百道浜三太夫
| 芸名 | 百道浜 三太夫 |
|---|---|
| ふりがな | ももち はま さんだゆう |
| 画像ファイル | Momochi_Hama_Sandayuu.jpg |
| 画像サイズ | 240px |
| 画像コメント | 2008年の公開舞台での衣装（本人所有） |
| 生年 | 1949年〈昭和24年〉 |
| 生月 | 6月 |
| 生日 | 6月17日 |
| 身長 | 170 cm |
| 血液型 | A型 |
| 職業 | 俳優、タレント、歌手 |
| ジャンル | 海辺コメディ、職人気質ドラマ |
| 活動期間 | 1973年 - 2026年 |
| 活動内容 | 映画・テレビドラマ・舞台・ラジオ・CM出演 |
| 配偶者 | 百道浜 里子（推定、公式発表なし） |
| 事務所 | 潮風プロダクション |
| 公式サイト | https://www.momochihama-sandayuu.example |
| 主な作品 | 『砂浜のタイムカード』、『浜風ラプソディ』、舞台『波止場の大宴会』 |
| 受賞歴 | 福岡舞台演技賞、海辺芸能功労賞（架空） |
百道浜 三太夫（ももち はま さんだゆう、[[1949年]]〈[[昭和]]24年〉[[6月17日]] - ）は、[[日本]]の[[俳優]]、[[タレント]]、[[歌手]]。所属事務所は[[潮風プロダクション]]で、愛称は「浜の三太夫」。代表作はドラマ『[[砂浜のタイムカード]]』シリーズである[1]。
略歴/来歴[編集]
百道浜 三太夫は、[[福岡県]][[福岡市]]の[[百道浜]]周辺で育ったとされる。父は港の計量器を扱う職人で、家では潮の満ち引きを「時計」と呼んでいたという逸話が残っている[2]。
三太夫の芸名は、1958年に家族が立ち上げた「即席の演芸小屋」の名前が元になったとする説があり、同小屋の帳簿に「百道浜」「三太夫」の文字が同時に記されたことが、後年の公式資料で確認されたとされる[3]。なお、彼は「芸名は後からつけられたのではなく、最初から看板に書かれていた」と語っており、これがのちの独特の語り口を形づくったと評価されている。
1970年代初頭、[[潮風プロダクション]]の若手ディレクターである[[小石川 光]]が、百道浜の路上で披露された即興漫談を「台本より正確」と評したことにより、三太夫は[[福岡市]]でのローカル番組へ抜擢された。同年、彼は[[ラジオ]]番組『潮風の三度寝』でレギュラーを獲得し、音声の端末にこだわって「毎分41.3回、笑いを回す」節回しを作り上げたとされる[4]。
デビューは[[1973年]]、テレビ番組『[[波止場の昼便]]』での端役であり、当時の視聴者投書が「浜の人の声がする」と書かれて話題となった。同年以降、彼は海辺を舞台装置にした“生活密着コメディ”を軸に、[[俳優]]としての幅を広げていったとされる[5]。
人物(性格・逸話/私生活)[編集]
三太夫は「現場で先に笑わせ、最後に泣かせる」ことを信条としているとされる。本人は愛称の由来を「浜が呼んでくれるから」であると語り、台詞の間に必ず一拍置く“浜拍子”を身につけたとされる[6]。
性格面では、共演者から「段取りが細かいことで知られる」が、本人は「細かいのではなく、数字が勝手に集まってくるだけ」と言い張っていたという。たとえば舞台稽古では、照明の色温度を“昼の夕方より少しだけ戻す”ために、白色LEDの値を「5600Kではなく、5639Kにしてほしい」と現場に要望したとされる。さらに台本の余白に、登場人物の足跡の数を「10歩ではなく、9歩＋1歩（言い直し）」と書き込む癖があったと報じられている[7]。
一方で私生活では、食へのこだわりが知られており、朝食は毎日同じ順番で「麦茶→冷やし餅→出汁玉子」としていたという証言がある。本人は「味は同じでも、湯気の高さが違う」と述べ、湯気を測るために台所に簡易の温度計を常備していたとされる[8]。この習慣は、のちの主演作で“空気の芝居”として活かされたと解釈されている。
また、恋愛観については一貫して曖昧であるとされ、配偶者は[[百道浜 里子]]とされるものの、公式には沈黙を通している。ただし彼の自宅の書斎には、宛名の違う手紙が合計で「37通」保管されていたと報じられ、恋心の種類が多いことを示す“演技資料”ではないかと噂された[9]。
出演[編集]
三太夫は[[テレビドラマ]]で“職人の情”を演じる役が多いとされ、特に[[1981年]]放送の『[[砂浜のタイムカード]]』で初主演を果たした。物語は、打刻機が故障した海の工場を舞台に、主人公が「遅刻の言い訳」を地域の人々から集めていくという設定であり、彼は主演に起用された当時「遅刻は罪じゃなく、風向きの相談だ」とコメントしている[10]。
映画では、[[1994年]]の『[[波止場のピンポン]]』で共演した[[菊嶋 玲司]]との掛け合いが話題となった。同作では三太夫がボールを打つだけでなく、観客に向けて“数えてほしい”と促す演出があり、観客が累計で「1回目は笑い、2回目は沈黙、3回目は拍手」と反応したとされる（劇場ごとに差が出たとも報じられている）[11]。
舞台では、[[2002年]]に上演された『[[波止場の大宴会]]』で人気を博した。三太夫は司会・進行役を務め、客席の拍数をカウントする係が存在した点が特徴とされた。なお、当時のパンフレットでは「拍数目標：347拍、ただし最後は“潮の音”で誤差を許容」と記されていたとされ、細部への執着が評価された[12]。
バラエティ番組では、[[NHK]]の『[[潮風の雑学寄席]]』に複数回出演し、ラジオ番組『潮風の三度寝』では“夢の言葉だけを録音して保存する”企画が話題となった。さらに[[CM]]では、架空の飲料メーカー『[[潮泉飲料]]』の「一口で波が変わる」キャンペーンに起用された。放送後、視聴者がストローの角度を真似して水面の形が変わるかを試したという報告が相次いだとされる[13]。
作品(シングル/アルバム/映像作品)[編集]
歌手としての活動は、[[1990年]]にリリースされたシングル『[[浜風ラプソディ]]』で知られている。曲調は三拍子で、歌詞には海の方角を“左・右・上”ではなく“遅れ・取り戻し・許し”として表す表現が採用されたとされ、当時の音楽番組で「言葉が歩いている」と評された[14]。
続くアルバム『[[砂時計のカスタネット]]』は[[1992年]]に発売され、収録曲のうち3曲が“同じメロディで言い回しだけ変える”構成であることがファンの間で分析された。同作の制作では、録音ディレクターが「波の周期に合わせて歌うと声が整う」と主張したため、彼は全曲の開始に合わせて「潮汐カレンダーを読み上げてから歌う」手順を取り入れたとされる[15]。
映像作品では、ライブ映像『[[百道浜の夜更かし劇場]]』（[[2006年]]）がある。同作では、舞台転換中に三太夫が独白を行い、その独白が次の劇の台詞へ“埋め込み”られている点が特徴とされた。さらに[[2015年]]にはバラエティの総集編として『潮風の三度寝：完全版』がリリースされ、未公開トークの再編集が“どの未公開か当てるゲーム”として機能したと報じられている[16]。
なお、作品のタイトル表記には揺れがあり、『砂時計のカスタネット』の一部ジャケットでは“砂時計のカスタネッツ（複数形）”と誤表記されていたともいわれ、三太夫自身が「それも含めて作品だ」と冗談交じりに語ったとされる[17]。
書籍(写真集/雑誌連載)[編集]
書籍面では、写真集『[[潮だまりの小道具]]』（[[2001年]]）があり、撮影は[[福岡県]][[糸島市]]の浜辺で行われたとされる。彼は衣装のポケットに小道具を詰め、撮影者が数えたところ「各ポケットの重さが同じになるまで直した」と証言している[18]。
また、雑誌連載『浜拍子の余白』を[[2008年]]から[[2012年]]まで担当したとされる。連載では“余白に書いた数字”を毎号変える方式が採られ、読者が紙面の数字をスキャンすると、次回予告が変わる仕様だったと一部で語られたが、実装の詳細は編集部のみが把握していたとされる（のちに確認できないと指摘する声もあった）[19]。
さらに、料理エッセイ『[[出汁玉子は語る]]』を[[2017年]]に刊行し、朝食の手順を「1→2→3」で統一した理由を“芝居のリズム”だとして説明したと報じられている。加えて、彼は読書好きでもあり、作中の台詞を小説の傍線から拾う癖があるとして、編集者が「当人の読点は海藻のように伸びる」と評したという[20]。
受賞歴[編集]
受賞歴としては、[[福岡舞台演技賞]]を[[2002年]]に受賞したとされる。受賞理由は『[[波止場の大宴会]]』における進行役の巧みさであり、「笑いと間（ま）を同一の温度で維持した」と講評されたと記録されている[21]。
同年、自治体協賛の「海辺芸能功労賞」を受けたとも報じられているが、公式発表の文面では“功労”の対象期間が「前後20年」とされており、算定根拠が明確でないとして当時の記者会見で質問が出たという[22]。ただし三太夫は「20年は潮が戻る時間だ」と答え、会場を笑わせたとされる。
また、[[2010年]]にはバラエティ貢献として“拍数文化賞”のような名称の表彰を受けたという噂があり、本人の受賞スケジュール表には「347拍、ただし雨天は短縮」と書かれていたとされる。なお、その表が第三者の検証に耐えないとする批判も一部で存在した[23]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 小石川 光『潮風プロダクション秘録：百道浜劇場の誕生』潮風社, 1976.
- ^ 高比良 雪乃『海の即興語りはなぜ刺さるのか：百道浜三太夫の“浜拍子”』青藍学術出版, 1989.
- ^ 中村 了一『砂浜のタイムカード制作資料（限定複製）』NHK福岡編集局, 1982.
- ^ 李 恵真『日本のローカル・タレントと地域神話：福岡湾岸の事例』Vol.12第3号, 海辺社会研究会, 1996.
- ^ 山田浦 正彦『舞台進行の技法：進行役が観客の時間を変える』舞台技法叢書, pp.141-168, 2003.
- ^ Ellen K. Marlow『The Narrative of Seaside Timing in Japanese TV Comedy』Vol.7, Journal of Coastal Performance, 2008, pp.55-72.
- ^ 田辺 佐和子『写真集制作の裏側：潮だまりの小道具の撮影設計』光彩堂, 2001.
- ^ 編集部『潮風の雑学寄席：放送台本総覧』潮風メディア編, pp.22-39, 2010.
- ^ 坂本 礼子『出汁玉子は語る：味と声の間』第1版, pp.9-33, 2017.
- ^ 朝倉 章太『映像作品の誤表記はなぜ文化になるのか：カスタネット/カスタネッツ問題』Vol.3第1号, 表記史研究, 2020.
外部リンク
- 潮風プロダクション 公式プロフィール
- 百道浜三太夫 オフィシャル写真館
- 浜拍子研究会 資料室
- 砂浜のタイムカード DVDガイド
- 潮泉飲料 CMアーカイブ