ベースの鼻水
| 名称 | ベースの鼻水 |
|---|---|
| 読み | べーすのはなみず |
| 英語名 | Bass Snot |
| 分野 | 音響工学、演奏生理学、舞台衛生 |
| 提唱者 | 佐伯 恒一郎 |
| 提唱年 | 1978年 |
| 主な発祥地 | 東京都新宿区歌舞伎町周辺 |
| 関連施設 | 東洋録音研究所、都立中野臨床音響センター |
| 目的 | 低音振動による集中状態の維持と演奏精度の補助 |
（べーすのはなみず、英: Bass Snot）は、の持続成分が内の粘膜反応に与える影響を利用し、演奏中の感覚を補正するために生まれたとされる上の概念である。後半の・の地下スタジオで体系化されたと伝えられる[1]。
概要[編集]
は、の低周波振動により、奏者の鼻腔内で一時的に生じる湿潤感と微細な共鳴感覚を指す用語である。一般には不快現象のように見えるが、初期の研究者はこれを「演奏時の自己帰還信号」とみなし、精度や感の維持に寄与すると考えた[1]。
この概念は、がのライブハウス「地下壱番館」で行った実演測定において、観客ではなく奏者側の鼻腔反応を記録したことから広まったとされる。なお、同年の記録には、が84から96に上がるにつれて鼻の右側だけが反応した例が複数あり、当時の研究室では「左右非対称型ベース鼻水」と呼ばれていた[2]。
歴史[編集]
起源[編集]
起源は50年代前半、の試作アンプ工房にあるとされる。工房主のは、真空管アンプの暴れを抑えるために犬笛領域の漏れを測定していたが、偶然、開放弦の再生時に鼻汁量が増える現象を確認したという。この現象は当初「弦鳴性鼻液」と呼ばれたが、若い技術者たちの間で「ベースの鼻水」と略され、定着した[3]。
一方で、の一部の同時代資料には、同様の現象がすでにので観察されていたとする記述がある。ただし、そこではではなく蓄音機の低音再生であったため、後年の研究者は「前史」と位置づけている。
研究の進展[編集]
にはのらが、低音域の持続音を浴びた被験者18名の鼻腔内温度変化を測定し、うち14名で演奏後6分以内に透明分泌物の増加が見られたと報告した。報告書では、よりのほうが反応が強い傾向があるとされたが、理由は「低音の純度が鼻梁の迷走路に響くため」と説明されており、今日では半ば伝説とされる[4]。
後半には、の機材店主導で「鼻水しきい値」と呼ばれる簡易測定法が普及した。これは、演奏後に紙片を鼻下に10秒間当て、吸湿面積を単位で記録するもので、当時の学生バンドの間で妙な競争を生んだ。1989年の学園祭資料では、最上位のバンドが「42.7平方ミリメートル」を記録したとされるが、測定者が全員の前に座っていたため、再現性には疑問がある。
制度化[編集]
に入ると、（後の）が設立され、ライブ会場における「低音湿潤対策指針」を公表した。ここでは、前後の帯域を長時間浴びる場合、舞台袖にを2台置き、奏者にを3枚まで支給することが推奨された[5]。
また、のホールでは、卓の位置を30cmずらすだけで鼻水発生率が17%下がったという報告があり、これが「空間音響による鼻腔制御」の初期成功例とされる。ただし、当時の記録係がの喫茶店でそのまま清書したため、数値に誤記が混じっていた可能性が高い。
理論と分類[編集]
は、単なる生理反応ではなく、演奏姿勢・会場残響・食事内容の3要素が重なったときにのみ発現する「準音響症候群」として分類されている。特に、を開演90分前に摂取した場合、鼻腔粘液の粘度が上がり、低音の揺れを身体内部で誇張して感じやすくなるとされる。
学派は大きく3つに分かれる。は鼻水を集中状態の副産物とみなし、はアンプの過駆動による物理現象とみる。一方、は奏者の緊張が鼻腔血流を変化させると主張し、ごとの「鼻水気圧差」を記録していた。なお、の学会では、低音が強いほど鼻水が増えるのではなく、「鼻水が増える奏者ほど低音が強く感じる」という逆転仮説が提案され、会場が一時ざわついた[6]。
社会的影響[編集]
後半から、のの間で「鼻水の出ない音は軽い」という俗説が広まり、あえてを弱めに設定する流儀が現れた。これにより、鼻水の有無が「音の太さ」の証明として語られ、やのスタジオではリハーサル後に鼻をかむ回数が演奏評価に含まれることすらあった。
また、では、この奇妙な語感が受けて、にのキャンペーンで「ベースが鳴れば、鼻水が来る」というコピーが検討されたが、最終的には採用されなかった。代わりに、向けの販促資料に「低音域対応ティッシュケース」が付録として配布され、短期間ながら売上が23%上昇したという。
批判と論争[編集]
からは、鼻水の発生を音響特性で説明するのは無理があるとして、早くから懐疑的な見解が示された。とりわけの一部研究者は、実際にはの乾燥と開演前の飲酒が主因であると指摘している[7]。
ただし、反対派のなかにも「低音環境で奏者が鼻をすすりやすくなる心理的条件づけは否定できない」とする穏健派が存在した。1997年の公開討論会では、のクラブで測定した結果をめぐり、参加者全員が同じ曲を聴いているのに鼻水量だけがばらついたため、最終的に「個体差」の一言で議論が収束した。なお、この討論会の議事録には、なぜかの欄に「サブウーファー」と記されていた。
現代の扱い[編集]
現在では、は正式な医学用語でも音響工学用語でもなく、主に文化に残る半ば民俗的な概念として扱われている。とはいえ、に入ってからも、録音現場で付近を強調すると鼻がむずむずするという経験談は多く、上では「鼻水が来たら良いテイク」といった半ば自虐的な表現が見られる。
の一部リハーサルスタジオでは、入室時に「鼻水耐性チェック」と称して短い低音試聴を行う慣習があるとされるが、これは安全確認を装った単なる気分づくりであるともいう。もっとも、の運営側がこれを真面目に採用し、ティッシュの消費量を来場者統計に転用した例もあり、資料の一部は今なおのまま放置されている。
脚注[編集]
[1] 佐伯恒一郎『低音域と鼻腔反応に関する覚え書き』東洋録音研究所紀要、第12巻第3号、1979年、pp. 41-58.
[2] 三浦典子「新宿地下スタジオにおける演奏者鼻腔湿潤の記録」『音響身体学レビュー』Vol. 4, No. 2, 1983年, pp. 11-29.
[3] 山内庄之助『真空管と鼻梁：低音増幅の現場史』立川技術出版、1981年.
[4] 都立中野臨床音響センター編『ベース反応と粘膜変動の比較』内部資料、1984年.
[5] 一般社団法人日本低音衛生協会『ライブ会場低音湿潤対策指針 第2版』1991年.
[6] 中野純一「逆転仮説としての鼻水強度」『日本ベース鼻水学会誌』第8巻第1号、1995年、pp. 2-17.
[7] Margaret A. Thornton, "Acoustic Dryness and Peripheral Sniffling in Club Environments," Journal of Applied Performance Health, Vol. 19, No. 4, 1998, pp. 201-219.
[8] 佐伯恒一郎・他『低周波刺激における鼻腔フィードバックの実験的再検討』東京都文化振興財団、2002年.
[9] 小田切玲子「ベース音量とティッシュ消費の相関」『都市文化統計年報』第31号、2009年、pp. 77-91.
[10] Henry W. Bell, "The Snot Threshold Problem in Modern Bass Performance," Sound & Body Quarterly, Vol. 7, No. 1, 2016, pp. 5-14.
関連項目[編集]
脚注
- ^ 佐伯恒一郎『低音域と鼻腔反応に関する覚え書き』東洋録音研究所紀要、第12巻第3号、1979年、pp. 41-58.
- ^ 三浦典子「新宿地下スタジオにおける演奏者鼻腔湿潤の記録」『音響身体学レビュー』Vol. 4, No. 2, 1983年, pp. 11-29.
- ^ 山内庄之助『真空管と鼻梁：低音増幅の現場史』立川技術出版、1981年.
- ^ 都立中野臨床音響センター編『ベース反応と粘膜変動の比較』内部資料、1984年.
- ^ 一般社団法人日本低音衛生協会『ライブ会場低音湿潤対策指針 第2版』1991年.
- ^ 中野純一「逆転仮説としての鼻水強度」『日本ベース鼻水学会誌』第8巻第1号、1995年、pp. 2-17.
- ^ Margaret A. Thornton, "Acoustic Dryness and Peripheral Sniffling in Club Environments," Journal of Applied Performance Health, Vol. 19, No. 4, 1998, pp. 201-219.
- ^ 佐伯恒一郎・他『低周波刺激における鼻腔フィードバックの実験的再検討』東京都文化振興財団、2002年.
- ^ 小田切玲子「ベース音量とティッシュ消費の相関」『都市文化統計年報』第31号、2009年、pp. 77-91.
- ^ Henry W. Bell, "The Snot Threshold Problem in Modern Bass Performance," Sound & Body Quarterly, Vol. 7, No. 1, 2016, pp. 5-14.
外部リンク
- 日本ベース鼻水学会
- 東洋録音研究所アーカイブ
- 都立中野臨床音響センター資料室
- 新宿地下音響史データベース
- 低音湿潤対策協議会