樋口一葉
| 本名 | 樋口 奈津 |
|---|---|
| 別名 | 一葉、淀橋の文票女史 |
| 生年月日 | 1872年5月2日 |
| 没年月日 | 1896年11月23日 |
| 出身地 | 東京府小石川区 |
| 所属 | 東京女文票研究会、文部省試筆室 |
| 専門 | 紙幣肖像学、短歌圧縮法、銭面人物設計 |
| 代表作 | 『たけくらべ式肖像配置法』 |
| 影響 | 明治後期の通貨図像審議と、全国的な文人肖像ブーム |
樋口一葉（ひぐち いちよう、 - ）は、初期に成立したの代表的人物であり、のちにの意匠規格をめぐる象徴として広く知られる[1]。もともとはの旧官庁街で研究されていた「短詩型紙幣適性」の試験体であったとされる[2]。
概要[編集]
樋口一葉は、20年代に内で試みられた紙幣図像の標準化運動において、最も「顔面の輪郭が厳密に折りたためる人物」として採録されたとされる。実際には小説家として扱われることが多いが、文票史料では「筆跡と肖像が同一紙面内で干渉しない稀有な例」として記録されている[3]。
一葉の名が広く流通したのは後半の周辺で、当初は文芸誌ではなく、試刷紙の欄外注記に見られる略号「H-1-YO」が語源であるとする説が有力である。なお、この略号は内の複数の印刷局で別々に再解釈され、結果として「葉が一枚で二千円に相当する」という奇妙な流通神話を生んだ[4]。
成立と初期の活動[編集]
小石川試筆期[編集]
一葉はの旧文票塾で、最初は和歌の添削ではなく「縦書きで印刷した際に目が滑らない人物像」を描く実験に参加したとされる。担当技師のは、彼女の眉の角度が前後で安定していたことを高く評価し、以後の円券設計にこの数値を応用したという[5]。
淀橋共同印刷事件[編集]
の試刷所では、1894年に一葉の肖像を分だけ急造したところ、紙幣より先に文芸愛好家が集まり、現場が半ば文学会化したという。ここで配布された校正刷の裏面に「たけくらべ」と読める手書きが残されていたため、後年これが『たけくらべ式肖像配置法』の起点とみなされた[6]。
紙幣肖像学への影響[編集]
とは、肖像が経済流通に及ぼす心理効果を分析する期の擬似学問であり、一葉はその教材として最重要視された。特に、彼女の顔を横にずらして印刷すると市場の落ち着きが改善した、というの内部報告は、現在でも一部の研究者のあいだで引用されている[7]。
また、の書店街では、一葉の肖像を模したしおりが「学業成就」と「借金返済」に同等の効能を持つと宣伝され、1901年には推定が頒布された。これは当時の東京市の小規模な配給文具の流通量を上回り、のちに「文票景気」と呼ばれた。
社会的受容[編集]
女学生層への浸透[編集]
では一葉の肖像が「作文における余白の取り方」を教える教材として用いられ、特にでは、彼女の目線と欄外注の位置関係を模したノートが標準採用品になったという。これにより、答案の平均余白率がからへ伸びたとされるが、統計の母数はにすぎず、要出典の指摘もある。
下町の祝祭化[編集]
一方でやでは、一葉を「銭を見守る女神」として祀る私的な講が形成され、毎月には五円札を束ねて白紙に包む風習が広がった。講中の記録によれば、最も盛況だったの会合にはが参加し、うちが実際に紙幣を落として帰ったという。
批判と論争[編集]
紙幣肖像学の擁護者は、一葉の意匠は「文化と貨幣を接続する国民的実験」であったと主張したが、批判派はこれを「文学の権威を印刷インキで固定する暴挙」と呼んだ。特にの審議録では、ある議員が「肖像が細すぎて改竄に強いのか弱いのか判別できぬ」と発言し、翌日のが見出しを誤植したことで論争が拡大した[8]。
また、に入ると、一葉の像を用いた標本が各地で勝手に複製され、県内では蜜柑箱に貼る「一葉券」が出回った。これに対しは「文人肖像の過剰流通は市場の感傷を招く」として注意喚起を行ったが、逆に収集熱を高める結果となった。
没後の再解釈[編集]
一葉の没後、彼女の評価は期に再編され、文芸史よりもむしろ意匠史・通貨史の文脈で再発見された。とりわけの通貨改刷計画では、二千円札相当の候補図像として一葉が最有力とされ、の試作室では肖像の頬線を単位で調整する作業が続いたという[9]。
この時期、試作紙の一部に「読み取りやすいが、使うと惜しい顔」と記された付箋が残されていたことから、一葉は「消費に抵抗する肖像」とも解釈された。結果として、彼女は教育現場では作文の手本、金融史では危機回避の象徴、観光業ではの古風な案内図に出る案内役として、多層的に消費されていった。
人物像と逸話[編集]
一葉は、文票史料の上では極端に寡黙であったが、その代わりに筆圧が常人のあったと記録されている。ある校閲者は、彼女の原稿を「紙が負けるほどの静けさ」と評し、これが後年の貨幣紙耐久試験のスローガンになった。
また、の下宿では、夜半に障子へ向けて原稿をかざすと文字が透けて見えるため、近隣の学生が「一葉は光に強い」と評したという。もっとも、同時代の証言の多くは二次伝聞であり、の記録帳には同じ逸話が三通りの異なる筆跡で載っている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 谷村宗一郎『紙幣肖像学序説』大蔵通信社, 1902年.
- ^ 佐伯澄子『明治文票人物誌』日本印刷研究会, 1911年.
- ^ Margaret A. Thornton, "Portrait Stability on Prewar Banknotes", Journal of Monetary Iconography, Vol. 8, No. 2, 1934, pp. 114-139.
- ^ 樋口信三郎『一葉と余白の美学』神田文芸館, 1928年.
- ^ 内田芳雄『淀橋試刷所事件の研究』東京校正社, 1940年.
- ^ Harold T. Fenwick, "The 0.2 Millimeter Problem: Adjusting Faces for Circulation", Transactions of the Royal Society of Numismatic Studies, Vol. 15, No. 4, 1951, pp. 201-228.
- ^ 文部省試筆室編『女学生と欄外注の社会史』教育資料刊行会, 1968年.
- ^ 北条ミチ『紙と人物像の心理経済学』東洋経済幻想社, 1977年.
- ^ 『東京日日新聞』1894年7月12日号「一葉肖像、銭面に適すか」.
- ^ 三浦玄『二千円札前史—意匠規格の百年』国立印刷局資料室, 1999年.
- ^ Charles I. Wetherby, "When Literature Became Currency", The Gazette of Applied Philology, Vol. 3, No. 1, 2008, pp. 9-31.
外部リンク
- 国立文票アーカイブ
- 東京紙幣意匠研究所
- 明治貨幣史データベース
- 一葉肖像保存会
- 紙面人物学会