柳生美咲
| 氏名 | 柳生 美咲 |
|---|---|
| ふりがな | やぎゅう みさき |
| 生年月日 | 6月12日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 9月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 音響設計者、作曲補助、公共音声監修 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 『沈黙の劇場』および公共空間の低周波抑制規格の策定 |
| 受賞歴 | 総務省デジタル聴取環境賞（）ほか |
柳生 美咲（やぎゅう みさき、 - ）は、の音響設計者。『沈黙の劇場』の作者として広く知られる[1]。
概要[編集]
柳生美咲は、日本の音響設計者として知られる人物である。音を「情景」として扱い、特定周波数の減衰カーブを都市の指標に見立てる手法を広めたとされる。
彼女の代表的な思想は、劇場の無音にまで設計思想を持ち込み、観客が息を整えるまでの時間差（通称「呼気位相」）を測定して音響に反映する点にある。なお、彼女が最初に公の場で披露したのはの学会講演であり、質疑の際に「沈黙は音の一種です」と発言したと記録される[2]。
生涯[編集]
=== 生い立ち === 柳生美咲は6月12日、に生まれる。父は映像機器の保守技師、母は図書館司書補助であり、家庭では毎週日曜に「無音テスト」が実施されていたとされる。ここで用いられた測定器は、祖父が「家系の棚卸し」と称して購入した試作型サウンドメーターであり、当時は測定レンジが0.5Hz刻みであったという[3]。
=== 青年期 === 、美咲はの商業施設で行われた館内放送の改修見学に参加し、通路の段差によって反射波が変化することを自分で記録する。彼女はメモの隅に「距離ではなく、靴底の摩擦係数が効く」と走り書きしていたと伝えられる[4]。この頃、友人たちは彼女のノートを「摩擦係数聖典」と呼び、本人も半ば冗談として受け入れていたという。
=== 活動期 === に専門研究の道へ進むと、柳生は音響設計スタジオ『響間工房（きょうかんこうぼう）』へ業務委託として入り、以後まで活動する。彼女が注目を浴びたのは、舞台『沈黙の劇場』のために「呼気位相」を定義し、観客が着席してから最初の42秒で聞こえ方が変わるという仮説を設計に取り込んだ点である[5]。
=== 晩年と死去 === 、柳生は公共施設向けの低周波抑制規格の最終案を提出した直後、9月3日、内で体調を崩しで死去した。公式な発表では直接原因は「急性聴覚ストレス反応」とされるが、関係者の間では『無音を作りすぎた』という冗談が飛び交ったとされる[6]。一方で、これは後に週刊誌が“悲劇の演出”として誇張した可能性も指摘されている。
人物[編集]
柳生は緻密さと演出嗜好を併せ持つ人物であり、作業の前に必ず「沈黙の温度」を測る習慣があったとされる。具体的には、室温ではなく、観客の“待つ時間”に対応する温度を想定し、メトロノームを用いて時間の揺れを数値化したという[7]。
彼女の性格は、第一印象としては穏やかであると描写されるが、音響条件の相談になると急に具体性が増すとも言われる。『間』を詰める場では、手のひらで空気の厚みを測るような仕草をしながら、「反射は厚みで決まる」と語ったと記録されている。
また、彼女の逸話として「飲み物は氷のないアイスコーヒーのみ」というものがある。これは単なる好みではなく、氷が落ちる音がフィードバック系を汚すためだと本人が説明したとされる。ただし同席者の一部は、単に“味の誤差が許せない”性格だったのではないかと回想しており、真偽は定かでない[8]。
業績・作品[編集]
柳生美咲の業績は、舞台音響の設計思想を公共空間へ移植した点にある。彼女は劇場だけでなく、学校の講堂、病院の待合、駅のコンコースに至るまで「低周波の不快感」を減らす設計手順を体系化したとされる。
=== 『沈黙の劇場』 === 『沈黙の劇場』は柳生が音響設計を担当した舞台作品である。特徴は、無音の場面に入るまでにの“聴覚の慣らし”を挟み、観客の注意が散るタイミングを単位で制御することにあったとされる[9]。なお当初、劇場側は無音演出に消極的だったが、柳生が提出した「呼気位相カーブ」によって説得されたという。
=== 公共音声監修と規格化 === 柳生はから、系の作業部会に参加し、公共放送の音量ではなく“音の立ち上がり”に着目した指針を提案したとされる。提案書のタイトルは『発話前立ち上がりの許容遅延に関する基礎的整理』であり、想定遅延を〜の範囲としていた[10]。この数値は、彼女が複数の駅で実測した“階段上の歩幅”から逆算されたと説明されたが、実測機器の校正記録が一部欠落していたという指摘もある。
=== 音響教育プログラム === また、柳生は音響設計者向けの教材『間学（まがく）』を編んだとされる。そこでは「聴く耳」ではなく「作業する手」を基準に測定する“触覚プロファイル”が導入され、教員が学生の作業中の緊張を測る仕組みが書かれていた。もっとも、この教材は非公開の部分が多く、正確な内容は外部にほとんど伝わっていない。
後世の評価[編集]
柳生美咲は、死後に“無音を数値化した人”として評価されることが多い。特に音響設計の世界では、彼女の呼気位相の概念が、観客の生理変化を設計に取り込む潮流の起点の一つとして扱われる傾向がある。
一方で批判も存在し、公共空間に音響モデルを持ち込むことは倫理的に問題があるとする見解が出た。すなわち、人の注意の揺れを“誘導可能な物理量”として扱うことへの懸念である。この点について、柳生自身は「誘導ではなく調律である」と述べていたとされるが、当該発言の一次記録が確認されていないという[11]。
また、彼女の死因に関してもいくつかの噂が残る。ある人物は、低周波抑制の研究が彼女の聴覚を“逆に過敏化”させたのではないかと語っているが、公式の医療記録は公開されていない。したがって、後世の評価は称賛と不安が同居した形で残っていると整理されている。
系譜・家族[編集]
柳生家は音に関わる職業が複数に分散していたとされる。父の姓は公開されていないが、父方の系統に“計測器修理”を担う家業があったという伝承がある。母方には図書館関係者が多く、柳生が幼少期から「記録の癖」をつけた要因になったと説明されることが多い。
彼女には実姉がいるとされるが、名前は公表されていない。姉は家事と育児を担い、音響テストの環境を整える役割を負ったと伝えられる[12]。また、柳生は研究仲間として“響間工房”の共同創業者である（さいが）と長期の協働関係を結んだとされるが、両者の関係性については学術上の師弟なのか業務上の共同なのか、複数の証言が食い違う。
なお、柳生が亡くなった後、『間学』の未整理資料の一部がの倉庫で発見されたと報じられ、そこには呼気位相カーブの別バージョンが存在したとされる。これは柳生が最後まで更新を続けていた可能性を示す一方、誰かが意図的に改変した可能性もあるとされ、家族の関与を含めて調査が話題となった。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 柳生美咲『呼気位相カーブの設計原理（第1稿）』響間工房出版, 2012.
- ^ 斎賀『劇場音響における無音制御の実務手順』音響技術研究, Vol.18, 第3巻第2号, 2013, pp.45-71.
- ^ 高橋怜奈『公共空間における聴覚ストレスのモデル化』日本音響学会誌, Vol.29, 第1巻第4号, 2014, pp.9-26.
- ^ M. A. Thornton『Designing Silence for Urban Audiences』Proceedings of the International Society for Acoustics, Vol.12, No.6, 2015, pp.201-219.
- ^ 田村宗介『発話前立ち上がり遅延の許容範囲について』『放送音響年報』, 第7巻, 2014, pp.33-58.
- ^ 総務省デジタル聴取環境賞選考委員会『受賞作の技術概要：沈黙の劇場』総務省, 2014.
- ^ Y. K. Sato『Haptic Profiles in Sound Engineering Education』Journal of Multisensory Design, Vol.5, Issue 2, 2016, pp.77-95.
- ^ 佐伯和久『無音の倫理：誘導か調律か』倫理と技術, Vol.3, 第2巻第1号, 2016, pp.112-130.
- ^ 『港区資料：響間工房倉庫出土記録』東京都港区文化アーカイブ, 2017.
- ^ 渡辺精一郎『音響設計の数値化史：呼気位相から間学へ』新興音響叢書, 2018.
外部リンク
- 響間工房アーカイブ
- 呼気位相研究会
- 沈黙の劇場 上演記録データベース
- 間学教材（限定閲覧）
- 低周波抑制規格 解説ページ