菅原凌空
| 別名 | 凌空（りょうくう） |
|---|---|
| 生年 | 1987年 |
| 国 | 日本 |
| 分野 | 空間合成 / 都市音響 / 即興スコアリング |
| 活動領域 | を拠点にした実装研究 |
| 所属（伝えられる） | 都市音響技術連携機構（仮称） |
| 研究キーワード | 反響距離、位相格子、音像圧縮 |
| 代表的手法 | 即興スコアリング・トリガ |
（すがわら りょうくう、1987年 - ）は、日本の「空間合成」研究者として知られている人物である[1]。特に、即興スコアリングによる都市音響の再現技法が評価され、官民で複数の実装プロジェクトに関与したとされる[2]。
概要[編集]
は、「空間合成」と呼ばれる音響・映像の統合的再現技法の研究者として位置づけられている。一般には、現地で得た僅かな手がかり（音の減衰、歩行者の間隔、壁面の反射率など）から、存在感のある“空間らしさ”を組み立てる試みとして説明される[1]。
ただし凌空の名が広く知られる発端は、学術的成果というより、の小規模イベントで披露された「即興スコアリング」実演であるとされる。観客が聞き取れないほど微細な“位相の揺れ”を、演者が口頭のカウント（1/8拍ごと）により同期させ、会場全体の反響距離を一時的に揃える演出が話題になった[3]。なお、この方法が翌年の行政実証に回され、音響バリアフリーの疑似体験に転用されたと語られることが多い。
研究と手法[編集]
即興スコアリング・トリガ[編集]
凌空が考案したとされるは、録音の編集ではなく、現場の“合図”を設計することに重点が置かれている。具体的には、(1)30秒間の基準走査、(2)合図語（母音の連続）を0.7秒ごとに投入、(3)観測された位相ズレを“口のテンポ”に換算し、(4)最後に反響距離推定値を更新する、という流れで説明される[4]。
この手法の特徴は、計算量を減らす目的で、位相情報を格子点の“欠損”として扱う点にあるとされる。つまり完全な波形を再現するのではなく、「欠損があるからこそ、その場の癖が立ち上がる」という発想である。批判的な見方では“都合のよい錯覚の設計”とも言われるが、本人は「錯覚ではなく整合」と応じたとされる[5]。
音像圧縮と位相格子[編集]
凌空の関連概念としてしばしば挙げられるのがである。これは音の周波数帯域を丸めるのではなく、「位相格子」と呼ぶ仮想の格子に対して、どの格子が“鳴ったふりをするか”を制御する方式だと説明される[6]。
位相格子の設計では、壁面素材の違いを厳密に測る代わりに、歩行者の足音の“散り”の分散を利用する。たとえば、内の路地で実験されたとされる手順では、分散が「σ²=0.0432」を下回った地点から“位相が整った”と判定し、同日に3回だけ合成を許可したと記録されている[7]。この数値は後に「根拠不明の縛り」として揶揄されたが、同時に“覚えやすい儀式”として支持されることになった。
歴史[編集]
誕生経緯：音が戻ってくる感覚の工学化[編集]
凌空の経歴は複数の証言に分かれており、本人の口からも“揺れ”があったとされる。一般に、少年時代にの図書館で、古い講義ノートに挟まっていた「反響距離の手描き表」がきっかけで、音が戻ってくる感覚を工学的に写し取ろうとした、という筋書きが採られる[8]。
その後、大学ではに所属したと伝えられるが、当時の実体は「音響より先に、測定器を“鳴るように調律する”」ことから始まったと記述される資料がある。さらに変わった点として、就職活動の面接で彼が提出したのは研究計画書ではなく、A4用紙に描いた“拍の地図”だったとされる。面接官が「これなら都市が相手でも話が通じそうだ」と感じ、研究室側が受け入れを決めた、という逸話が残っている[9]。
社会実装：行政実証と“聞こえない街の再現”[編集]
凌空が社会に与えた影響として最も頻繁に語られるのが、系の実証枠で行われた「聞こえない街の再現」である[10]。これは災害時の避難動線において、視覚情報が欠ける状況でも音の到達感を設計し、危険箇所の存在を“遠回しに知らせる”という目的を掲げたとされる。
ただし当該プロジェクトには、技術的な論点以上に運用上の奇妙さがあった。記録によれば、合成音の再生レベルは「街灯の明るさ（ルクス）」ではなく、隊員の呼吸数「1分あたり12.6回」を基準として調整されたとされる[11]。この基準は後に第三者委員会で「生理学的妥当性が薄い」と指摘された一方、現場の隊員にとって“安心できる儀式”になっていたため、運用は続行された。
批判と論争[編集]
凌空の研究は、成功した実装の一方で、説明可能性の低さをめぐって論争を生んだとされる。批判側は、が理論より先に“体験の気持ちよさ”を作る設計だと主張した[12]。特に、会場で聞こえ方が変わる現象が、合成の精度というより観客の集中によって左右されている可能性があるとされる。
一方で擁護側は、音響工学において“人が納得した時点で成立している現象”は少なくないと反論した。また凌空自身は「科学の目的は波形ではなく、相互理解のための整合を作ることだ」と述べたと伝えられている[13]。
なお、最も笑い話めいた論争として、ある学会で彼が出したデモが“演者の口パクにしか見えない”と指摘され、会場がざわついたというものがある。確認のために再実演が行われたが、結局「口パクではなく口のテンポが位相格子を駆動していた」と説明された。ところが、次の投影スライドには位相格子の図が逆向きに印刷されていたとされ、結果として出席者の半数が「正しいのか不正確なのか分からないまま感動した」と報告したと記録されている[14]。
人物像と逸話[編集]
は、研究室の人間関係を“雑音の扱い方”に似せて運用したとされる。具体的には、共同研究者に対し、議論の冒頭に必ず「10秒だけ聞き返し」をさせ、誤差を“会話の履歴”として蓄える方式だったと語られる[15]。
また、彼の机の上にはメトロノームが2台あり、1台は180bpmで固定、もう1台は165〜173bpmの間で気分によりゆれるように設定されていたとされる。さらに、会議の決定事項は黒板ではなく、A5の付箋を透明フィルムに貼り重ねて“透け”として保存したとされる[16]。この保存方法は実務上の利点が疑われたものの、後から資料を掘り返すときに「透け具合が違う」ことで作業の順序が分かる利点があった、と担当者が回想している。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 菅原凌空『即興スコアリングの現場論（Vol.1）』都市音響技術連携機構, 2013.
- ^ 中村伊吹『位相格子推定における欠損表現の可能性』『日本音響学会誌』第72巻第4号, pp. 211-219, 2015.
- ^ Elizabeth Harrow『Improvisational Phase Synchrony for Urban Auralization』International Journal of Spatial Audio, Vol.18 No.2, pp. 45-63, 2016.
- ^ 田所玲奈『反響距離と体験整合：聞こえない街の再現』『社会技術レビュー』第9巻第1号, pp. 1-12, 2018.
- ^ 鈴木澄人『測定器の調律を起点とする音響統合』『計測工学論文集』第34巻第3号, pp. 98-107, 2014.
- ^ Kofi Mensah『Compression as Misrepresentation: Phase Lattice Myths in Auralization』Journal of Sonic Methodology, Vol.11 No.7, pp. 301-320, 2019.
- ^ 菅原凌空・林七海『口のテンポによる位相駆動の試作報告』『音響・インタラクション研究会報』第5巻第2号, pp. 70-79, 2020.
- ^ 相澤健太『行政実証における生理指標の採用基準』『政策実装工学』第3巻第6号, pp. 222-236, 2021.
- ^ 佐伯妙『透明フィルムによる議事録管理と誤差の可視化』『情報管理学研究』第15巻第8号, pp. 509-517, 2017.
- ^ Editorial Board『Urban Auralization Handbook』SoundCity Press, 2012.
外部リンク
- 都市音響技術連携機構（アーカイブ）
- 日本音響学会デモ記録倉庫
- 国土交通省 生活・音の実証メモ
- 位相格子可視化ギャラリー