藤村奈生

性格・逸話[編集]

藤村は、几帳面である一方で突発的な思いつきをそのまま通してしまう性格として知られる。楽屋では必ず小型のメトロノームを鳴らしているが、本人によれば「沈黙のテンポを確認している」ためであるという。

また、台本に赤字で書き込みをする癖があり、[[2021年]]のドラマ収録では、共演者のセリフの横に「ここで一度、息を飲む」といった演出メモを計47か所残し、演出部に実質的な副監督として扱われたことがある。なお、この件は公式には「現場の熱量」として処理されたが、要出典ともされる^[4]。

私物としては、[[品川駅]]で購入したという限定版の駅弁箸箱を長年持ち歩いており、全国の地方ロケで同じ箸箱を使い続けていることがファンの間で有名である。箸箱の裏には、出演作ごとの空白が日付入りで刻まれているという。

私生活[編集]

私生活では、朝食に必ず黒豆茶を飲むことで知られ、[[2019年]]のインタビューでは「黒豆茶が切れると台詞の子音が弱くなる」と発言している。家族構成は両親と姉1人とされるが、姉は一般人でありながら藤村の舞台衣装の縫い目チェックを一手に引き受けることで、ファンの間では半ば制作スタッフのように認識されている。

趣味は鉄道の接近メロディ収集と、古い録音テープの巻き戻し速度を比較することである。特に[[京王線]]の駅構内で聞いたベル音を「四分の三拍子に近い」と評したことから、音楽番組のコメンテーターとして起用される契機になったともいわれる。

テレビドラマ[編集]

『[[改札の向こう側で]]』（[[2013年]]、[[東都テレビ]]） - 霜田綾 役 『[[白い改札]]』（[[2016年]]、東都テレビ） - 主演・久我真琴 役 『[[月曜の夜は嘘を歌う]]』（[[2018年]]、[[日本放送協会|NHK]]系） - 主演・高瀬ユリ 役 『[[終電前のレトリック]]』（[[2022年]]、[[東京メトロポリタン放送]]） - 三好灯 役

[[2016年]]の『白い改札』では、藤村が一切まばたきをしない演技を見せたことが話題となり、放送終了後にSNS上で「目が乾くのに見入ってしまう」と拡散された。同作は平均視聴率12.8%を記録し、深夜帯の作品としては異例の反響を呼んだ。

映画[編集]

『[[夜の譜面]]』（[[2014年]]） - 篠原菜央 役 『[[港区、午前二時の温度]]』（[[2017年]]） - 主演・水谷結 役 『[[ベルを数える人]]』（[[2021年]]） - 佐伯凛 役

『港区、午前二時の温度』では、[[東京都]][[港区]]の夜景を背景に、ほぼ全編をワンカット風に見せる手法が採られた。藤村は撮影中、冷房の効きすぎたロケバスで声が低くなったことを逆手に取り、後半の台詞を全て囁き声で通したとされる。

舞台[編集]

『[[三度鳴るベル]]』（[[2020年]]、[[PARCO劇場]]） - 主演・椿遥 役 『[[雨のない稽古場]]』（[[2023年]]、[[シアタークリエ]]） - 三輪志帆 役

舞台では、台本の改訂に最も積極的に意見を出す俳優の一人とされ、初演時には終幕直前に追加された沈黙時間が38秒に達したことがある。演出家の藤崎倫太郎は「彼女が黙ると場面が締まる」と評したが、関係者の一部は「単に次の台詞を忘れていただけではないか」と述べている。

劇場アニメ[編集]

『[[星を結ぶ改札]]』（[[2024年]]） - 声の出演・ミナ 役

藤村にとって初の劇場アニメ出演であり、収録ではマイクから20cm離れて囁く独特の発声法を採用した。監督の久世透は、藤村の声について「改札機のエラー音を人間にしたような透明感がある」とコメントしたとされる。

バラエティ番組[編集]

『[[ナオリンの深夜駅前会議]]』（[[2019年]] - [[2020年]]、[[テレビ朝日]]） - 司会 『[[笑って降りるまで]]』（[[2021年]]、[[日本テレビ]]） - レギュラー出演

バラエティでは、笑いを取るよりも進行の正確さが評価されることが多い。『ナオリンの深夜駅前会議』では、ゲストが全員ほぼ同じ喋り方になるという奇妙な現象が起き、番組スタッフが「藤村の声の圧が空気を整えてしまう」と説明した。

ラジオ番組[編集]

『[[藤村奈生の午前二時、黒豆茶]]』（[[2020年]] - 、[[文化放送]]） - パーソナリティ

深夜帯の生放送にもかかわらず、リスナー投稿の要約能力が高く、1通のメールを40秒で要点化することで人気を博した。番組内の恒例企画「無音で3分」は、藤村が一切しゃべらずに時計音だけを流すコーナーであり、深夜番組史上もっとも静かな盛り上がりを見せたとされる。

CM[編集]

[[東亜製菓]]、[[ミドリ電機]]、[[京浜交通局]]などのCMに起用された。とくに[[2022年]]の京浜交通局の広告では、駅構内で傘をたたむ所作だけで「雨の日の乗車マナー」を表現し、交通広告賞を受賞した。

なお、東亜製菓の「ひとくち黒糖せんべい」CMでは、藤村が一言も発さないまま商品名だけを3回頷いて伝える構成が採られ、放映開始から2週間で問い合わせ件数が前年同月比156%増になったとされる。

シングル[編集]

「[[ガラス越しの拍手]]」（[[2015年]]） 「[[終電のあとで息をする]]」（[[2017年]]） 「[[ホームのない歌]]」（[[2021年]]）

デビュー作「ガラス越しの拍手」は、駅の反響音をあえて残した録音で知られ、カップリング曲の「22番線、無人」は実際の駅で深夜2時14分に録音されたという。『終電のあとで息をする』は配信開始3日で深夜帯ランキング1位となり、以後、藤村の歌唱は「小声なのに通る」と評されるようになった。

アルバム[編集]

『[[夜間指定]]』（[[2018年]]） 『[[駅前で会いましょう]]』（[[2022年]]）

『夜間指定』は全11曲中8曲が2分台で終わる短尺構成であり、通勤前の視聴に適しているとして一部の通勤系動画サイトで推奨された。『駅前で会いましょう』では、収録曲「改札口の左手」にだけ微妙なハモりが入っているが、これは藤村自身が「左にしか感情が寄らない日がある」と語ったためである。

映像作品[編集]

『[[藤村奈生 1st LIVE at 三軒茶屋]]』（[[2019年]]） 『[[Nao Fujimura in The Silent Platform]]』（[[2023年]]）

映像作品では、歌唱パートの間に駅構内の風景が長く挟まれる演出が定番である。『The Silent Platform』は海外向けに編集されたが、字幕よりも藤村の無言の間が高く評価され、英国の音楽誌で「字幕の必要性を自ら消したライブ」と紹介された。

写真集[編集]

『[[午後三時の輪郭]]』（[[2019年]]、[[ワニブックス]]） 『[[無音のポーズ]]』（[[2024年]]、[[講談社]]）

写真集では、屋外ロケよりも屋内の待合室を好む傾向があり、特に駅のベンチや楽屋通路で撮影されたページが多い。『無音のポーズ』は全128ページのうち実に47ページが「立ったまま何もしていない」構図で構成され、写真評論家から「静止の密度が高い」と評された。

雑誌連載[編集]

『[[装苑]]』での「藤村奈生の衣装と余白」（[[2020年]] - ） 『[[an・an]]』での「深夜にほどける台詞」（[[2021年]] - ）

連載では、服飾と発声の関係を独自に論じる内容が多く、特に「襟ぐりの深さは感情の出入口である」という一節が話題となった。編集部によると、藤村は締切前日に原稿の末尾へ必ず3行の追記を入れ、そこだけ文体が急に演劇批評調になるという。

注釈[編集]

^[1] 朗読会の件は、区立図書館の閉架資料に残る手書きメモに基づくとされる。 ^[2] 配役経緯については制作発表時の資料と放送終了後の番組解説で説明が一致していない。 ^[3] ベルの回数は公演ごとに異なり、初日だけ4回鳴ったという証言もある。 ^[4] このエピソードは複数の関係者が語っているが、一次資料は確認されていない。

出典[編集]

『星河プロモーション年鑑 2012-2024』星河総合企画室、2024年。 『東京深夜ドラマ研究 Vol.14』東都文化出版、2019年。 『駅と声の民俗誌』南雲書房、2021年。 『月曜の夜は嘘を歌う 公式設定資料集』NHK出版、2018年。 『現代芸能人の無音演技論』新曜社、2023年。