで、ある登壇者が「ヒカキンマニアは愛の表現である」と発言した直後、別の参加者が同時に「いや、音圧の暴力である」と応じ、会場が一時的に静まり返った。この出来事は『』として半ば伝説化しているが、当日の録音はしか残っていない。
また、著作権処理を巡る問題も繰り返し生じた。元動画の一部を過度に加工した結果、「誰の声か分からないが明らかに誰かの声である」という状態が頻発し、プラットフォーム側が自動検出を強化したことで、2020年代前半には投稿数が一時的に減少した。
派生文化[編集]
ヒカキンマニアからは、いくつかの派生文化が生まれた。ひとつは、商品レビューを極端にテンション高く再構成するであり、もうひとつは、発話の冒頭だけを抽出してのループにするである。
さらに、の投稿者を中心に、動画の最後だけを加工する「逆ヒカマニ」も登場した。これは本編よりもエンドカードのほうがうるさいという逆説を狙ったもので、コメント欄では「本体よりEDが元気」と評された。こうした派生は、いずれも元祖の文脈を離れつつも、誇張と反復という核を共有している。
近年では、と組み合わせた自動生成型の作品も見られるが、古参編集者の間では「機械に勢いだけを学ばせると、なぜか礼儀正しいヒカマニができる」との指摘がある。
脚注[編集]
[1] ただし、初期の呼称は「Hika-MANIA」表記であったとする説もある。
[2] このという数値は、同一素材の微差分を含む可能性がある。
[3] 当該ゼミ記録は学内公開資料とされるが、一般公開版では該当箇所が削除されている。
[4] 広告効果の測定方法については、回答者の笑い声をクリック数に換算したとの記述がある。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐藤悠介『ヒカキンマニアの音響記号学』東洋メディア出版社, 2018, pp. 41-68.
- ^ Margaret L. Henson, "Repetition, Hype, and the YouTube Persona", Journal of Digital Folklore, Vol. 12, No. 3, 2019, pp. 114-139.
- ^ 田所直樹『渋谷リバーブ会記録集 2014-2016』渋谷文化研究所, 2020, pp. 9-27.
- ^ Kenji Morita, "Compressed Excitement in Japanese Meme Videos", Media Studies Quarterly, Vol. 8, No. 2, 2021, pp. 201-226.
- ^ 小林あかね『字幕過剰化の社会史』青嵐書房, 2017, pp. 73-95.
- ^ Hiroshi Tanabe, "Voice Pitch and Fan Reverence in Late Platform Capitalism", New Tokyo Review, Vol. 5, No. 1, 2020, pp. 33-59.
- ^ 編集部編『ネット動画表現年鑑 2015』日本映像文化協会, 2015, pp. 122-144.
- ^ 三浦健一『YouTube儀礼論序説』港区学術出版会, 2019, pp. 88-110.
- ^ Patricia R. Vale, "When the Subtitle Becomes the Subject", Screen and Sound Studies, Vol. 14, No. 4, 2022, pp. 7-28.
- ^ 高橋冬馬『音圧の暴力と祝祭性』新宿ブックセンター, 2021, pp. 150-171.
外部リンク
- 渋谷リバーブ会アーカイブ
- 日本音声ミーム研究センター
- Hikakin Mania年表館
- 字幕芸保存委員会
- ネット動画民俗資料庫