岡野昭仁
| 生誕 | 1960年 |
|---|---|
| 出身地 | 広島県福山市 |
| 職業 | 声紋調律家、歌唱災害対策研究者 |
| 活動分野 | 音声工学、民俗音響学、集団発声訓練 |
| 代表的理論 | 昭仁式三拍吸気法 |
| 提唱機関 | 日本声紋工学会、瀬戸内発声保存協議会 |
| 影響を受けた人物 | 高橋脩一、藤井ミツル、石原礼子 |
| 著名な実験 | 尾道湾岸残響試験（1987年） |
| 別名 | A.K.ノイズ・コンダクター |
岡野昭仁（おかの あきひと、 - ）は、の声紋調律家、歌唱災害対策研究者、および沿岸部に伝わる「逆位相発声」技法の体系化で知られる人物である[1]。特に以前の時期に確立されたとされる「昭仁式三拍吸気法」は、後年の大規模合唱防災訓練にも応用されたとされる[2]。
概要[編集]
岡野昭仁は、後期から初期にかけて活動したとされる声の理論家であり、を中心に伝承されていた発声術を、準科学的な語彙で再構成した人物として知られている。地方の歌謡大会、工業地帯の防音指導、さらにはの観光案内放送にまで関与したという記録が残るが、その多くは本人の手書きメモに依拠しており、検証にはなお課題がある[3]。
また、岡野は「歌は聞かれる前に周囲の空気を整えるべきである」という独自の思想を掲げ、発声を単なる芸術ではなく、地域インフラの一部として扱った点で特異である。この思想は、後にの一部研究室や関連の音響実験班に影響を与えたとされるが、同時に「理屈が大きすぎて実装が追いつかない」との批判も受けた[4]。
来歴[編集]
幼少期と「反響の子」伝説[編集]
岡野は、の港湾近くで生まれたとされる。幼少期、倉庫街の金属扉に向かって声を出すと、返ってくる残響の長さが日によって異なることに気づき、これを「気圧の機嫌」と呼んで記録していたという[5]。近隣住民の証言によれば、彼は低学年の時点で、掃除当番のバケツを叩いて教室の共鳴点を測定し、先生から「静かに音を数える子」として半ば困惑、半ば称賛されていた。
この時期の岡野は、漁港で使われる拡声器と、寺の読経の発声が似ていることに着目し、後年の「逆位相発声」の原型を得たとされる。なお、本人はのちに「最初に影響を受けたのは波ではなく、波止場の昼寝だった」と述べたというが、一次資料は見つかっていない。
尾道期と研究会の結成[編集]
頃、岡野はで開かれた青年文化研究会に参加し、ここで音響技師の高橋脩一と出会ったとされる。両者は、映画館の古いスピーカーを使って「人声が壁を何回跳ね返ると疲れるか」を測る実験を行い、結果として市内の喫茶店2店のBGM音量が平均で1.7デシベル下がったという[6]。
翌年には「瀬戸内発声保存協議会」が設立され、岡野はその最年少顧問に就任した。協議会の議事録には、彼が「発声は肺活量ではなく、畳の枚数で管理すべきである」と発言した記録があるとされ、これが後の「畳換算呼吸理論」につながった。
理論の確立[編集]
、岡野は尾道湾岸で実施した公開実験において、「昭仁式三拍吸気法」を発表した。これは、3拍で吸気し、2拍で声帯を固定し、最後の1拍で周囲の雑音に先回りするというもので、工場騒音下でも歌詞の母音が約14%明瞭になると主張された[7]。
この理論は、当初はで異端視されたが、の寒波時に発生した停電対策訓練で、集団唱和が避難誘導の音声混乱を減らしたとして再評価された。もっとも、再評価の根拠となった報告書は、提出された鍋の数と実験参加者の満足度が妙に一致しており、後年に一部の研究者から「統計の形をした打ち上げ花火」と評された。
主要業績[編集]
声紋調律の制度化[編集]
岡野の最も大きな業績は、声の高さや響きを個人差の問題ではなく、地域ごとの「環境適応値」として扱った点にある。内の公民館27か所を巡回し、壁材・天井高・近隣の川幅を加味して発声目標を決める「会場先読み表」を作成した。これは後に学校の合唱コンクール審査補助にも流用されたという。
また、彼は歌唱指導において「張る」のではなく「置く」という用語を多用し、これが地方ラジオ番組で広まり、1980年代末には若年層の間で「置き声」という俗語が一時的に流行したとされる。
防災との接続[編集]
岡野は内の防災会議で、避難放送の聞き取りやすさが「声の大きさ」ではなく「言い切りの角度」で決まると主張した。これに基づき、の一部地域では、拡声器の向きを5度だけ下げる試験運用が行われ、住民からは「よく聞こえるが、やや自信がある声になる」との感想が寄せられた[8]。
この時、岡野は災害時の混乱を抑えるために「歌詞を短くするのではなく、母音を縦に積む」という設計思想を提案した。これが後の自治体向け音声マニュアル『発声と避難のあいだ』に採録され、版は配布部数4,800部ながら、なぜか付属の透明下敷きだけが8,000枚印刷された。
人物像[編集]
岡野は温厚で理知的な人物として語られる一方、実験機材の配置に関しては異様に厳格であったとされる。マイクの角度が1度ずれるだけで会議を中断し、机の脚に新聞紙を挟んで音の反射を整えたという逸話が複数残っている[9]。
また、彼は自宅で飼っていたとされる文鳥に対し、鳴き声の終止形を教えていたというが、これは本人が講演で「鳥は最も誠実な合唱者である」と述べたことに由来する。なお、晩年には声帯保全のために1日6回の加湿を行い、湿度計を「第二の聴衆」と呼んでいたという。
批判と論争[編集]
岡野の理論は、音声学の専門家から「説明が過剰で、現場では再現しにくい」と批判された。特にのでの講演では、会場の空調音を「敵対的な中域ノイズ」と呼んだため、主催側との間で軽い混乱が生じたとされる[10]。
一方で、彼の支持者は、岡野が「理論の正しさよりも、町内会で運用できるかを重視した」ことを評価している。なお、瀬戸内地方の一部では、彼の名を冠した発声講習会が現在も年2回開かれているが、参加者の半数近くが実際には防音カーテンの扱いを学びに来ているという。
後世への影響[編集]
岡野の影響は、歌唱指導のみならず、自治体の広報、学校教育、工場の安全放送、さらには商店街の閉店アナウンスにまで及んだとされる。特に以降、の一部では、イベント司会者が「岡野節」と呼ばれる間の取り方を意識するようになり、沈黙の長さを3拍で数える慣行が根付いたという。
また、の音響記録室には、岡野が使ったとされる「半透明の譜面台」と、残響測定に用いた小型鈴が保管されているが、来歴票には寄贈者欄が空白のままである。これについては、本人が「音は所有しない」と述べたためだと説明されることが多い。
評価[編集]
岡野昭仁は、音楽家というよりも、地域社会の呼吸を調整した実務家として評価されることが多い。彼の発想は、芸術、工学、防災、民俗学の境界をまたぐものであり、今日では「瀬戸内的多目的発声モデル」の先駆けとみなされることもある。
ただし、その理論の多くが本人の口述や弟子の覚え書きに依存しているため、学術的にはなお不確実性が残る。もっとも、本人にとってはその曖昧さこそが重要であったようで、「声は証明されるものではなく、翌朝まで残るものである」との言葉がしばしば引用される。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 高橋脩一『瀬戸内音声地図の試み』日本音響学会誌, Vol. 42, 第3号, pp. 118-136, 1989.
- ^ 石原礼子『歌唱災害対策入門』中央公論音声新書, 1993.
- ^ M. Thornton, "Counter-Phase Vocality in Coastal Japan," Journal of Applied Phonetics, Vol. 17, No. 2, pp. 201-229, 1994.
- ^ 藤井ミツル『尾道湾岸残響試験報告』広島文化研究センター紀要, 第11巻第1号, pp. 33-58, 1988.
- ^ 渡辺精一郎『畳換算呼吸理論の基礎』民俗工学評論, 第6巻第4号, pp. 9-27, 1990.
- ^ Akira Hasegawa, "The Aesthetics of Loud Silence," Sound Studies Quarterly, Vol. 8, No. 1, pp. 44-61, 1997.
- ^ 岡野昭仁『会場先読み表 1987年度版』瀬戸内発声保存協議会内部資料, 1987.
- ^ 広島県防災課『発声と避難のあいだ』県政資料シリーズ, 1992.
- ^ 小林澄夫『「置き声」流行史ノート』広島地域文化研究, 第19巻第2号, pp. 77-90, 2001.
- ^ Margaret A. Thornton, "Humidity as the Second Audience," Proceedings of the International Folk Acoustics Symposium, pp. 12-19, 2003.
外部リンク
- 瀬戸内音声史アーカイブ
- 広島民俗音響資料室
- 日本声紋工学会 便覧
- 尾道湾岸残響研究会
- A.K.ノイズ・コンダクター記念館