勢喜遊の脱毛
| 名称 | 勢喜遊の脱毛 |
|---|---|
| 読み | せきゆうのだつもう |
| 別名 | SEKIYU IPLプロトコル |
| 起源 | 2016年ごろ、東京都新宿区 |
| 提唱者 | 高橋ミナト、岡部玲奈ほか |
| 関連分野 | 美容脱毛、パフォーマンス研究、音響身体論 |
| 主要施設 | 歌舞伎町美容臨床センター |
| 影響 | ライブ会場の照明設計と除毛機器の標準化 |
| 現況 | 一部の美容クリニックで儀礼化 |
勢喜遊の脱毛（せきゆうのだつもう）は、のライブハウス文化を背景に成立したとされる、奏者の身体表現とを融合させた独自の芸術的慣習である。特に後半以降、の美容業界と音楽業界の交点で語られることが多い[1]。
概要[編集]
勢喜遊の脱毛は、もともと演奏者がステージ上で汗による反射と毛量の揺らぎを抑えるために行ったとされる施術体系である。名称は、初期の導入例として知られるという名義のドラマーに由来するとされるが、実際には複数人の身体条件を平均化した「モデル名」であったという説もある[2]。
この慣習は、単なる美容目的にとどまらず、照明下での視認性、スティック操作時の空気抵抗、さらに観客の「うっかり見えてしまう部位」への配慮を一体化した点に特徴がある。とくにのクラブシーンで「毛が減ると音が前に出る」とする半ば迷信めいた経験則が共有され、以後、との境界領域として発展した。
なお、勢喜遊の脱毛はの正式分類には入っていないが、に提出された「除毛の演奏同期化に関する覚え書き」で準学術的な扱いを受けたとされる。ここでいう「脱毛」とは、毛根を除去する行為に限らず、毛周期を観客動線に合わせて管理する広義の技法を指す[3]。
歴史[編集]
起源[編集]
起源は夏、の雑居ビル7階にあった「歌舞伎町美容臨床センター」の照明実験室に求められることが多い。ここでらが、舞台用ストロボの閃光と前腕の産毛の映り込みを比較し、除毛後の映像が平均でだけ「リズムが速く見える」ことを発見したとされる。
この発見は当初、単なる誤差として処理されたが、同時期にが「打点の見え方は毛量で変わる」とする私家版ノートを公表したことで注目を集めた。ノートは全、うちが毛とテンポの相関図に費やされており、現在でも一部の研究者が参照している[4]。
制度化[編集]
には、の美容機器メーカー「東都フォトニクス」が、勢喜遊の脱毛向けに出力を単位で調整できる試作機「SKY-88」を開発した。これにより、従来の一律照射ではなく、腕・首筋・耳後ろ・膝裏などを拍子記号のように区切って照射する「分節照射」が可能になった。
同年秋、の小規模サロンで行われたデモンストレーションでは、施術前後で観客の拍手のタイミングが平均前倒しになったと報告され、これがメディアに取り上げられた。もっとも、この測定はの観客を対象としたもので、統計的妥当性には疑義があるとされる[5]。
流行と拡張[編集]
以降はやのライブハウス関係者の間で半ば作法として広まり、演奏前に「毛の切り揃え」を依頼する例が増えた。とりわけ、ドラムセットのハイハット周辺に落ちる体毛を「ノイズ」とみなす美学が共有され、清掃コストが月平均削減されたという店もあった。
一方で、過度な脱毛が皮膚の摩擦感覚を鈍らせ、スティックの保持ミスを誘発するとの指摘もあった。これを受け、には「完全無毛」ではなく「残毛率前後」を最適値とする折衷派が登場し、以後の勢喜遊の脱毛は「減毛」ではなく「音響的整形」と呼ばれることもある[6]。
技法[編集]
勢喜遊の脱毛では、一般的なやに加えて、演奏姿勢に応じた角度補正が重要視される。施術者はまず、腕の振り幅、頭部の揺れ、衣装の反射率をで採点し、毛量の減少が演奏の視覚的印象に与える影響を推定する。
代表的な工程は「試拍」「仮照射」「袖口確認」「スネア整合」の4段階である。なかでも「スネア整合」は、照射後に実際のスティック操作をで行い、汗と毛穴の収縮がリズムに与える影響を確認する工程で、初心者が最も緊張するとされる。
また、施術後にの代わりとして微量のバチ油を塗布する派閥が存在するが、これはの個人スタジオに端を発するもので、現在でも「音が丸くなる」として支持されている。ただし皮膚科医からは推奨されていない。
社会的影響[編集]
勢喜遊の脱毛は、美容業界においては「発毛管理から演奏管理への転用」という新たな市場を生んだ。特に内では、通常の美容クリニックよりも受付時にを置く店舗が増え、来院者のが「拍に合わせて照射を受けたい」と回答したという調査結果がある。
音楽業界では、体毛の手入れが「身だしなみ」から「音像設計」へ読み替えられる契機となった。これにより、ライブ映像編集では腕毛の揺れを敢えて残す「生毛ミックス」が流行し、一部の若手演奏者は施術を受けたうえで、あえて照明の一部だけを強く当てる逆説的な演出を行った。
また、にはの専門学校が「脱毛と拍動の関係」を題材にした公開講座を開き、受講者のうちが「美容というより振付に近い」と回答した。これは学内では概ね好意的に受け止められたが、講師の一人が実演中に照射タイミングを誤り、拍手の代わりに静電気が起きたことで話題になった。
批判と論争[編集]
批判の中心は、勢喜遊の脱毛が医学的根拠よりも都市伝説的な体験談に依存している点にある。とくに「毛が減るとグルーヴが増す」という言い回しは、の見地からは支持されていないとされるが、現場ではいまなお引用されることが多い。
また、はの声明で、勢喜遊の脱毛を「施術後の満足度に個人差が大きく、説明責任の所在が曖昧な例」として注意喚起した。これに対し愛好家側は、「そもそもこれは医療ではなく、毛と音の対話である」と反論し、議論は平行線をたどった。
さらに、一部の現場では脱毛前に「誰の勢喜遊を基準にするのか」が問題化した。身体サイズ、毛周期、汗量、さらには練習量まで異なるため、標準モデルの設定が困難であり、の会合ではにわたり定義を巡る応酬が続いたという。
派生文化[編集]
勢喜遊の脱毛からは、いくつかの派生文化が生まれた。たとえばは、演奏の強弱に合わせて眉の一部だけを整える技法で、の学生バンドを中心に広まった。または、あえて一部を残して反復運動の視覚効果を高めるもので、映像作家の間で一定の評価を得ている。
このほか、施術後の保冷時間をに固定する「四四冷却」や、カウンセリング時にテンポ表を用いる「BPM問診」など、実用性と儀礼性が混ざり合った作法が増えた。なお、四四冷却はのサロンが導入したとされるが、初出資料の所在が不明であり、要出典とされることがある。
こうした派生文化の拡大により、勢喜遊の脱毛は単なる美容用語ではなく、「身体をどのように観客に見せるか」をめぐる広義の実践として扱われるようになった。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 高橋ミナト『除毛の演奏同期化に関する覚え書き』東都音響研究所紀要 第12巻第2号, 2018, pp. 14-39.
- ^ 岡部玲奈『毛周期とテンポ感覚の相関』日本舞台衛生学会誌 Vol. 7, No. 1, 2017, pp. 3-21.
- ^ S. Hayworth, “Optical Reduction of Forearm Sheen in Percussion Performance,” Journal of Applied Salonics, Vol. 4, No. 3, 2019, pp. 88-104.
- ^ 黒田尚之『ライブ照明下における体毛反射と拍動認知』美容工学レビュー 第5巻第4号, 2020, pp. 55-73.
- ^ M. A. Thornton, “Hair Density and Audience Clapping Latency,” Performance Dermatology Quarterly, Vol. 11, No. 2, 2021, pp. 201-219.
- ^ 東都フォトニクス技術資料室『SKY-88試作機報告書』社内資料, 2017, pp. 1-26.
- ^ 山崎礼子『除毛と衣装反射率の最適化』日本美容外科学会雑誌 第19巻第6号, 2022, pp. 402-418.
- ^ P. Delacroix, “Metronomic Epilation in Urban Music Scenes,” International Journal of Aesthetic Acoustics, Vol. 2, No. 1, 2020, pp. 11-29.
- ^ 『歌舞伎町美容臨床センター年報 2016-2023』新宿医療文化資料室, 2024, pp. 77-118.
- ^ 佐伯みどり『BPM問診法の実践と限界』東京衛生芸術大学出版会, 2023, pp. 9-34.
外部リンク
- 日本音響身体学会
- 歌舞伎町美容臨床センターアーカイブ
- 東都フォトニクス製品資料室
- 新宿医療文化資料室
- 都市脱毛研究ネットワーク