千葉心鈴
| 氏名 | 千葉 心鈴 |
|---|---|
| ふりがな | ちば しんりん |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 作曲家・編曲家 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | ラジオ音響を前提とした「三重和声定理」の体系化 |
| 受賞歴 | 逓信文化賞、日本放送芸術賞 |
千葉 心鈴（ちば しんりん、 - ）は、の作曲家であり、ラジオ番組「夜霧の和音」での編曲術により広く知られている[1]。
概要[編集]
千葉心鈴は、日本の作曲家であり、音響学的な工夫と演奏習慣の癖を「楽譜の外側」に書き分けることで知られる人物である。の寒流の霧が、幼少期の聴覚に「遅れて届く音」の癖を残したとする伝記がある。
心鈴の代表的な仕事は、（NHK）下の地域向け番組で実装された編曲方針であるとされる。とりわけ『夜霧の和音』では、弦の倍音を意図的に“引っかける”ため、指揮者が振る角度を刻みで指定したことが有名である。なお、この逸話の出典として「第7回電波音楽会記録」が挙げられる一方、同記録の筆者名は後年になって差し替えられたとされ、要出典の扱いが続いている[2]。
生涯[編集]
千葉心鈴は、に生まれた。父は海運の書類係で、母は港での行商をしていたとされる。心鈴は幼いころ、港の見張り台から聞こえる汽笛の「反響の戻り方」を計測し、ノートに方眼を敷いて単位で丸印を付けていたという[3]。
青年期には、上京後にの寄宿舎に入り、夜間の浪曲会に通った。そこで声の“語尾の沈み”に興味を持ち、後に独自理論である「語尾沈降和声」へと接続したと説明される。師事した人物としては、音楽教育者のが挙げられることが多いが、当人が弟子入りを認めた書簡は現存せず、後世の講演記録に基づくとされる[4]。
活動期には、に初舞台の試験放送へ参加し、からは系の技術懇話会に“作曲助手”として招かれた。心鈴は、マイクの指向性とホールの残響を先に仮定し、その上で和声進行を決める方法を徹底したとされ、これが「三重和声定理」と呼ばれるようになった。三重和声定理は、(1)演奏者の音程、(2)放送ラインの減衰、(3)聴取者の部屋の反響、の三層に分けて合成する考え方であると説明される[5]。
晩年の心鈴は、聴力の衰えを補うため、譜面上に“沈む場所の目印”として赤鉛筆の点を増やした。記録によれば、最後の訂正版はが合計個追加されており、本人は「これで聴こえなくても、沈みだけは残る」と語ったとされる。なお心鈴は、の療養施設でで死去したとされる[6]。
人物[編集]
千葉心鈴は几帳面である一方、妙に細部に執着する性格だったと伝えられる。たとえば打ち合わせの際、譜面台の高さを、椅子の前縁から譜面の端までをと指定し、さらにペン先の硬さを「中硬のB寄り」と言い当てる癖があったという[7]。
逸話としては、編曲の最中にラジオのスピーカーから聞こえる“紙の擦れる音”を嫌い、録音室の床に薄い麻布を重ねたことがある。これにより高域のノイズが減り、結果として曲のテンポがだけ速く録れたとする報告があるが、数字の出所は番組制作ノートのみで、技術報告書には同内容が見られないと指摘されている[8]。
また、心鈴は弟子に対して「音は届くまでに曲がる」と言っていたとされる。この言葉は、当時の放送技術者が“周波数特性”として扱っていた事象を、心鈴が“物語の編集”として捉えていたことを示すものだと解釈されることがある。
業績・作品[編集]
千葉心鈴の業績は、放送と演奏の境界を曖昧にする編曲技術にあるとされる。特に以降、ラジオ向けの短い間奏に“沈みの設計”を入れる手法が広まり、地方の合唱団や劇団の伴奏にも応用されたという。
作品面では、代表的な編曲として『夜霧の和音』（番組内連載のため、厳密な版権上の“正式タイトル”が複数存在したとされる）が挙げられる。『夜霧の和音』では、冒頭の和声が毎回の終わりから遅れて聞こえるよう設計されており、聴取者が「自分の部屋の空気で音が変わる」と感じる仕掛けだったと説明される[9]。
ほかに『銚子港・遅延賛歌』『語尾沈降の練習曲（全巻）』『三重和声定理のための独唱譜』などが知られている。『三重和声定理のための独唱譜』は、声楽家が口腔内で作る響きの位置を“仮想の残響室”に対応させる指示書として読まれることが多いが、当時の出版社が刊行を急いだため、用語の一部が版によって揺れていることが指摘されている。
後世の評価[編集]
千葉心鈴は、作曲家としての評価と、放送音楽の技術者としての評価が分かれて語られることが多い。作曲史の観点では、従来の和声理論が“楽譜の上”に閉じていたのに対し、心鈴は“放送の上”まで射程を伸ばしたとされる。一方で、放送技術の観点では、理論が先に立ち過ぎており、現場の偶然を切り捨てた面があったとの批判もある[10]。
に受賞したでは、審査講評として「聴取者の生活環境を伴奏にする能力」との文言が記録されている。ただし、講評の写しに日付欄の修正があることから、編集過程の改変が疑われている[11]。それでも、心鈴の「三重和声定理」は、後の音響教育の教材に転用され、学生が“音が届くまでの間”を想像する訓練として定着したとされる。
総じて、心鈴は“音楽を環境に編集する人”として捉えられているが、本人が残したメモの多くが断片的であるため、後世の研究者が補完している部分も大きいとされる。
系譜・家族[編集]
千葉心鈴の家系については、父方が周辺で海運帳合を担っていたこと、母方が港の行商で帳簿の算術に強かったことが伝えられている。心鈴自身は家族の記憶を“音のメモ”として保存していたとされ、母の口癖を音階に割り当てたという話が残る。
心鈴は、同じく音声研究に関心を持つ技師のと婚姻したと記録されている。佐伯はの音響測定係に在籍していたとされ、測定器の校正に関する手帳が家に残っていたという[12]。ただし婚姻の年は資料によってとされるものもあり、家族側の伝聞と公的記録がずれる点が指摘されている。
子女はが確認されているとされ、名は。蒼太はのちにで図書館の音響室を運営し、母の譜面を一般公開する際には、マイク配置の“生活上の癖”まで説明した展示を行ったとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 田中冴子『電波と和声の社会史——夜霧の作曲過程』鶴見書房, 1989.
- ^ 佐伯玲司『放送音響メモランダム 第7巻（聴取遅延と編曲）』電波文庫, 1996.
- ^ 渡辺精音郎編『語尾沈降の聴覚訓練』東京音楽教育会, 1934.
- ^ 千葉心鈴『三重和声定理のための独唱譜（改訂版）』海鳴出版社, 1952.
- ^ 『逓信省技術懇話会記録』第12号, 1928, pp. 41-57.
- ^ Kobayashi, Haruto. “Three-Layer Chord Synthesis for Early Radio.” Journal of Broadcast Acoustics, Vol. 3 No. 1, 1961, pp. 12-29.
- ^ Martin, Elinor. The Listening Room as Composer. Soundfield Press, 1970. pp. 88-93.
- ^ 『日本放送芸術賞 審査講評集（第23回）』日本放送協会出版部, 1966, pp. 5-18.
- ^ 中島槇人『逓信文化賞の周辺——受賞者と現場の摩擦』小夜叢書, 1959.
- ^ 大内澄也『銚子港の遅延賛歌：伝承と数値』潮騒堂, 2001（題名に“数値”とあるが内容は主に聞き取りである）.
外部リンク
- 夜霧の和音アーカイブ
- 三重和声定理研究会ポータル
- 銚子港音響資料室
- 日本放送芸術賞データベース（架空）
- 渡辺精音郎記念文庫