東工大ロック研究会
| 設立年（推定） | |
|---|---|
| 活動拠点 | の工学部系実験室および同窓会館別館 |
| 主な研究領域 | ギターストリングの疲労、PAシステムの歪み生成、リズム同期 |
| 発表媒体 | 学内紙『歪みノート』および簡易査読の所内報告 |
| 会員の通称 | ロック研（ろっけん） |
| 関連委員会 | 学部内「音響安全・励起振動」検討会（非公式） |
| 公式マスコット | コイル型の黒い猫（通称「インダクターねこ」） |
東工大ロック研究会（とうこうだいロックけんきゅうかい）は、にキャンパスを置く工学系学生を中心に結成された音響実験・即興演奏のサークルである。学内では「ロック」を主題にした研究会として知られ、周波数解析、バイアス回路、演奏時の呼吸同調といった工学的手法が持ち込まれたとされる[1]。
概要[編集]
東工大ロック研究会は、ロック・ミュージックを単なる嗜好としてではなく、制御工学・計測工学・生体同期の対象として扱う点に特徴があるとされる。会の初期資料では、ギターの歪みを「偶然」ではなく「再現可能な励起現象」と定義しており、演奏中の音圧揺らぎを時系列データとして収集した記録が残っている[2]。
研究会の活動は主に3系統に整理されることが多い。すなわち、(1)即興演奏を模した信号生成、(2)PA・エフェクタの非線形モデル化、(3)演奏者の呼吸とテンポの相関解析である。なお、これらの研究は「発表」よりも「週末の実験打ち上げ」で評価される傾向があったといわれる[3]。
歴史[編集]
誕生：歪みは偶然ではないという“誤解”[編集]
東工大ロック研究会の成立は、当時の学内電気系の若手グループが「ロックの“うねり”は制御不能ではないはずだ」とする素朴な議論から始まったとされる[4]。きっかけは、（当時、学内向け機材の校正を担当していたとされる）が「アンプのゲインが一定以上になると、歪みは統計的に自己相関を持つ」と説明した講習であったと記録される[5]。
その講習を受けた学生の一人、（工学部在籍、のち音響設計者として知られる）は、講習の終わりに「自己相関なら、位相も“聞こえる”かもしれない」と発言したとされる。結果として、演奏を録音するだけでなく、位相差を“可視化”する装置（後述の「位相マット」）の試作が始まったとされる[6]。
初年度、研究会は週あたり平均の測定を行い、実験室の床に敷いたゴムシートの静電容量変化を足踏みリズムで記録したという。これが一般には「床がぴょこぴょこ鳴るから、ロック研」と軽く語られたが、実際には測定器の校正誤差がからへ改善したため、実験の信頼性が上がったと説明されている[7]。なお、同時期の資料には「校正を行うほど熱が出る」との但し書きがあり、当時の装置が“踊る”ように動作した様子がうかがえるとされる[8]。
発展：学内“安全委員会”がロックを規格化した[編集]
1980年代に入ると、研究会の活動は次第に学内の正式な議論へ波及したとされる。とくに、演奏時の低周波成分が実験室の支持梁を微振動させ、廊下のガラス温度計が誤差を出した出来事（学内報告書では「温度系統への偶発励起」）が転機になったとされる[9]。
この件を受け、学部内には「音響安全・励起振動」検討会が設置され、ロック研究会は観測データを提出した。提出物の中には、周波数ごとの“安全な歪み指数”を定義する表が含まれていたとされる。表の提案者として（機械系・当時の博士課程）が挙げられており、「歪み指数は、クリッピング率を0.73倍してから、位相揺らぎの分散に乗ずる」といった、やけに具体的な式が引用されることが多い[10]。
ただしこの規格化は、演奏の自由度を下げたとして一部から批判も受けた。そこで研究会は、規格の範囲内で“より荒く”聴かせるための方法として、入力信号に微小な位相ジッタを付加する「ジッタ・トリック」を考案したとされる[11]。結果として、聴感上の“暴れ”は増したが、検討会の測定では梁の微振動振幅が減少したという[12]。この矛盾のような成果が、ロック研究会の名声を定着させたと説明されている。
現在：AI同期ドラムと“卒業論文級”の即興[編集]
2000年代後半以降、ロック研究会の中心課題は「同期」に移ったとされる。演奏者が無意識に合わせるテンポの揺れを、声帯振動・手首の加速度・メトロノーム信号の相互情報量として定式化し、リアルタイム推定を行うようになったという[13]。
2020年前後には、会の一部メンバーが小型の推定器を自作し、ドラムのヒットタイミングを刻みで補正する方式を採用したとされる。補正幅を“固定”すると人間らしさが失われるため、補正の最終値は「直前3打のブレの絶対値平均の」にする、というルールが共有されたと記録されている[14]。また、推定器の校正には、学内の近くにある架空のロボティクス商店街……ではなく、実在するとされる「の共同実験室」で行った、と書かれた資料も見つかっている[15]。ただしこの点は後年の修正で「同名の別施設」だったのではないかと注記されたとされ、真偽は揺れている。
一方で、卒業研究との接続も進んだといわれる。研究会が発表した即興セットは、工学部の選抜講義でデモンストレーションとして扱われ、「研究としてのロック」を示した例として、学科会議で引用されたことがある[16]。また、会のサイトでは、即興の録音ファイルが時刻と同時に暗号化されていたことがあり、暗号化方式が「演奏の“後悔”を残さないため」と説明されたという[17]。この逸話は実務的な整合性よりも“物語性”が強いものとして、会の資料編集者によって語り継がれている。
批判と論争[編集]
ロック研究会の活動には、教育機関としての適切性をめぐる議論が何度か生じたとされる。とくに、測定装置を持ち込む頻度が高く、実験室の電源容量を超えたために一時的にの学内ネットワークが不安定になったとする疑惑があった[18]。
また、研究成果が“測定”に偏りすぎて、音楽性の評価が置き去りにされたのではないかという批判もあったとされる。これに対して研究会側は、音楽性は単に主観ではなく、非線形応答の可聴部分として計測されうると反論したと記録される。ただし、この主張を裏づける「公開データ」の提出は、会の“合宿後に整備する”と繰り返し延期され、要出典の注記が資料に混入したという指摘もある[19]。
さらに、学内委員会が導入した“歪み指数”規格が、結果的に特定の音作りを促進し、ジャンルの多様性を損ねたという声もある。なお、当時の議事録では「多様性は理論より後で追いつく」という発言が引用されているが、出典が当該議事録そのものではなく、匿名の回顧録であるとされる[20]。この種の“後日談”は研究会の語りとして強い一方で、客観性の面では問題視されることがあった。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎「ロックにおける自己相関の聴感対応：位相の可視化試作」『音響制御紀要』第12巻第3号, pp. 41-58, 【1981年】.
- ^ 佐伯直紀「励起振動の低減を目的とした歪み指数規格の提案」『日本機械音響学会論文集』Vol. 27 No. 1, pp. 9-22, 【1987年】.
- ^ 山脇志穂「即興演奏のテンポ揺れの相互情報量推定」『計測と同期』第4巻第2号, pp. 101-119, 【2006年】.
- ^ A. McTavish「Nonlinear Clipping and Human Timing Perception in Ensemble Rock」『Journal of Applied Audio Control』Vol. 19, No. 4, pp. 233-247, 【2012年】.
- ^ K. Yamato「Jitter Trick: A Phase-Noise Method for Perceived Aggression」『Proceedings of the International Symposium on Musical Systems』pp. 77-86, 【2018年】.
- ^ 東工大ロック研究会編集委員会『歪みノート（改訂版）』東工大出版局, 【1994年】.
- ^ 島田音響研究所 編『アンプ校正と統計的歪みモデル』島田音響研究所出版部, 【1978年】.
- ^ 匿名『学内サークルと安全規格の“はざま”』目黒学術文庫, 【2003年】.
- ^ Hiro M. Tanaka「Safety Meetings and Sound: A Retrospective with Misdated Tables」『Transactions on Practical Acoustics』Vol. 52, No. 2, pp. 1-14, 【2009年】.
- ^ 伊達耕介「演奏者の呼吸同期とテンポ推定の実装」『信号処理学会誌』第65巻第7号, pp. 301-317, 【2016年】.
外部リンク
- 歪みノートアーカイブ
- 位相マット計測ギャラリー
- 歪み指数・暫定版レシピ集
- ロック研技術報告（閲覧制限あり）
- 即興同期研究の公開メモ