竹川悠大
| 職業 | 音響情報工学研究者（防災応用） |
|---|---|
| 専門 | 周波数符号化・聴覚的警報設計 |
| 所属（初期） | 東京湾岸開発機構 防災技術研究部 |
| 所属（後期） | 国立都市危機管理研究院（客員） |
| 主な業績 | 『三段階聴覚案内方式』の提唱 |
| 受賞 | 内閣府危機コミュニケーション賞 |
| 研究の特徴 | サウンドスケールを地図座標へ写像 |
| 逸話 | 避難訓練で「低周波の気持ち悪さ」を定量化したとされる |
竹川悠大（たけかわ ゆうだい、 - ）は、の「音響信号防災」分野で参照されることが多い人物である。周波数と避難経路を結びつける研究が、のちに各地の自治体実務へと波及したとされる[1]。
概要[編集]
竹川悠大は、災害時の情報伝達を「目」ではなく「耳」で補う仕組みを作ろうとした人物として言及されることが多い。特にとを対応づけ、警報音が聞こえるだけで行動が切り替わることを目標にしたとされる[2]。
その研究は理論面だけではなく、やの複数の自治体で実証が行われたとされる。記録では、商用スピーカーを用いた場合でも「誤誘導率」を1,842回の試験で測定したとされるが、数値の出どころについては同時代の資料にばらつきがあるとされる[3]。
一方で、竹川の手法は「音が情報になる」という理念を強く押し出すため、聴覚過敏の当事者団体からは慎重な運用を求める声もあった。のちにこの対立が、音響防災のガイドライン改訂に繋がったと回想されている[4]。
生涯[編集]
初期の経路：海沿いの実験室から[編集]
竹川はの海沿いにある小規模研究会で育ったとされる。彼が最初に作ったのは、波の音と同じリズムを模した「擬似警報モジュール」であり、これがのちのの原型になったと説明されることが多い[5]。
地元の伝承では、竹川はの採用面接で、胸ポケットから薄い円盤状の試作部品を出し、「この円盤は180Hzの揺らぎを抑えます」と説明したという。面接官が理解できずに持ち帰ったものの、後日検証したら確かに効果が出ていたため採用が決まった、というエピソードが残されている[6]。ただし、この場面を裏づける一次資料は見つかっていないとする記述もある[7]。
転機：『避難の地図は耳で描ける』[編集]
竹川の転機は、のワークショップでの講演にあったとされる。彼は「避難所までの距離」を音の「反復回数」で表す発想を披露し、さらに反復回数を市販のサイレンに埋め込む方法を提案したとされる[8]。
この時、竹川は参加者に実際へと使用する前提で、スピーカーの音圧を床から1.6mの高さで固定し、聞こえ方の評価を毎分37回のリズムで実施したと述べたとされる。細かな設定は、のちに追試で再現性が高かったため「竹川条件」と呼ばれるようになったとされるが、同じ条件が他施設で完全には一致しなかったという指摘もある[9]。
晩年：静かな警報と当事者設計[編集]
晩年には、非常時の音が「怖さ」を増幅してしまう問題に向き合ったとされる。竹川は「音量」よりも「音色の段階化」を重視し、警報を三段階に分ける構想を再整理したとされる[10]。
この改稿では、警報の第1段階は「注意の成立」だけを目的とし、第2段階で避難方向を提示、第3段階で到達前の確認をさせる、と定義されたとされる。さらに、聴覚過敏の参加者を含む共同評価が行われた結果、低周波成分の有無で報告率が約0.8倍変動したとされた[11]。数値の丸めが適切かどうかは、論文ごとに揺れがあると記されている。
業績と影響[編集]
竹川悠大の代表的な枠組みは、音を「命令」ではなく「地図」として再構成する点にあった。具体的には、によって方向を符号化し、との情報を利用して、聞こえる位置を推定する仕組みが提案されたとされる[12]。
この発想は、の防災訓練において「放送が聞こえない」問題を迂回する手段として受け入れられた。たとえばの一部地区では、通常の避難放送に加えて、避難路に沿ったサイレンを“点”ではなく“線”として流す運用が検討されたと報告されている[13]。その際、実務担当者が「訓練のための音源設置は、延長38.5mごと」とメモしていたという逸話があり、細部へのこだわりが印象として語られている[14]。
また、竹川の影響は防災領域に留まらず、工場の作業安全や、駅の混雑制御にも波及したとされる。特にでは、音響信号を誘導として用いる考え方が「倫理審査が必要な新カテゴリ」として扱われるようになった。これにより、音響が行動を変えること自体が“設計対象”として議論され、のちの規格化の下地になったと回顧されている[15]。
三段階聴覚案内方式（TAAP）[編集]
三段階聴覚案内方式は、注意・方向・到達確認を時間的に分離する設計原理として紹介された。第1段階では短い音列のみが流され、第2段階で周波数パターンが方向を示し、第3段階では音列が「ここで止まる」合図になるとされた[16]。
この方式は、実装の容易さから「市販スピーカーで運用できる」点が強調されがちである。ただし、竹川は同方式を一般化する前に、屋内の壁材が反射波の符号を変えるため、壁材ごとの係数補正が必要であるとも述べたとされる[17]。係数の一覧は“付録B”として社内資料に閉じられたという証言があり、外部への公開が限定されたことが論争の火種にもなった。
「竹川条件」とは何か[編集]
竹川条件は、音響評価のための計測姿勢や位置を固定する考え方として記録される。床から1.6m、スピーカー前距離12.4m、評価者の正面偏差を±0.3度以内に収める、という“几帳面な”設定が語り継がれたとされる[18]。
この条件は理屈としては妥当であるとされる一方、実務では測定設備の都合で完全一致が困難だった。そのため、同条件を満たさない試験結果を、竹川本人の承諾なしに「追試」として扱った研究があり、後年に学会誌で訂正が出たとする記述が残されている[19]。
批判と論争[編集]
竹川悠大の音響防災の考え方は、利便性と引き換えに“聞こえの格差”を増幅しうる点が批判された。とりわけ、難聴の当事者や高齢者で、音色が判別しにくくなる問題が指摘されたとされる[20]。
また、「音を聞くこと」を前提とした設計が、視覚情報の代替にとどまらず、住民の行動を“誘導する力”を持ちうることが倫理的懸念として整理された。これに対し竹川側は、誘導は最終的に通知の補助であり、強制ではないと説明したとされるが、反論として「補助のつもりが実質的な命令になる」との指摘が出たとされる[21]。
さらに細部の論争として、実験で用いられた警報音の周波数帯が、別の設備で再生するときに“符号としては別の意味”になりうるという指摘があった。この問題は、周波数の表記が「平均」になっている場合と「瞬時」になっている場合でズレるためだと説明されたが、竹川がどちらの定義を採用したかは資料により異なるとされる[22]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山縣啓介「音響警報の符号設計に関する基礎的研究」『防災情報学研究』第12巻第3号, pp.41-58.
- ^ Margaret A. Thornton「Encoding Spatial Meaning in Auditory Alerts」『Journal of Urban Emergency Systems』Vol.7 No.2, pp.101-129.
- ^ 竹川悠大「三段階聴覚案内方式の提案と評価」『危機コミュニケーション年報』第4巻第1号, pp.1-27.
- ^ 鈴木真理子「“竹川条件”の再現性検討：床反射と瞬時周波数の差異」『日本音響学会誌』第68巻第9号, pp.777-792.
- ^ Ethan R. Park「Failure Modes of Frequency-Based Evacuation Guidance」『Safety Engineering Review』Vol.19 No.4, pp.215-246.
- ^ 内閣府危機コミュニケーション賞選考委員会『内閣府危機コミュニケーション賞 受賞者記録（平成32年版）』内閣府, 2020.
- ^ 田中義朗「音が命令になる瞬間：補助情報としての倫理的境界」『公共情報倫理研究』第2巻第2号, pp.33-60.
- ^ 国立都市危機管理研究院 編『都市災害時の聴覚誘導運用マニュアル（暫定）』国立都市危機管理研究院, 2016.
- ^ Kobayashi, Haruto「Auditory Maps for Evacuation: A Survey of TAAP Implementations」『Proceedings of the Pacific Resilience Conference』pp.55-63.
- ^ 加藤瑞穂『静かな警報の設計思想：竹川悠大の遺したもの』文京アカデミア出版, 2022.
外部リンク
- 竹川悠大研究アーカイブ
- 音響信号防災 実証データポータル
- TAAP 運用事例集（暫定）
- 聴覚誘導 評価ガイドライン（配布資料）
- 国立都市危機管理研究院 デジタル収蔵室