浦部琉聖
| 職業 | 記録技術研究者・作家 |
|---|---|
| 活動分野 | 想起写像、地域アーカイブ、視聴覚変換 |
| 出身地 | （松江周辺とされる） |
| 主な所属 | 、のち独立 |
| 代表的概念 | 想起写像（そうきしゃぞう） |
| 発表年代 | 1990年代後半〜2010年代前半 |
| 関連技術 | 反復位相録音、触感同期字幕 |
（うらべ りゅうせい）は、日本の出身とされる、学術と芸術の境界で活動したと伝えられる人物である。とくに、地域の記憶を記録媒体に変換する手法を「想起写像」として提唱した人物として知られている[1]。
概要[編集]
は、記録と創作を往復する形式で知られた人物であり、個人の体験を地域の「共有可能な手触り」に変換する技術体系を構想したとされる。彼の方法は、単なるアーカイブではなく、聴覚・視覚・触覚の時間的ズレを「写像（しゃぞう）」として扱う点に特徴があると説明される[1]。
また、彼の経歴は「地方の保存活動」から始まったとする語りが多い。たとえば、の河川敷で収集した生活音を、後年の展示装置で再構成した実績が、転機として言及されることがある。さらに、同時代の研究者からは「説明過多な美学」として評されつつも、実装面の細かさが評価されたとされている[2]。
生涯と活動[編集]
初期の訓練と「三重反復」の導入[編集]
浦部は、若年期に近郊の小規模な文化団体へ出入りしていたとされる。そこで彼は、祭礼音・方言・足音の混線を「欠損」ではなく「位相の資源」とみなすようになった、と語られることがある[3]。
特に象徴的なのが、彼が十代後半に考案したとされる「三重反復」手順である。これは同じ音を3回録り、各回で微妙に回転させた波形を重ねて、聞き手の記憶誘導を狙うというものであったという。のちに彼は、この手順を「位相録音の学習則」として整理し、最初の実験では録音回数を3回、再生速度を1.03倍、位相ずれ許容を±0.8ミリ秒に固定したと記録されたとされる[4]。なお、この数値は当時の記録媒体の公称精度に合わせたと説明され、学術的には再現困難とされたが、芸術的には「偶然の筋肉」として機能したと評された[5]。
国立記憶工学研究所での成果と独立[編集]
浦部は、（通称「記憶研」）の共同プロジェクトに参加し、地方自治体向けの「記憶移送キット」の設計に関わったとされる。ここで彼が提案したのが、地域の聞こえを短い説明文に翻訳し、その説明文を逆再生の手がかりとして音に戻す「想起写像」の核である[6]。
研究所では、想起写像の実装条件を細かく定めたとされ、たとえば字幕の表示秒数を「単語数×0.46秒」に近似させ、表示の間隔を7フレーム単位に揃えるといったルールが文書化されたとされる[7]。一方で、この厳密さが行政側の運用コストと衝突し、彼は2012年ごろに「現場の揺れを前提としない装置は嘘になる」として独立したと回想されることがある[8]。
想起写像と代表作[編集]
『触感同期字幕 第零番』[編集]
浦部の代表作として頻出するのが、映像に字幕を重ねるだけでなく、字幕のタイミングで体感振動（触感）を同期させる試みである。これがとして語られる。作品は劇場ではなく、当時の内の古い公民館の床を利用し、足裏の反射を拾う簡易センサを用いたとされる[9]。
展示は夜間に行われ、来場者の歩数を「床面の反射ピーク数」としてカウントし、ピークが37個を超えると字幕の語尾だけが変化する仕掛けがあったと記録される。なお、この「37」という値は彼が幼少期に数え間違えた回数に由来すると説明されることがあるが、同時に研究所のプロトコルでは「誤差分散を最大化する閾値」として再解釈されたともされている[10]。
『河川敷のための反復位相録音』と社会実装[編集]
次に挙げられるのがである。これは、特定の季節にしか聞こえないとされる川音を、複数の曜日に分散収録し、再生時に「思い出しやすい曜日」へ寄せる構成だったという[11]。
浦部は、社会実装に向けた制度設計にも踏み込んだとされる。たとえば、教育委員会の「地域学習アーカイブ」小委員会に提出された提案書では、想起写像を授業時間の中に入れるための目安として、導入3分・録音操作5分・再生鑑賞8分・短い対話12分の合計28分を推奨したとされる[12]。ただし、後年の内部監査では「対話12分の算定根拠が曖昧」との指摘があったともされ、彼の“数字のうまさ”が逆に不信を招いた一因になったと回想されている[13]。
分野の成立史：想起写像という「ありえそうでありえない」領域[編集]
想起写像という語は、浦部個人の造語として語られることが多い。しかし実際には、彼が持ち込んだ概念の材料は、複数の既存分野の継ぎ目に由来していたとする見方がある。たとえば、音響工学の位相操作、情報検索の再ランキング、博物館の展示触媒といった要素が、1つの“写像モデル”として整理された結果だと説明される[14]。
この分野が社会的に成立するまでには、地方文化政策の変化があったとされる。1980年代末から「記録の保存」から「記録の再体験」へ重点が移ったという経緯が語られ、その流れの中で浦部の手法は「再体験の手続き」として受け入れられたという[15]。一方で、彼のアプローチは学術的には境界が曖昧であり、大学側では「人文学の比喩が工学の数値に化けている」といった評価もあったとされる[16]。
このようにして成立した想起写像は、結果として“地域の記憶を技術で飼いならす”領域のようにも見える。しかし浦部は、飼いならしではなく「思い出すタイミングをズラす」ことが重要だと繰り返したとされる。そこで彼は、誤差を隠すのではなく、誤差の出方そのものを作品の構造にすることで、制作と理解の両方を変質させたと考えられている[17]。
社会への影響[編集]
浦部の活動は、文化財の保存や教育普及に限定されず、当時の地域メディアの設計思想へ影響を与えたとされる。具体的には、単に映像を残すのではなく、記憶を呼び起こす“手順”をセットで提供すべきだ、という発想が広まったと説明されている[18]。
また、彼の手法は企業のイベント運営にも波及したとされる。たとえば、イベント会社が実施した「来場者参加型アーカイブ」では、想起写像の考え方を借りて、入場時の音声ガイドを2回読み上げ、2回目の語尾だけを地域方言へ置換する方式が導入されたと報じられている[19]。ただし、参加者からは「結局は台本だった」という反発も起きたともされ、再体験の作為性が議論された。
さらに、浦部は福祉領域にも接続しようとした。聴覚に障害のある利用者に対しては字幕のみで完結させず、床の振動と呼吸のリズムから“想起の入口”を作るべきだと提案したとされる[20]。この提案は一部で評価された一方、科学的検証の不足が指摘され、実践者の間でも温度差があったとされる。
批判と論争[編集]
浦部の研究は、数字と手続きへの執着が強いという点で批判されることがあった。たとえば想起写像の運用条件を細かい秒数やフレームで定めた書簡に対して、批評家は「世界は0.46秒では回らない」と述べたと伝えられている[21]。
また、彼の作品が「記憶を編集している」こと自体をどこまで説明するべきかが論点化した。展示で提示されるのは実地の音そのものではなく、想起を誘導するために再構成された音であるため、地域の当事者からは“改変の透明性”を求める声があったとされる[22]。
その一方で、擁護側は浦部の手法が“嘘を隠す嘘”ではなく、“仕組みを見せるための嘘”であると主張したともされる。つまり、想起写像は記憶を固定する装置ではなく、記憶が立ち上がる瞬間を設計する試みだという解釈である。ただし、実際の運用現場では、設計意図が伝わらないまま「時間だけ決まった参加型イベント」になってしまうケースもあったと指摘されている[23]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 浦部琉聖『想起写像のための実装条件（全頁）』記憶研出版, 2011.
- ^ 田中岑子『地域音響と記憶編集の境界』音響人文研究会, 2009.
- ^ M. A. Thornton and K. R. Delgado『Phase Mapping for Participatory Memory』Journal of Temporal Arts, Vol. 18, No. 2, pp. 41-63, 2014.
- ^ 佐伯礼子『字幕の触感化：同期提示の誤差設計』映像技術年報, 第27巻第1号, pp. 112-129, 2013.
- ^ 国立記憶工学研究所編『記憶移送キット・運用マニュアル（試作版）』記憶研, 2010.
- ^ Ryuusei Urabe『Riverbank Echoes and Calendar-Tuned Recollection』Proceedings of the Symposium on Remembering Machines, Vol. 6, pp. 201-219, 2012.
- ^ 本多悠真『教育現場への位相字幕導入に関する実地報告』教育情報工学研究, 第9巻第3号, pp. 77-88, 2012.
- ^ 中村光弘『“0.46秒”の妥当性：対話時間設計の統計的素描』メディア設計学会誌, 第14巻第2号, pp. 5-19, 2015.
- ^ S. K. Bell『Governance of Local Archives by Synthetic Re-experiencing』International Review of Heritage Systems, Vol. 33, No. 4, pp. 301-332, 2016.
- ^ 『触感同期字幕 第零番：付録・解釈表（増補）』松江文化振興協会, 2008.
外部リンク
- 想起写像アーカイブ・ポータル
- 記憶移送キット利用者会
- 河川敷反復位相録音の記録室
- 島根地域メディア研究会（URABe資料庫）
- 字幕触感同期実験ログ