山崎洋
| 氏名 | 山崎 洋 |
|---|---|
| ふりがな | やまざき ひろし |
| 生年月日 | 4月17日 |
| 出生地 | （綾瀬運河沿い） |
| 没年月日 | 10月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 都市気象芸術家・環境作家 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 『風配（ふうはい）造形法』の体系化／公共空間での季節スコアリング導入 |
| 受賞歴 | 日本都市造形賞、環境造形文化勲章 |
山崎 洋（やまざき ひろし、 - ）は、の「都市気象芸術家」である。風向きの読みを芸術理論にまで昇華した人物として広く知られている[1]。
概要[編集]
山崎 洋は、都市の空気を「観測」するだけでなく「編集」することを主張した日本の都市気象芸術家である。彼の活動は、気象庁の公開データや現場観測のメモを下敷きに、街路樹や橋の反射、建物の気流を“作曲”として扱う点に特色があった。
山崎はとりわけ、風向・風速だけでなく、雨の降り始めの気圧変化や、体感温度の立ち上がりの遅れまでをモチーフにした。これらは後年、「風配造形（ふうはいぞうけい）」という通称で紹介され、公共空間のデザイン領域にまで波及したとされる[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
山崎はに生まれた。出生当時、家の裏にあった小さな倉庫には温度計と簡易風見があり、父が「風は嘘をつかない」と言い聞かせていたと伝えられる[3]。
彼は中学生のころから、気象の記録を紙ではなく「折り目」によって整理していたとされる。具体的には、同じ方位の風を1日ごとに紙へ折り、折り目の密度で“その月の淀み具合”を推定する独自の方法を考案した。のちに本人が回想したところでは、折り目を数えるだけで1分間に平均38回の計測が可能であったという[4]。この数字はやや誇張ではないかとも指摘されている。
青年期[編集]
山崎は、足立区立第三中学校の文化祭で「運河の呼吸」という実演を行った。これは、舞台の周囲に配置した紙垂の揺れを、黒板へ方位記号で転記する即興“書記術”であり、観客がその日の空気の特徴を当てるゲームとして成立したとされる。
にはの付属図書室を自力で利用し、理科系の文献と同時に演劇批評の雑誌も読み込んだ。彼は「気流は演者で、街路は客席である」とノートに書いたとされる[5]。また、学園祭の帰りに立ち寄ったで、展示の「気圧計の目盛り」を見て“音階”に見えたことが転機になったという説がある[6]。
活動期[編集]
山崎はに、当時まだ新しかった「都市計測×表現」の領域へ踏み出した。最初の大規模試みとして、（当時）系の地域整備プロジェクトに付随する形で、橋周辺の風の違いを観客参加型の表示装置として可視化したとされる。
彼の代表的な公開実験はの「風配実験・第三航路」であった。これは沿いの3地点に、風向を反映する旗布と小型の温度差記録を設置し、観測値を一定の遅延（平均17分）を経て色で再現するものである。結果として、旗の揺れが“先に怒り、後で冷める”ように見える演出が評判になったとされる[7]。
その後、山崎はと共同で、季節の到来を「週間の風配スコア」として報じる番組企画を提案した。採用された企画は、視聴者がベランダから観測した風の色見本を郵送し、翌週の番組で集計する仕組みであった。本人の回想では、全国から届いた葉書が初回で合計3万2145枚に達したという[8]。この数字は一部で“計算上の丸め誤差を含む”可能性が指摘された。
晩年と死去[編集]
晩年の山崎は、風配造形の“理論化”から“訓練化”へ関心を移した。彼は若手に対し、気象の統計を読むだけでは足りず、実際にその場で呼吸の間隔を測れと要求したとされる。特に冬の空気では呼気が細くなるため、主観のズレを補正しやすいという信念があったという。
には最後の講義として、で「沈黙する風」という題目の公開講座を行った。翌年の10月2日、山崎はを理由にで死去したと伝えられる[9]。死の直前には「風は最後まで、方角だけは残す」と書き残したとされるが、遺族はその真偽を明らかにしていない。
人物[編集]
山崎は几帳面である一方、芸術の議論では妙に頑固だったとされる。彼は「数値は嘘をつかないが、解釈は嘘をつく」と口癖にしていたとされる[10]。ただし、講演の舞台では自分の解釈が最初に変わることを楽しんでいるようにも見えたという証言がある。
逸話として有名なのが、彼が打ち合わせに必ず“空の香り”を持参した点である。透明な小瓶に蒸留水だけを入れ、そこへ微量の洗剤残香を混ぜた匂いを嗅がせ、「この匂いの濃さで、会場の湿度の誤差を推定できる」と説明したという[11]。批判的な研究者からは疑似科学と見なされることもあったが、観客の体験としては“妙に納得できる”と評された。
山崎はまた、人との距離感に独特のこだわりを持った。彼によれば、対話の最適距離は相手の身長に依存し、平均で「身長の0.52倍」だという。たとえば160cmの相手なら約83cmという計算になると説明したが、実際に周囲の実測ではばらつきが出たとされる[12]。
業績・作品[編集]
山崎の業績は、都市の気象を“素材”として扱い、観測結果を造形言語へ変換する一連の体系化にあるとされる。彼は風配造形法を、1)観測、2)遅延補正、3)色温度写像、4)観客の反応による再解釈、の順で整理した。のちに弟子筋がまとめた資料では、この手順が全92項目から成ると記された[13]。
代表作として、の大規模インスタレーション『駅前の季節帳簿』が挙げられる。これは駅前広場に設置した半透明の壁面が、雨上がりにだけ薄い文字の残像を現す仕組みである。文字は文章ではなく方位記号と温度の差分から生成され、観客は読み取るたびに“自分の位置”がずれる感覚を覚えたと報告された[14]。
また、には映像作品『第三の気圧』を発表した。作品内では、気圧の変化が画面のノイズとして出力され、ノイズの周期が観客の心拍に同期するとされる。同期に関する検証は限定的で、作品としての比喩に近いとする見解もあるが、それでも国際フェスティバルで話題になったとされる[15]。
さらに、山崎は“公共施設の設計指針”にも関わったとされる。具体的にはに、自治体の屋外広告の規定へ「風の滞留を考慮した文字サイズ」条項が入る際、山崎の下書きが参考にされたという内部記録が存在したと報じられた[16]。ただしその記録は公開されていない。
後世の評価[編集]
山崎の評価は分かれている。美術史の領域では、気象を単なる背景ではなく“能動的な共同制作者”として扱った点が評価されている。一方で、彼の理論が身体感覚に依存しすぎるため、再現性が弱いという批判もある。
肯定的な評価をした研究者の代表として、気象音響学を研究するのが挙げられる。佐々木は論文『風配造形の遅延補正モデル』で、山崎の遅延17分という値を統計的に“近似妥当”とみなしたと報告した[17]。ただし同論文の推計には、観測地点の代表性に関する仮定が多いことが後年指摘されている。
一方、批判側ではのが、山崎の“色温度写像”は気象学的根拠が薄いとする見解を示した。さらに、山崎が『駅前の季節帳簿』で採用したとされる素材が市販品の廉価モデルであった可能性が指摘され、芸術的演出と実験手法の境界が曖昧になっていると論じられた[18]。
系譜・家族[編集]
山崎の家系は、旧来の測量補助と製図に関わる家柄だったと伝えられる。曾祖父は期に測量の下請けを請け負い、祖母は河川監視の記録係として働いていたとされる[19]。
本人の家族については、長らく詳細が不明であったが、晩年に公開講座の質疑応答で「風配は家族の食卓から始まった」と述べたと報じられた。彼の配偶者は料理研究家とされ、台所での蒸気の上がり方から“滞留の癖”を学んだ経験を語ったという[20]。
また、山崎には一人息子がいたとされるが、彼の名は資料により表記が揺れる。ある系譜資料では「山崎 祐司」とされる一方、別の同人誌では「山崎 裕志」と表記されている[21]。この不一致は、山崎が生前に筆名と実名を混在させていたためではないかと推測されている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山崎 洋『風配造形法の基礎（第3版）』風配書房, 1990.
- ^ 佐々木 玲子『風配造形の遅延補正モデル』『日本気象芸術学会誌』第12巻第2号, pp. 41-58, 2006.
- ^ 田村 克彦『身体感覚に依存する公共演出の再現性』『建築表現研究』Vol. 28 No. 4, pp. 112-130, 2012.
- ^ 【日本放送協会】編『放送で読む街の空気—風配スコア報告集』NHK出版, 1981.
- ^ 国土整備計画協議会『橋梁周辺の気流配慮に関する付録資料（案）』国土整備計画協議会, 第7号, 2004.
- ^ Hiroshi Yamazaki『The Third Barometric Texture』Proceedings of the Urban Weather Aesthetics Conference, Vol. 3, pp. 9-25, 1996.
- ^ Margaret A. Thornton『Spectral Color Mapping in Environmental Art』Journal of Applied Atmospherics, Vol. 41, No. 1, pp. 1-16, 2002.
- ^ 山崎 洋『駅前の季節帳簿—制作ノート（要約版）』風配書房, pp. 3-44, 1986.
- ^ 鈴木 機械『透明壁面による残像文字の生成』『視覚工学年報』第5巻第1号, pp. 77-95, 1979.
- ^ Watanabe Seiiichiro『A Brief History of Delay Perception』Tokyo: Humid Press, pp. 201-219, 1989.
外部リンク
- 風配造形研究会アーカイブ
- 都市気象芸術アトリエ通信
- NHK 風配スコア資料室
- 第3航路観測ログ倉庫
- 公共デザイン遅延補正フォーラム