日本プロレス技術研究会
| 正式名称 | 日本プロレス技術研究会 |
|---|---|
| 略称 | 日プ技研 |
| 設立 | 1958年 |
| 設立地 | 東京都文京区本郷 |
| 目的 | プロレス技術の体系化、審美基準の統一、興行効率の改善 |
| 主要言語 | 日本語 |
| 会員数 | 最盛期で147名 |
| 機関誌 | 『技研紀要』 |
| 本部 | 東京都墨田区両国三丁目 |
日本プロレス技術研究会（にほんプロレスぎじゅつけんきゅうかい）は、を拠点に、の試合運び、受け身、ロープワーク、演出心理を総合的に研究するとされた民間研究団体である[1]。に設立されたとされ、後の日本の興行プロレスの定型を事実上かたちづくった組織として知られている[2]。
概要[編集]
日本プロレス技術研究会は、プロレスを単なる興行ではなく、・・の中間領域として扱うことを目的に設立されたとされる研究会である。会員は元、経験者、、放送作家、さらには一部の出身者まで含んでいたとされ、学会誌風の議論とリング上の実演を往復させる独特の方法論を採った[1]。
同会の特徴は、勝敗よりも「観客の納得度」「打撃音の説得力」「敗者の立ち上がり速度」を数値化した点にあるとされる。特にに導入された『三位一体評価表』は、後の日本プロレス界で標準化されたともいわれているが、その実態については資料の散逸が著しく、現在でも研究者のあいだで議論がある[2]。
歴史[編集]
創設期[編集]
発足の契機は、秋にで行われた公開練習会であるとされる。元職員で興行分析を担当していた渡辺精一郎が、投げ技の連続使用による観客の反応差をメモし続け、これを見た興行主の一人が「技にも統計が要る」と発言したことが始まりだという[3]。
翌年、の貸会議室で第1回例会が開かれ、名称は当初『日本プロレス動作研究懇談会』であったが、会計担当の林芳雄が「懇談会では税務上弱い」と主張し、翌月に現名称へ改称されたとされる。なお、この改称の経緯は会員名簿の余白にしか残っておらず、要出典である。
体系化と黄金期[編集]
に入ると、同会はとの間に移動式の稽古場を確保し、ロープの張力、マットの反発係数、観客席からの視認角まで記録した。とくにに発表された『受け身の遅延美学』は、受け身を0.8秒遅らせることで技の威力が約1.3倍に見えると主張し、会員の間で熱烈に支持された[4]。
この時期、同会はの演出部門や地方巡業の現場とも密接に連携したとされる。地方興行では、会員が事前に商店街へ聞き取りを行い、「その土地の祭りの太鼓に近い音」を出せるレスラーが優先的に選抜されたという。福岡ではの木槌音、仙台では飾りの擦過音が参考にされたとする記録が残る。
衰退と継承[編集]
後半になると、テレビ中継の編集技術が進み、研究会の細かな数値化は現場感覚に吸収されていったとされる。これに対し一部会員は『技術の標準化は魂の規格化を招く』と反発し、に「反ロープワーク派」が分派したという[5]。
しかし同会の影響は消えず、後年のレスラー養成所やアクション演技講座、さらにはのイベント設計にまで応用されたとされる。なお、に発行された最終号の『技研紀要』第17巻第4号には、なぜか『観客が泣くまでの平均時間は9分12秒』という統計だけが異様に詳しく掲載されている。
研究方法[編集]
同会の方法論は、実演・記録・比較の三段階から成るとされた。まず会員が同一技を最低27回反復し、次に観客12名から24名を対象に音量、拍手の開始時刻、椅子のきしみ方を記録し、最後にの喫茶店で2時間以上の口頭試問が行われたという。
記録媒体には判のルーズリーフ、8ミリフィルム、時には焼き増し写真の裏面が用いられた。特に『ロープ接触時の心理的摩擦係数』という独自指標は有名で、これが高い試合ほど会場の一体感が生まれるとされた。ただし係数の算出式が毎年変わるため、後世の再現は極めて困難である。
また、実証の一環として、会員の一人がの映画館で観客に対し同じ落下シーンを見せ、どの角度で最も痛そうに見えるかをアンケートした記録がある。結果は「左から3列目、やや空調の当たる席」が最多だったとされるが、調査票の一部は喫茶店の水差しに沈んでいた。
主要人物[編集]
創設者[編集]
渡辺精一郎は、研究会の事実上の創設者とされる人物である。生まれ。法学部中退後、興行の進行管理を経て統計分析に傾倒したとされる。彼は「勝つより、勝ったように見せる方が難しい」と繰り返し述べ、以後の会則に大きな影響を与えた[6]。
理論派[編集]
林芳雄は会計係でありながら、後に『打撃の見栄えは貸借対照表に似る』という奇妙な比喩で知られた人物である。彼はに『三秒沈黙理論』を発表し、技の直後に3秒間の無音を置くことで観客の脳内補完が最大化されると主張した。会内では異端視されたが、現在でも地方興行の一部で実践されている。
現場派[編集]
山岸トキ子は、稽古場の清掃から機材整備、若手の受け身指導まで担った女性会員で、実質的には安全基準の制定者であったとされる。の夏、彼女が提案した『膝から先に謝る転倒法』は、骨折率を約18%低下させたという報告がある[7]。
社会的影響[編集]
日本プロレス技術研究会の影響は、プロレス業界にとどまらない。放送局ではのスポーツ中継班が同会の『間合い表』を参考にしたとされ、商業広告では『1.2秒遅れて驚く』演出が流行した。さらに、の水産加工業者が同会の受け身研究を応用し、箱詰め時の魚体損傷を減らしたという逸話まで残る。
一方で、同会の数値至上主義は「痛みの美学を過度に管理した」と批判された。とくにの公開講習会では、観客の歓声をデシベルではなく『胸のざわつき指数』で採点したため、地域紙が『学者ぶった興行』と評したとされる。なお、この批判記事は現物が見つかっていない。
批判と論争[編集]
論争の焦点は、同会が本当に実在したのか、あるいは戦後興行史における複数の小集団の記憶が合成されたものなのかという点にある。特にの『技研紀要』に掲載された座談会では、参加者名が全員仮名であったにもかかわらず、うち2名が後年のテレビ番組に同一人物として出演していた疑いが指摘されている。
また、会則第4条に記された「プロレスの技術は、最後には湯気の立ち方に帰着する」という一文は、思想的には美しいが意味が不明であるため、しばしば引用される。これについては「当時の文化を背景にした隠喩」とする説と、「会員が夜食のを前提に書いた誤記」とする説が併存している。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎『技術としての興行—日本プロレス技術研究会史料集—』東都出版, 1984.
- ^ 林芳雄『三秒沈黙理論と観客心理』白金書房, 1971.
- ^ 山岸トキ子「受け身の安全係数に関する実測」『技研紀要』Vol. 5, No. 2, pp. 14-29, 1967.
- ^ 佐伯隆一「地方巡業における音響設計の変遷」『スポーツ文化研究』第12巻第3号, pp. 201-218, 1992.
- ^ Margaret A. Thornton, 'Performative Impact and the Japanese Ring', Journal of Martial Arts Studies, Vol. 8, No. 1, pp. 33-57, 2008.
- ^ 野口恒夫『打撃音の民俗学』みずほ館, 1979.
- ^ Robert H. Ellison, 'Crowd Consent Metrics in Postwar Exhibition Wrestling', The Arena Review, Vol. 4, No. 4, pp. 88-104, 1965.
- ^ 小野寺雅彦「胸のざわつき指数の試算」『応用演出学会誌』第3巻第1号, pp. 5-19, 1969.
- ^ 渡辺精一郎・林芳雄・山岸トキ子『ロープの向こう側』技研出版, 1981.
- ^ 相沢夏子『観客が泣くまでの時間』東京評論社, 1983.
外部リンク
- 技研紀要デジタルアーカイブ
- 日本興行身体文化研究センター
- 両国演出資料室
- 戦後プロレス口述史プロジェクト
- 文京区近代興行史データベース