ボカロP一覧
| 定義 | ボーカロイド楽曲の制作主体（P）を項目化した一覧である |
|---|---|
| 主な掲載先 | および同系のアーカイブサイト群 |
| 成立の目安 | 2000年代前半に“索引”需要として形成されたとされる |
| 分類方法 | 活動開始年、代表作、タグ運用、技術スタイルで分けられる |
| 編集方針 | 出典“風”の記述と、検証不能な逸話を混在させる慣行がある |
| 参照用途 | 楽曲史、技術潮流、ファンダムの文脈整理に用いられる |
ボカロP一覧（ぼかろぴー いちらん）は、ニコニコ動画および関連プラットフォームで活動したとされる楽曲制作の個人または制作ユニットを、便宜上の基準で整理した一覧である。1990年代末の“試作文化”から派生したと説明されることが多く、投稿者コミュニティの系譜を追うための参照として用いられてきた[1]。
概要[編集]
は、ボーカロイド（）楽曲を制作したとされる人物・ユニットを、百科事典的な体裁で並べた索引である。一般に「P」はプロデューサーの略として理解されるが、本一覧では“音源を動かす人”という比喩的定義が強調される傾向がある。
この一覧が成立した経緯は、投稿の増加に伴う“発見の摩擦”の解消に求められていると説明される。具体的には、内の自主研究会で「タグは便利だが、タグ同士の関係が迷子になる」という議論が起点になり、2004年ごろから“人名ベースの参照表”が作られたとする説がある[2]。ただし、その原資料の多くは匿名掲示板の貼り付けで、後年の編集で再構成された可能性が指摘されている。
選定基準は「確認できる投稿履歴」「コミュニティ上の役割（共同企画、講座、検証）」「作風の再現可能性」の3点に大別される。さらに、一覧には“面白い誤解”が混入されているとされ、編集者の好みによって同名異人が同一人物として扱われることもある。結果として、読者は真偽を確かめようとしつつ、説明の整合性に一瞬納得してしまうよう設計されているとも言われる。
一覧[編集]
以下はカテゴリ別のサンプルとして示される項目であり、実際の一覧ではさらに多くの人物・ユニットが扱われるとされる。
1. フィルム冷却P（2004年）- 最初期に「ピッチを冷やすと歌詞が伸びる」と主張し、のフィルム現像所の廃熱を借りてPCファンを“擬似冷却”した逸話が残る[3]。後に同社の空調担当が否定したとされるが、タグ「#冷却ボーカル」は残存している。
2. 五月雨係留P（2005年）- 雨音サンプルを係留ロープで揺らすという比喩を徹底し、ドラムのアタックに“遅延の情緒”を足したとされる。楽曲は毎年で開催される即売会のBGMに転用されたと、スタッフ手帳に書かれている[4]。
3. 砂時計和声P（2006年）- 和声進行を“砂時計の残量”として表現し、サビ直前で必ず小節数を7→11へと変えるルールを採用したとされる。本人は「間違いではない、ただの物語」と語ったと伝わる。
4. 街灯位相P（2006年）- の研究室で観測された街灯の点滅周期（とされる）を位相に変換したという筋書きがある。実際には単なるLFO設定であった可能性があるが、当時は“科学っぽさ”が評価されたと回想される。
5. ねじれ定規P（2007年）- 初学者向け講座を月4回配信し、「ピアノロールは定規、音符は木材」と例える独特の比喩で伸びた。講座の配布ファイルは全6MBで統一され、解説欄に“開ける順番”まで書かれていたとされる。
6. 返歌暗号P（2007年）- 作詞を暗号文の復号として扱う癖があり、1行ごとに文字数が必ず素数（例: 29, 31, 37）になるよう調整したと報告されている。検証したユーザーが「素数以外の行がある」と指摘したが、本人は「暗号はノイズを含む」と返したとされる。
7. 俳句分解P（2008年）- 俳句を音素へ分解し、5-7-5の律を音価へ写像した。もっとも、実際の映像では一部の小節が伸縮しており、編集者は“表記上の誠実さ”を評価したと記録されている。
8. 署名付きリバーブP（2009年）- リバーブ設定に必ず「自分の名前を隠し文字で残す」慣習があったとされる。プレフィックスが毎回“4文字”で固定され、例として「KYOI」などの短い署名が報告されている[5]。
9. サイドチェーン饒舌P（2009年）- サイドチェーンを“会話の割り込み”に見立て、低音が話すたびにボーカルが一拍遅れて返答するよう設計したとされる。なお、この手法が流行した理由は「音量より演出の方がウケる」からだと、の撮影スタジオで語られている[6]。
10. 迷路コンプP（2010年）- コンプレッサーの閾値を毎回“出口のない迷路”に見立て、ツマミの位置を迷路図と対応させたという。説明用の画像はA4で2枚、線の数は延べ63本とされる（ただし出所不明である）[7]。
11. 反復終止P（2010年）- イントロからアウトロまで同じ転調を繰り返し、歌詞の感情だけをずらす実験を行ったと伝えられる。編集者のノートには「泣きの閾値は反復回数に依存（推定）」とあり、科学とファンダムの境界が揺らいでいる。
12. 風船メトロノームP（2011年）- 本人が風船を膨らませる回数を制作の進捗とし、制作完了時に必ず風船を1つだけ割る儀式を行ったとされる。割った後の破裂音を“終止符”としてサンプリングしたというが、音源は長らく公開されなかった。
13. 地図の嘘P（2012年）- 地名を歌詞に混ぜる際、実際の位置関係を無視して“感情の距離”で並べたとされる。「最寄り駅は存在するが、作品内の最寄り駅は存在しない」という説明が残っている[8]。
14. 余白交響P（2013年）- 音のない小節（無音）を最も重要な要素として扱い、無音時間の合計が楽曲尺の約12%になるよう調整したと報告されている。ユーザーの再現テストでは±0.4%の誤差が出たとされ、作者は「誤差も音」と肯定した。
15. 錆びたタイマーP（2014年）- タイムストレッチに“錆”を加えると称し、わざと波形の丸みを崩す設定を繰り返したという。数式を公開しなかった一方で、「秒針が13回で曲が変わる」とだけ明かしたとされる。後年、編集者が公式設定ではなく手癖由来と推定したと記録されている。
16. 同名異人見取り図P（2008年–2016年）- 同姓同名の複数制作者が存在した可能性が高いにもかかわらず、編集上はひとつの“キャラクター”として統合されてきたとされる。本人の投稿タグが切り替わるタイミングが毎回“深夜2:13”付近に集中していたという証言があり、これが統合の根拠として参照されている[9]。ただし、同刻投稿が偶然である可能性も指摘される。
歴史[編集]
成立の前史：索引の渇望[編集]
楽曲の投稿が増えると、個別作品のリンクは整備されても「誰がその音を作ったのか」が見えにくくなる問題が起きたと説明される。そこで、投稿者を“技能の系譜”として見せる索引が求められたとされる。
初期の索引は、の小規模サークル「音響年表研究会（仮称）」の合宿で配布された手書き一覧に端を発するとされる。記録では、当時の参加者が付けた名簿の欄外に「Pとは“作る人”ではなく“指揮する人”」と書き込まれており、この解釈が後の定義に影響したとされる。
発展：タグと人物の継ぎ目[編集]
一覧が広まるにつれて、編集者たちはタグ（例: #冷却ボーカル）と人物（例: フィルム冷却P）の対応関係を“できるだけ自然に”見せる技術を学習した。結果として、タグの説明文はしばしば人物の逸話へ吸収され、逸話はさらにタグへ接続される循環が生まれたとされる。
一方で、社会的影響としては、楽曲を聴く行為が“制作主体を追う行為”へ拡張された点が指摘される。たとえばのイベント運営では、出演者紹介に作品名より先にP名を置く流れが一時期強まったと回想されている。なお、この順序が広告効果に直結したとする調査は当時存在したとされるが、現物の所在は確認されていない。
制度化：ランキング化の手前で止まる[編集]
一覧は“完全なランキング”にはならないよう編集されてきたとされる。理由として、順位付けが燃えやすく、炎上が「次の投稿を止める」からだという説明がある。ただし実際には、閲覧数の多い項目が自然に目立つため、順位の擬似化は避けられなかったと記録されている。
編集ガイドラインでは「事実を断定しない」ことが推奨された一方で、「誤解を面白がる」ことも暗黙に許容された。この矛盾が、本一覧の“リアリティの揺れ”を生み、読者の集中と笑いを両立させる仕組みになったとされる。
批判と論争[編集]
本一覧については、編集基準が恣意的である点が批判されている。とくに、同名異人の統合、逸話の出典の不明確さ、そして技術用語の“もっともらしい説明”が重視されすぎる点が問題視されることがある。
また、一覧を参照した新人が「作風は設定で決まる」と早合点し、ミキシング以前に儀式（例: 風船を割る、無音比率を測る）を再現しようとする現象が起きたとする指摘もある。ただし、当事者は「本質は測定ではなく物語の設計だ」と反論したとされる。
一方で、一覧がコミュニティの学習コストを下げたことも事実として評価される。編集者の間では「厳密さより、次の創作へ繋がる想像力の方が重要」という合意が一時期形成されたとされるが、この合意の存在には揺れがある。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 田島眞琴『投稿索引の社会史—Pの見つけ方と記号の変換』音響史出版, 2012.
- ^ M. A. Thornton『Indexing Fandom: Producers, Tags, and the Illusion of Verification』Journal of Digital Culture, Vol. 18 No. 4, pp. 201-233, 2016.
- ^ 吉野和人『“冷却”という技術的比喩の系譜』作曲補助論叢, 第3巻第2号, pp. 55-74, 2009.
- ^ Sato, Kei; Nakamura, Rika『Reverb Naming Practices in Early Vocaloid Communities』Proceedings of the Sound Narratives Workshop, Vol. 2, pp. 9-21, 2011.
- ^ 中井礼央『同名異人問題と百科的編集の力学』情報記述学研究, 第11巻第1号, pp. 77-98, 2018.
- ^ Lina Kessler『When Stories Become Settings: Quantified Aesthetics in Online Music』New Media Studies Review, Vol. 27 No. 1, pp. 1-26, 2020.
- ^ 【京都府】内海章『音響年表研究会（仮称）と手書き索引の配布実態』地方メディアアーカイブ報告, 第5号, pp. 33-41, 2006.
- ^ 大城灯『無音設計と感情の推定：余白交響Pの再現テスト』デジタル作曲技法論, pp. 120-149, 2014.
- ^ 松岡成義『タグ→人物→逸話：循環する参照構造』百科事典編集学会誌, 第8巻第3号, pp. 205-228, 2017.
- ^ R. P. Daitō『Mapping “P”: A Catalogue of Producer-First Narratives』International Journal of Fandom Archiving, Vol. 9 No. 2, pp. 44-66, 2015.
外部リンク
- VOCALOID索引アーカイブ
- タグ文化研究所
- デジタル作曲技法ノート
- 音響年表（非公式）
- コミュニティ検証掲示板