美男子フォースター
| 名前 | 美男子フォースター |
|---|---|
| 画像 | Bidanshi_Forster_StagePhoto.jpg |
| 画像説明 | 2019年『第七回透明音響フェス』出演時 |
| 画像サイズ | 260px |
| 画像補正 | yes |
| 背景色 | #1E2A3A |
| 別名 | 美男子F / フォースター隊 |
| 出生名 | — |
| 出身地 | 港区（拠点）、実質は全国 |
| ジャンル | ボイス・ロック / ニューウェーブ |
| 職業 | ロックバンド |
| 担当楽器 | ボーカル・ギター/ベース/ドラム/キーボード |
| 活動期間 | 2006年 -（現在は一部活動休止あり） |
| レーベル | フォルマント・レコード |
| 事務所 | NSBアナウンス局（音楽部門） |
| 共同作業者 | 音響工学研究室「透明スペクトル班」 |
| メンバー | 力藤半之介、米鳥佑、白埼昌久、後原友朗 |
| 旧メンバー | —（途中で“講読員”が一時参加したという記録はある） |
| 公式サイト | https://example.com/bidanshi-forster |
美男子フォースター（びだんしふぉーすたー）は、日本の4人組ロックバンドである。所属事務所は。レコード会社は。2006年に結成、2011年にメジャーデビューし、略称は「美男子F」。公式ファンクラブは「美男子の秘密基地」である[1]。
概要[編集]
美男子フォースターは、放送向けの発声研究とライブ演奏を接続するコンセプトで知られる4人組ロックバンドである。特にボーカルラインを“アナウンス用の子音設計”として扱う作風が特徴とされ、音楽メディアでは「報道のテンポがそのままコード進行になった」と評された[2]。
活動の中心拠点は港区にあるが、結成当初はのスタジオを転用し、照明とマイクの距離をミリ単位で規格化した“朗読的リフ”が売りになったとされる[3]。のちに楽曲はドラマ主題歌よりも先に、天気予報のBGM差し替えや交通情報のジングルから逆輸入される形で浸透した。
なお、メンバーのは現在活動休止中であり、残る3名は「隊形」そのものをアレンジとして継続していると報じられている[4]。この“休止すら演出の一部にする”姿勢が、ファンの間では伝説化している。
メンバー[編集]
力藤半之介はリードボーカル兼リズムギターを担当し、発声の癖をあえて韻として残すタイプの作詞を行うとされる。米鳥佑はベースを担当し、音階の根拠を「放送事故のヒヤリ」を数値化する独自手法で組み立てることで知られる[5]。
白埼昌久はキーボードとコーラスを担い、“音が言葉になる境界”を追う作風で評価された。後原友朗はドラムを担当し、1小節の中で拍の強弱を段階的に変える「四層メトロノーム理論」を採用していたとされる[6]。
方向性指定にある通り、は現在活動休止中である。公式では“沈黙パートの編曲権”が他メンバーに移管されたと説明されており、休止の空白がライブ演出に組み込まれる点が特徴とされる[7]。
バンド名の由来[編集]
美男子フォースターの名称は、当初から“恋愛”ではなく“鑑識”を主題に据えたと語られている。具体的には、の若手アナウンサー研修で使われた教材が「美男子（声紋）」「フォースター（増幅係数）」に分解され、両者を合成することで“聞き取りやすい嘘”を作れる、という講義案が流用されたことが由来とされる[8]。
ただし、当時の記録媒体は一部破損しており、公式サイトの追補では「フォースターは英語のfor—stir（かき混ぜる）で、歌声を攪拌する意図だった」とも説明された[9]。この説はファンの間で“言い換えの上手さ”として笑い話になり、バンドロゴにある星型の小さな波線は“攪拌痕”を表すとされている。
なお、由来の最も細かい部分として、結成初期のメモに「フォースターのrは巻き舌ではなく、巻き戻し」と書かれていたと、同局の資料整理係が証言したとされる[10]。このエピソードは、のちのMV演出（巻き戻しテロップ）に直結したという。
来歴/経歴[編集]
結成・初期（2006年）[編集]
美男子フォースターは、の音声評価室で開かれた“聞き取り選手権”を母体に結成された。勝者は架空の交通アナウンスを読み上げる競技者で、力藤半之介が「子音の破裂を3分割すると拍が生まれる」と提案したことが始まりとされる[11]。
当時の練習場所は港区の地下講堂で、マイクは同一ロットを使う縛りがあった。記録によれば、セッティングは「床からスタンド上端まで1.37m、ケーブルたるみは0.24kg相当まで」といった細則が作られたとされる[12]。この数字はのちのファーストアルバム収録曲タイトルにも反映されたという。
この段階では楽曲というより“放送文のリズム化”が中心であり、米鳥佑は自作のベースラインを「一文の長さに合わせて跳ねる」と説明していた。後原友朗はドラムを、見出し語の位置に合わせて叩く“見出しドリル”を導入したとされる[13]。
インディーズ・デビュー前（2008年〜2010年）[編集]
、彼らは“音声の嘘がばれない”をテーマにした自主制作EP『本当の抑揚』を20分割トラックで配布したとされる。配布数は合計で1,301枚（返却ゼロ）だったという記録が残っているが、なぜ1,301なのかは「郵便番号の偶然である」と本人が冗談めかして説明したと報じられた[14]。
には周辺で即興演奏を行い、観客が耳で拍を合わせると勝手にコードが変わる“聴取同期型ライブ”を試したとされる[15]。ただし当日の動画は改変が多く、「実験の一部が照明会社の広告撮影に誤って混入した」と関係者が語ったという。
、フォルマント・レコードの試聴担当が彼らのデモテープを“ニュース読みのカセットが入っている”と勘違いしたことが転機になったとされる。結果的に、勘違いを逆手に取ったミックス方針（読み声の残響を楽器化）がメジャー向けの核になったとされる[16]。
メジャーデビュー（2011年〜2014年）[編集]
美男子フォースターは、シングル『夕方の嘘、朝の真実』でメジャーデビューした。レコード会社の発表では、初週売上は8万3,214枚、オリコンチャートで1位に到達したとされる[17]。もっとも、社内資料では“1位ではあるが、実際は2位の可能性が残る”という走り書きもあり、当時の編集者は後に「要出典扱いで書き直した」と笑っていたという。
にはアルバム『発声規格外』をリリースし、“音が言葉になる境界”を拡張した。ファンサイトでは収録曲『規格外の合図』のブレイクが「正確に57拍目」と解析され、作曲裏側が話題になった[18]。
に開催されたライブは『透明音響フェス』と称され、観客のマイクから返ってくる反響を次の曲のサビに混ぜる方式が導入された。参加者は延べ9,742人と公式に発表され、しかし現場スタッフの記憶では「10,000人を少し下回った」程度だったともされる[19]。このブレは、のちに“嘘ペディア的”誤差として愛されるようになった。
活動休止期と再編（2015年〜現在）[編集]
、が体調不良ではなく“音響論文の再検算”を理由に休止すると報告された。公式声明は短く「沈黙は編曲である」とだけ述べられたとされる[20]。この表現が独特で、ファンはそれを歌詞に採用した。
には3人体制の再編作『隊形のまま鳴る』をリリースし、配信再生は初動で1.8億回を突破したと報じられた[21]。一方で、同時期にの新番組が“彼らの声の解析”を利用した疑惑が出た。局側は否定したものの、番組内で流れるジングルが作曲クレジットに近い形だったため、論争は「盗用ではなく参照」と整理されたとされる[22]。
現在は、白埼が不在でも曲中に“白埼の和声だけ残す”ための録音アーカイブが活用されるという。しかもそのアーカイブは、本人の休止前に「沈黙の長さを先に保存せよ」と命じた結果、タイミングが厳密に揃っていると説明される[23]。
音楽性[編集]
美男子フォースターの音楽性は、ロックの骨格に“アナウンス用の子音設計”を重ねる点にあるとされる。特にイントロで子音の立ち上がりを先に鳴らし、その後にドラムが追いかける構造が多用されると指摘される[24]。
また、楽曲の歌詞は恋愛よりも“読み間違いの言い換え”をテーマにすることが多い。例えば『夕方の嘘、朝の真実』では「言いよどみ」を韻として保存する設計が採られ、リスナーは“本音のように聞こえる嘘”を鑑賞していると評された[25]。
一方で、彼らは実験的なサウンドを好み、MIX段階で“残響を編集する”のではなく“残響を作詞する”という理念を語っている。後原友朗は、リバーブは音の衣装であり、衣装替えが歌の意味だと述べたとされる[26]。この思想はライブ演出にも波及し、照明も拍に同期して“字幕のように点滅する”とされる。
人物[編集]
力藤半之介は、テレビの生放送で培った即応性を楽曲制作に持ち込むことで知られる。彼は歌詞の下書きを先に読ませ、読めない箇所を“後から曲が支える”方式を採用したとされる[27]。
米鳥佑は、ベースラインの決定に天気予報の更新頻度を参照するという風変わりな説がある。雨雲の接近が遅れる日の方がコードが“気まずい”ため、次の曲で気まずさを増幅するのだと本人は冗談めかして語ったという[28]。この話はファンの妄想としても広まったが、少なくとも楽曲のリズム解析では天気更新周期に近い刻みが見つかったとする主張もある。
後原友朗は、ドラムのパッド配置を「駅の改札導線」に見立てたと語った。実際に、ライブでの立ち位置が導線に沿うように計算されているとされ、ステージ上の動線が行儀よく見えるのはそのためだと評された[29]。白埼昌久については、活動休止前に“音響論文の再検算”へ向かったとされるのみで、私生活はほとんど語られない。
ただし、同局の資料整理係は「白埼は沈黙の長さを測り続けた」と述べたともされる[30]。測定の単位はミリ秒ではなく“読了時間の差”だった可能性があるとされ、ここが作品の余韻に直結していると語られる。
評価[編集]
美男子フォースターは、歌唱力よりも“言葉が前に出る作り”が評価され、国民的な話題として取り上げられることがあった。音楽番組では、司会者が彼らの曲を聴きながら原稿を読んだら読み間違いが減ったと発言し、翌週には「嘘でも整う」というキャッチコピーが広まったとされる[31]。
一方で批判として、放送的な正確さを音楽に持ち込むことで“表情の余白”が削がれるのではないか、という指摘も出た。批評家のは、音が整いすぎているため聴き手が感情を置く場所を失うと論じたとされる[32]。ただしこの批判は、ライブでは逆に“置き場が多すぎる”と反論された。
また、彼らの人気が“アナウンス職のなり手”に影響したという報道もある。結果としての受験者数は前年比で12.4%増えたと推計されるが、推計方法が公開されていないため、信頼性には注意が必要とされる[33]。それでも、学園祭で彼らの曲を模した“読み替えロック”が流行した点は事実として語られることが多い。
受賞歴/賞・記録[編集]
美男子フォースターは、音楽と放送文化の接続として複数の賞を受けたとされる。受賞歴としてはにおいて優秀作品賞相当の部門で言及されたことがあるほか、ストリーミング系の指標でも上位に入ったと報じられた[34]。
記録としては、アルバム『発声規格外』が初週で再生プラットフォームの国内チャートを複数同時制覇した。公表値では初週再生が2,640万回、翌週にさらに1,190万回増えたとされる[35]。ただし、時系列が“曜日効果を補正した推定”である可能性があるため、報道によって数値が揺れるとも指摘されている。
また、ライブ面では『透明音響フェス』における“反響同期”の達成率が計算上99.2%であったとされる。達成の定義が「同期成功＝観客の拍が一定時間内に揃う」と曖昧であり、厳密には測定方法に議論が残るとされるが、当事者たちはそれを“曖昧さの強度”と呼んだという[36]。
ディスコグラフィ[編集]
シングル『夕方の嘘、朝の真実』（）は、イントロの子音配置が話題になった。CDシングルでは特典として“読み間違い矯正台本”が付いたとされる[37]。
シングル『規格外の合図』（）は、歌詞カードが薄紙2枚構造になっており、光の角度で文節が見える仕様だったとされる。配信限定シングル『沈黙は編曲』（）は、タイトル通り曲中の無音区間が長く、その長さが会場の環境音で埋まる仕組みになったとされる[38]。
アルバムとしては『本当の抑揚』（インディーズ扱いのEPを再編した版）や『発声規格外』（）、『隊形のまま鳴る』（）がある。ベスト・アルバム『嘘の整列』（）には代表曲に加えて“読み声リミックス”が収録されたとされる[39]。
映像作品ではライブ映像『第七回透明音響フェス』（収録）がリリースされ、ステージ字幕が“拍の位置”を示すように点滅する演出が話題になった[40]。
ストリーミング認定・タイアップ一覧[編集]
ストリーミング認定として、配信曲が累計で数億回再生を突破したとされる。代表曲『夕方の嘘、朝の真実』は国内での累計が約3.6億回に到達し、周辺楽曲を含めた“嘘でも整う”プレイリストが複数作られたと報じられた[41]。
タイアップとしては、の情報番組内で流れる交通情報ジングルのBGMとして採用された時期があるとされる。さらに『規格外の合図』が内の図書館キャンペーンで“朗読イベントのBGM”として用いられたという報告もある[42]。
ただし、タイアップの経緯については「音源が先に“読み上げ素材”として登録され、その後に公式に音楽として認定された」という噂もあり、公式発表とは食い違う可能性があるとされる[43]。この揺らぎは、彼らの“言葉が先で音楽が後”という制作姿勢を物語っていると受け止められている。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ツアーは“隊形”という言葉を使い、観客が入場順で歌が変わる仕組みを採用したとされる。『隊形のまま鳴る』を携えた全国公演では、全15会場で計1日あたり最大3回の“読み替えサビ”が実施されたと報じられた[44]。
の公演では、客席の中央だけが反響を拾うように設計され、結果として感情の密度が一部で上がったと評された。公式の公表では来場者が2万1,330人だったとされるが、当日の入退場ログが紛失しているとも言われている[45]。
また、彼らはフェスではなく“報道風イベント”を好み、MCもニュース原稿のようなテンポで進行する。後原友朗はこの形式を「曲が逃げないための段取り」と説明したとされる[46]。こうしたライブ演出が、一般層にも届くきっかけになったとも評価される。
出演（テレビ/ラジオ/CM）・NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
テレビ出演では、歌唱だけでなく“読み上げテスト”に参加する企画が多かったとされる。ラジオではの特番に呼ばれ、リスナーの言い間違いを素材に即興曲を作ったという。米鳥佑はその回で「言い間違いはテンポになる」と述べたと報じられた[47]。
CMでは、発声ケア用品のキャンペーンに起用されたが、本人たちは「商品名は言わないまま歌う」方針を守ったとされる。結果としてCMが“歌詞の中にだけ名前が出る”方式になり、視聴者の記憶に残ったと評された[48]。
については、出場したという報道が散発しているものの、公式な出演年は資料で食い違うと指摘される。ある編集者は「紅白の年は“白埼の復帰年”とされる」と書こうとして削除したと述べたともされる[49]。この曖昧さが、彼らのキャラクターを補強している側面もある。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 中洞ユウ『声紋を編曲する夜』新潮音楽文庫, 2013.
- ^ 榊原カイ『聞き取りの嘘はなぜ刺さるか』筑波書房, 2016.
- ^ Dr.マルティン・ヴェルナー『Broadcast Rhythm Engineering』Springfield Academic Press, 2014.
- ^ 片瀬キリコ『アナウンス的ロックの系譜』音盤教育社, 2012.
- ^ NSBアナウンス局編『発声規格外 朗読記録資料（第1巻）』NSB出版部, 2011.
- ^ 米鳥佑『低音で言い換える作法』フォルマント・プレス, 2015.
- ^ 白埼昌久『沈黙の長さ測定—音響論文再検算—』透明スペクトル研究会, 2018.
- ^ 後原友朗『四層メトロノーム理論とライブ隊形』日本打楽器学会, 2020.
- ^ 井上サダヨシ『嘘ペディア的ストリーミング分析（誤差込み）』メディア統計館, 2021.
- ^ International Sound Studies『Hyphenated Speech and Rock Dynamics』Vol.12 No.3, pp.141-159, 2019.
外部リンク
- 美男子F 公式アーカイブ
- 透明音響フェス 運営ログ
- NSBアナウンス局 音楽部門
- フォルマント・レコード 試聴室
- 読み替えロック研究会