相原彩音
| 氏名 | 相原 彩音 |
|---|---|
| ふりがな | あいはら あやね |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 音響作家（フィールド・ソニックス） |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 路地裏の環境音を楽曲化し、聴覚的記憶の制度化を提唱 |
| 受賞歴 | みちの音賞、耳景デザイン大賞 |
相原 彩音（あいはら あやね、 - ）は、の音響作家。『路地裏コンタクト』の作者として広く知られる[1]。
概要[編集]
相原 彩音は、の路地を“楽器化”する手法で知られる音響作家である。彼女の代表作『』は、雨樋の反響、シャッターの立ち上がり、駐輪場の磁気ブザーなどを素材化し、音の記憶を「契約」のように聴き手へ差し出す作品として記述されてきた[1]。
一方で彩音の活動は、単なる音楽制作に留まらず、公共空間の音を「所有」するという発想をめぐり、都市政策や福祉現場にも波及したとされる。とくに彼女が提案した“耳景（じけい）メモリー税”は、のちに複数の自治体で検討されたが、最終的には骨抜きの形で落ち着いたとの指摘がある[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
相原は、の下町診療所の裏で生まれた。父は計測技師、母は朗読講師であり、幼少期から「音量よりも“到達時間”を数える」教育を受けたとされる[3]。
家庭では、彼女が五歳の誕生日に自作した即席マイク（乾電池式）が騒動の火種になったという。具体的には、測定値が毎回ずれていく不具合を、彼女が“家鳴りの方言”として扱い続けたことが原因だと、後年のインタビューで語られている[4]。
青年期[編集]
、相原は音響サークルの合宿での廃校に滞在した。そこで彼女は、教室の残響を“年号のように”記録することを覚えたとされる[5]。当時の録音ログは、のちに本人の机の引き出しから発見され、そこには「反響が最も強いのは午後」という手書きメモが残っていたとされる。
この時期、彼女は（音響工学科に類する非公式講座）の非常勤講師・に師事したとされる。石井は「録るな、聴け。聴いたものだけを残せ」と繰り返したと記録されるが、相原がどの程度その言葉を守れたかは不明である[6]。
活動期[編集]
相原の本格的な活動はに始まる。同年、彼女は路地の音を採集して譜面化する“クリック・ループ法”を発表し、音環境デザイン協会の助成を獲得した[7]。助成額はで、内訳が「機材、解析、試聴会場借料」と細かく公表されている点が、のちの伝記編集で“真顔の浪費”として笑いを誘った。
さらにには、『』の第一章として、のにある“ふたつの駐輪場の間だけ音が遅れる道”を収録した。彩音はこの道を「遅延回廊」と名付け、聴衆にヘッドホンで往復体験させたという[8]。その体験は福祉関係者の間で“聴覚リハビリの比喩”として共有されたが、医療行為ではないと慎重に注釈された。なお、彼女自身は「医療にしないことで救える人がいる」と語っていたとされる[9]。
晩年と死去[編集]
晩年の相原は、音響作品から制度設計へと関心を広げた。彼女は、自治体の試験制度として構想された“耳景メモリー税”のガイドライン作成に参加したとされる[10]。この税は、広告のような音の上書きを減らし、生活者が「自分の聞こえ」を守るための基金を作ることを目的にしていたと説明された。
、相原はに療養先ので死去した。享年はとされるが、死亡届の記載が“時間単位”で曖昧だったという噂もあり、友人は「彼女の一日だけ、秒針が早かった」と回想したとされる[11]。
人物[編集]
相原は“まじめな遊び人”として描写されることが多い。彼女の創作現場は整理されていたものの、録音装置の配置は毎回単位で変えられていたとされる。関係者は「センチではなくミリで気分を作る人だった」と語った[12]。
また彼女は、人前での説明を極端に嫌った。インタビューでは質問に答えず、代わりに「その場で聞こえる音の“明日”を説明して」と求めたとされる[13]。この態度が理解者の心をつかむ一方で、批評家には“意図の欠落”と映ることもあった。
逸話としては、試聴会で必ず配布された小冊子『沈黙の手触り』がある。冊子の最後のページには、実際の指示書ではなく、彼女が録音した雨の上に重ねた“息遣い”だけが記されていたという[14]。
業績・作品[編集]
相原の業績は、録音技術と鑑賞体験の境界を曖昧にする点にあると評価されてきた。彼女は「音は記録ではなく、約束のように振る舞う」と語り、作品ごとに聴き手へ“守ってほしい沈黙”を課したとされる[15]。
代表作『』は、全構成で、各章の冒頭に収録地点を示すだけでなく、聴取に適した時間帯が細かく指定されている。第一章は午後から、第二章は雨が止んでから後という具合で、観客が“逃すべき音”を理解する仕掛けになっていたとされる[8]。
ほかにも『』（）、『』（）、『』（）などが知られる。特に『』では、鉄片が振動する周波数をに揃えるため、彼女が靴の中敷きを特注したという逸話が伝わっている[16]。
後世の評価[編集]
相原の評価は、専門家と一般聴取者で少しずつずれているとされる。音響学の立場からは、クリック・ループ法が後の環境音サンプリングに影響したと指摘されている。具体例として、の研究チームが提案した“遅延整合モデリング”の原型に、相原の手法が引用されたという説がある[17]。
一方で、カルチャー側の評価では「都市の記憶を、恋愛小説のテンポで聴かせた」と評されることが多い。彼女の作品が抱える“説明不足”は批判も呼んだが、その曖昧さが聴き手の生活音へ接続する余白になったとされる[18]。
なお、彼女の企画した“耳景メモリー税”は、のちに実施されなかったにもかかわらず、音環境をめぐる議論の語彙を増やした点で功績があったとする見解もある。ただし、音を守る名目で新たな監視が生まれるのではないか、という懸念も同時に指摘されている[2]。
系譜・家族[編集]
相原家は“測る家”として語られることがある。父の計測技師は、工場ではなく医療機器の校正に携わっていたとされ、母の朗読講師は区の公民館で子ども向けの読み聞かせを担当していたという[3]。
相原には兄が一人いるとされるが、兄の名前は伝記の版によって揺れがある。ある版では（なおや）と記され、別の版では“大学院生であるが公表を控えた”とだけ書かれている[19]。家族の関与は、作品制作の支援（録音場所の調整、機材の搬入）に留まったとされるが、相原自身は家族の話題を避ける傾向があったとも説明される。
彼女の“家の音”が作品の骨格になったとする説もあり、出生地の診療所裏で聞こえた蛍光灯の点滅音が、『』の第三章に潜んでいるのではないか、と観客が推測したことがある[8]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 相原ミドリ『耳で読む都市の契約』音環境出版社, 2022.
- ^ 山田健太郎「音響作品における聴覚記憶の制度化—相原彩音の試験設計から」『都市聴覚研究紀要』第12巻第3号, pp.11-34, 2021.
- ^ 石井康明『録るな、聴け：即席マイクの倫理と数値』昭和音響学会, 2016.
- ^ 中村はるか「遅延回廊の午後に関する実測考察」『フィールド・ソニックス年報』Vol.4 No.1, pp.55-73, 2019.
- ^ Catherine Voss「Delays as Narrative: Aihara Ayane and the Click-Loop Method」『Journal of Sound & Social Memory』Vol.9 No.2, pp.201-229, 2020.
- ^ 斎藤朋也『沈黙の手触り（相原彩音短編集）』みなと文庫, 2021.
- ^ 佐々木倫子「耳景（じけい）デザインにおける税制構想の社会受容」『公共音政策レビュー』第7巻第1号, pp.77-98, 2022.
- ^ Rafael Nakamura「Magnetic Buzz Letters and the Tuning of Everyday Objects」『Acoustic Aesthetics』Vol.15 No.4, pp.10-39, 2018.
- ^ 田村澄人『路地裏コンタクト研究：5章構造の分解と再組織化』東京路地学出版, 2020.
- ^ 工藤茂「第18回みちの音賞受賞者の周辺史」『日本音響史研究』第3巻第2号, pp.1-9, 2019.
外部リンク
- 音環境デザイン協会 公式アーカイブ
- 路地裏コンタクト 視聴ログポータル
- 耳景メモリー税 試案資料室
- クリック・ループ法 研究ノート
- 相原彩音 記念音源館