劇場版にじさんじ もしかしてこの体入れ替わってる〜！？
| 作品名 | 劇場版にじさんじ もしかしてこの体入れ替わってる〜！？ |
|---|---|
| 英題 | Nijisanji: Maybe Our Bodies Have Been Swapped!? The Movie |
| 監督 | 田鶴木 玲央 |
| 脚本 | 真柴 ことり |
| 原案 | にじさんじ体交換研究会 |
| 製作会社 | ANYCOLOR映像企画室 |
| 公開日 | 2021年11月19日 |
| 上映時間 | 127分 |
| 製作国 | 日本 |
『劇場版にじさんじ もしかしてこの体入れ替わってる〜！？』は、同士の人格交換現象を題材にしたの長編映像作品である。元はにの小規模な配信研究会で報告された「声帯同期ズレ事件」をもとに構想されたとされる[1]。
概要[編集]
本作は、当初上の限定公開短編として企画されたが、試写会で「発声の相性があまりに悪いのに妙に感動する」との声が相次ぎ、のミニシアター系配給へと拡大したとされる。上映時には、観客が自分の推しの口調を真似してしまう現象が各地で報告され、配給会社が「鑑賞後24時間はコメント欄の書き込みに注意」と案内したという逸話が残る[3]。
制作過程では、との両立が問題になったとされ、主演陣の一部は収録前に互いの私物を交換させられた。なお、衣装合わせの段階でジャケットの左右を逆に着たまま2週間過ごした者がいたため、作品内の入れ替わり描写がやけに自然になったという指摘がある。
成立の経緯[編集]
配信研究会からの発展[編集]
その後、系の社内ワークショップにて、台詞を入れ替えるだけで笑いが成立する「逆声位法」が編み出された。これは、演者が本来のキャラクター性を保ったまま、別ライバーの語尾・口癖・沈黙の間合いを再現する技法であり、後の劇場版で中心的な演出原理となった。なお、ワークショップ資料には「真似が上手い者ほど台本を忘れる」との記述があり、要出典とされたまま未修正である。
脚本化の過程[編集]
また、演出面ではの音響責任者が「左右のスピーカーを微妙にずらすと、入れ替わり感が3割増す」と提案したことが知られている。これにより、観客は登場人物の言葉を聞いているのに、どこか他人の声に聞こえるという不思議な効果を体験したとされる。
あらすじ[編集]
なお、観客の間では「エンドロールで名前が一瞬だけ本来と逆になる箇所を見逃すと、翌日まで推しの語尾がうつる」との都市伝説が流布した。劇場側はこれを否定しなかったが、売店でが異様に売れたため、結果的に社会現象化したとされる。
登場人物[編集]
主要な入れ替わり組[編集]
夜見れな役の人物は、冷静に見えて焦ると早口になる癖を逆利用され、作中では最も「入れ替わっていないように見える」入れ替わり者として描かれた。葛葉役は、普段より丁寧な敬語を使わされることで逆に不審さが増し、観客からは「丁寧な葛葉がいちばん怖い」と評された。
調整役と観測者[編集]
リゼ・ヘルエスタ役は、入れ替わりの異常事態においても王族としての品位を保とうとする一方、台本の注意書きに従って急にホワイトボードを持ち出す場面が人気となった。剣持刀也役は、本人よりも本人らしい自己言及を連発し、制作陣から「自己模倣の完成形」と呼ばれた。
制作[編集]
キャスティング[編集]
キャスティングは末に行われ、録音現場では全員が名札を2枚ずつ付ける「二重登録方式」が採用された。これにより、演者が自分の名前を呼ばれても一瞬反応できず、その遅れが作品の不穏さに寄与したとされる。
撮影技術[編集]
撮影はの旧物流倉庫を改装したセットで行われた。床面に反射するLEDの色温度を毎シーン変えることで、視聴者に「中身が違うのに見た目は同じ」という感覚を植え付けたといい、照明スタッフは後に「最も面倒で、最も説明しやすい作品だった」と回想している。
音響と編集[編集]
音響では、台詞の末尾に0.03秒だけ別の人物の息遣いを重ねる手法が用いられた。この処理はの老舗編集室で試されたが、編集者が3日連続で自分の名字を忘れたため、一時中断されたという。最終的には、ほぼ無音に近い間を残すことで、観客の脳内補完を誘発する作戦が成功した。
公開と反響[編集]
批評家の間では、単なるファン向け企画ではなく、における人格の共同編集を扱った作品として評価する声もあった。一方で、「あまりに設定が整いすぎていて、もはや身体交換ではなく座席交換なのではないか」との批判もあり、これがかえって再上映運動を生んだ。
批判と論争[編集]
なお、最後の謝罪イベントで司会者が一度だけ別人の名前を呼んでしまい、場内が拍手に包まれた事件は今も語り草である。これは、作品が批判を受けながらも、誤認そのものを祝祭へ変える稀有な例であったとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
のミニシアター
脚注
- ^ 田鶴木玲央『入れ替わり映画における声紋の可視化』映像芸術研究, Vol.12, 第3号, pp. 41-68, 2022.
- ^ 真柴ことり『配信人格の脚本技法と二重台本』日本シナリオ学会誌, 第18巻第2号, pp. 5-29, 2021.
- ^ Margaret A. Thornton, “Vocal Drift and Audience Misrecognition in Virtual Performance,” Journal of Media Swaps, Vol. 7, No. 1, pp. 77-103, 2020.
- ^ 佐伯直人『声帯同期ズレ事件の再検証』電波文化史研究, 第9巻第4号, pp. 88-114, 2019.
- ^ Hiroshi Caldwell, “Comment-Section Entanglement in Japanese Screen Culture,” Screen Studies Quarterly, Vol. 15, No. 2, pp. 112-139, 2021.
- ^ 中村理恵『劇場上映における推し語尾伝染現象』現代ファンダム論, 第6巻第1号, pp. 23-47, 2023.
- ^ 松原一樹『協働としての身体交換』文化批評, 第31巻第7号, pp. 201-219, 2022.
- ^ ANYCOLOR映像企画室編『劇場版にじさんじ制作資料集』社内資料, pp. 14-96, 2021.
- ^ 鈴木一葉『逆声位法入門――発話責任の移転とその実際』東京ポップカルチャー叢書, pp. 9-58, 2020.
- ^ Emily R. Sato, “When the Body Is Swapped but the Thumbnail Remains,” Nippon Internet Review, Vol. 4, No. 3, pp. 55-71, 2022.
外部リンク
- にじさんじ映画研究会アーカイブ
- 池袋ミニシアター上映記録室
- コメント欄文化資料館
- バーチャルライバー映像史年表
- 入れ替わり表現研究センター