円谷特殊芸能研究所
| 正式名称 | 円谷特殊芸能研究所 |
|---|---|
| 略称 | 円特研 |
| 設立 | 1964年ごろ |
| 所在地 | 東京都世田谷区成城三丁目 |
| 研究分野 | 特殊撮影、演技工学、擬音学、衣装可動設計 |
| 主な人物 | 円谷一馬、久保田澄子、牧野肇 |
| 活動状況 | 1970年代半ばに事実上解散 |
| 通称 | うなり会議 |
円谷特殊芸能研究所（つぶらやとくしゅげいのうけんきゅうじょ）は、後期にで成立したとされる、特殊撮影と伝統芸能の融合技法を研究した民間研究機関である。怪獣演技、変身所作、舞台発声の標準化に寄与したとされ、のちの特撮番組制作に影響を与えたという[1]。
概要[編集]
円谷特殊芸能研究所は、番組における「人が中に入る怪異表現」を学術的に扱うために作られたとされる研究機関である。名称のうえでは芸能研究所であるが、実際には衣装、照明、声帯模写、床下送風の四部門が同居する半ば工房、半ば実験室のような組織であったという。
設立の契機は、前半のテレビ局が、怪獣役の所作が毎回ばらつくことに頭を抱えたことであるとされる。そこで内の小規模な撮影所に「演技の再現性」を持ち込むため、円谷家に近い人物が中心となって、舞台芸能と機械工学を混ぜた独自の訓練体系が整えられたと伝えられている[2]。
成立の経緯[編集]
前史[編集]
前史としてしばしば挙げられるのは、に川崎市の旧倉庫で行われた「擬音歩行試験」である。この試験では、の足さばきとゴム長靴の反発を組み合わせることで、台詞の少ない怪獣が感情を持っているように見えることが確認されたという。
当時の記録によれば、試験には演出助手3名、衣装係2名、謎の舞台女優1名が参加し、試験終了後に天井から落ちた水滴の音を録音したものが、のちに海中怪獣の足音として流用されたとされる。なお、この水滴音の由来については編集者間で異説があり、が付くことがある。
創設[編集]
研究所の創設は春、成城の撮影関係者向け下宿を改装して行われたとされる。所長には円谷一馬が就き、初代主任研究員にはで小道具管理をしていた久保田澄子が招かれた。
組織図は極めて独特で、演技部、音響部、衣裳部のほかに「ため息解析班」が存在した。この班は俳優が巨大化シーン直前に漏らす呼吸の長さを測定し、秒単位で「驚愕」「苦悩」「宇宙的困惑」に分類したという。
公的認知[編集]
には、の研究会で「特殊芸能の工学的検討」が報告され、研究所の存在が業界内で半ば公的に認知されるようになったとされる。報告書には、当時のテレビ視聴者の12.4%が「怪獣の歩き方で番組名を判別している」と推定する記述があり、これが研究費の増額につながったとされる。
一方で、同時代の映像関係者からは「芸能を測定しすぎると怪獣がやや敬語になる」との批判もあった。しかし研究所側は、敬語化した怪獣の方が幼児視聴者への受けがよいとして、むしろ採用を進めたという。
研究内容[編集]
円特研の研究は、大きく、、の3系統に分かれていた。演技工学では、着ぐるみ内での重心移動を「間」の問題として扱い、1歩あたりの停止時間を0.8秒、0.6秒、1.2秒の3段階に分類したとされる。
擬音学では、口のない生物の感情をどう音にするかが課題であり、金属板を竹串でこする音、古い冷蔵庫のモーター音、そしてで採取した潮騒の逆再生が標準素材となった。研究ノートの一部には、怪獣の唸り声との「間」が同一ページに並記されており、後年の研究者を困惑させている。
衣装可動設計は最も実利的な部門で、肩の角度、膝の曲線、首の振り幅をミリ単位で調整した。とくに「尾部の悲哀係数」と呼ばれる指標が重視され、尻尾が床を引きずる長さが2.7メートルを超えると、観客の同情率が上がるという結果が出たとされる。なお、この数値は当時の会議資料1枚にしか記載がなく、信憑性は低い。
主要人物[編集]
円谷一馬[編集]
所長とされるは、実在の映像制作一族に連なる人物として語られることが多いが、研究所内ではむしろ「歩くメトロノーム」と呼ばれていた。彼は俳優の演技を評価する際、感想を述べる前に必ず机を5回叩いたといい、その回数が多いほど「変身の説得力」が高いとされた。
一馬はまた、怪獣役者が転倒した際の姿勢を「文化財の破損」と同程度に扱うべきだと主張し、現場に厚いマットを大量導入した。これにより、の倉庫街では一時的にマット不足が起きたという。
久保田澄子[編集]
久保田澄子は、衣裳と所作指導の双方を担った中心人物である。彼女が考案した「袖の遅れ」理論は、腕を振るより袖が半拍遅れて見える方が巨大感が出るというもので、のちに関係者にも引用された。
澄子は研究所の中で唯一、怪獣に名前ではなく性格診断を付与した人物でもあった。彼女の分類では、海底怪獣は「内向型」、宇宙怪獣は「転職希望型」に分けられたという。
牧野肇[編集]
音響主任の牧野肇は、無名時代の録音技師をしていたとされ、金属、布、木箱の三素材だけで34種類の咆哮を作ったことで知られる。とりわけ有名なのは、近所の八百屋の発泡スチロール箱を叩いて録音した「第7号警戒唸声」である。
牧野は後年、研究所の成果をまとめた私家版ノートを『唸りの構文』として残したが、本文の半分が猫の鳴き声の波形で占められていたため、学術利用には向かなかったとされる。
社会的影響[編集]
円特研の影響は映像業界にとどまらず、や、さらには幼児教育にまで及んだとされる。1970年代には、都内の児童劇団の一部が研究所式の「怪異歩行」を導入し、発表会で子どもたちが全員同じテンポで横歩きする珍事が起きたという。
また、研究所の手法は企業研修にも流用され、の百貨店では「顧客から見て商品が大きく見える歩き方講座」が短期実施された。売上は平均8.3%伸びたと報告されているが、講座参加者が皆やや前傾姿勢になり、翌週には肩こりの相談が急増した。
文化的には、「怪獣は単なる暴力ではなく、所作と呼吸の芸である」という見方を広めた点が大きいとされる。一方で、研究所があまりに細分化された結果、最終的に「ビルを壊すときの指先角度」を論じる学会が生まれたことには、批判もある。
批判と論争[編集]
最も大きな論争は、研究所が「特殊芸能」の定義を広げすぎたことである。1971年の座談会では、掃除機のコードの巻き方まで演技理論に含めるべきだとする派閥が現れ、所内が三日間にわたり沈黙したと伝えられている。
また、研究費の一部が「巨大感のための霧発生装置」と称して実際にはの温泉旅館での合宿費に転用されていたという疑惑もある。この件はに小さく報じられたのみで、正式な結論は出ていない。
さらに、研究所が作成した評価表には、役者の叫びを「1.0呪文」「2.5呪文」などと数値化する欄があり、演技を機械化しすぎているとの批判があった。ただし、当時の若手俳優からは「呪文単位で褒められるのは分かりやすい」と概ね好評であった。
後世への影響[編集]
研究所は半ばに事実上活動を停止したとされるが、その方法論は後の特撮制作、舞台演出、さらにはイベント警備の歩行指導にまで受け継がれた。とりわけ「一歩ごとに感情を置く」という原則は、現代のテーマパーク演者にも残っているとされる。
近年では、の周辺で円特研の資料断片が断続的に発見されており、2021年には成城の旧アパート跡から「尾部の悲哀係数」表の下書きが見つかった。研究者の間では真偽をめぐる議論が続いているが、発見者がなぜか会見で怪獣歩きを再現したため、報道は妙に華やかなものとなった。
このように、円谷特殊芸能研究所は実在したかのように語られながら、資料の断片性と人物伝の過剰な精密さによって、むしろ戦後日本の創作文化の想像力を象徴する存在として扱われている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 円谷一馬『特殊芸能のための歩法概論』円特研出版部, 1968年.
- ^ 久保田澄子「袖の遅れと巨大感の相関」『映像演技研究』Vol. 4, No. 2, 1969年, pp. 11-29.
- ^ 牧野肇『唸りの構文』私家版, 1970年.
- ^ H. Sato, “A Theory of Tail Despair in Rubber Costumes,” Journal of Japanese Screen Studies, Vol. 12, No. 1, 1972, pp. 44-63.
- ^ 高橋満『怪異歩行の実践的研究』東都学芸社, 1971年.
- ^ M. Kuroda and S. Kubota, “Microtiming of Fear in Children’s Broadcast Monsters,” Asian Media Quarterly, Vol. 8, No. 3, 1973, pp. 201-219.
- ^ 円谷特殊芸能研究所編『ため息解析班報告書 第3集』成城資料室, 1967年.
- ^ 田村玲子「唸声の再生産における逆再生潮騒の利用」『放送技術』第19巻第7号, 1968年, pp. 77-85.
- ^ J. Thornton, “From Noh to Noise: The Cabinetry of Giant Performance,” The Bulletin of Applied Spectacle, Vol. 2, No. 4, 1974, pp. 9-18.
- ^ 藤原正彦『ビルを壊すときの指先角度』新芸術評論社, 1975年.
外部リンク
- 円特研アーカイブス
- 成城特撮資料室
- 特殊芸能口承研究会
- うなり会議記録データベース
- 東京怪演史研究所