見栄も暖炉も煌めいて
| タイトル | 見栄も暖炉も煌めいて |
|---|---|
| ジャンル | 心理劇、室内装飾、家族ドラマ |
| 作者 | 相馬景一郎 |
| 出版社 | 白銀房 |
| 掲載誌 | 月刊ルミナス・ハウス |
| レーベル | ルミナスコミックス |
| 連載期間 | 2008年4月号 - 2014年11月号 |
| 巻数 | 全12巻 |
| 話数 | 全67話 |
『見栄も暖炉も煌めいて』（みえもだんろもきらめいて）は、によるの。『』（）において連載された[1]。
概要[編集]
『見栄も暖炉も煌めいて』は、の旧邸宅街を舞台に、見栄と生活美学のあいだで揺れる一家を描いたである。作中ではが単なる調度ではなく、家族の序列、来客時の演出、さらには感情の保温装置として扱われた点が特徴とされる[2]。
作者のは、元々はの取材協力者であったとされ、家具配置と人間関係を同時に描く独特の筆致で注目を集めた。読者の間では「一見すると上品だが、よく読むと全員が妙に負けず嫌いである」と評され、連載後半にはとしてもとしても読まれるようになった。
制作背景[編集]
本作の企画は、に編集部で行われた「生活美学特集」の座談会を契機として立ち上がったとされる。相馬は当初、の変遷を題材にした実録読み物を提案したが、編集者のが「器具よりも、それを前にした人間の顔のほうが面白い」と主張し、結果として一家の虚栄心を中心に据えた連載案へと変更されたという[3]。
なお、初期設定では舞台がの洋館であったが、第3回打ち合わせで「東京の方が見栄が自然に発生する」という理由からへ移された。背景美術には、実在の古民家を参考にしたとされる一方で、暖炉の寸法だけが毎話1.7倍から0.8倍まで微妙に揺れており、後年は「家そのものが読者の気分に合わせて膨張収縮する作品」とも呼ばれた。
あらすじ[編集]
黎明の居間編[編集]
物語は、旧家・の当主代理となったが、冬の来客に備えて暖炉を再整備する場面から始まる。ところが一族は、暖炉を「火を焚く場所」ではなく「家格を測る器」とみなし、灰の色や薪の銘柄まで競い始める。咲良はその異様な空気に呆れつつも、来客用の紅茶に銀粉を混ぜたことで、一夜にして近隣のの話題の中心となる[4]。
鏡張りの晩餐編[編集]
では、御厨家に突如としての肩書を持つ男・が現れ、居間の意匠を採点し始める。彼は実際には評論家ではなく、地方新聞の折込チラシを作る印刷業者であったが、その知識の浅さが逆に「誰でも語れる見栄学」として受け入れられた。晩餐会の席では、誰が最も炎を美しく見せたかで相続順位まで議論され、作中屈指の名台詞「火は家の中心ではない、中心を装うための言い訳である」が生まれたとされる。
硝子の増築編[編集]
物語中盤では、御厨家が期の増築を復元するという名目で、実際には見栄のためだけの「観賞用の廊下」を建設する。廊下の長さは当初で計画されたが、隣家から「短すぎる」と苦情が入り、最終的にへ延長された。だが延長後も誰一人として歩き切れず、家族全員が途中のに腰掛けて会話する構図が定着した。この不自然な動線が、家庭の会話をかえって活性化させたことから、建築業界の一部では「御厨式会話導線」として引用されたという。
登場人物[編集]
は本作の主人公で、見栄を嫌うふりをしながら誰よりも見栄に敏感なの女性である。第14話で暖炉の前に座る際、背後の絵画の角度がずれていたことに激怒し、その後1週間にわたり家族と口を利かなかった。
は御厨家の名目上の当主であり、暖炉に火を入れるたびに「この家の格式は煙でわかる」と語る人物である。彼は若い頃、で別荘番をしていたという経歴を持つが、実際には薪割りの数を競う地域大会で準優勝しただけだったとされる。
は外部から来た暖炉評論家であり、作中ではしばしば見栄の構造を言語化する役割を担う。なお、彼が携えているは毎回微妙に数値がずれており、読者のあいだでは「彼の説得力は器具の曖昧さによって保たれている」と揶揄された。
は咲良の祖母で、家族の中で唯一、見栄を「経済的に持続可能な文化」とみなしている。第38話で、彼女が来客のために暖炉上へ置いた陶板が、実は期の学校教材であったことが判明し、以後その出所をめぐる小競り合いが長く続いた。
用語・世界観[編集]
作中では、見栄を保つために用いられる生活技術を総称してと呼ぶ。これは、家具、照明、薪、香り、沈黙の間合いまでを含む総合的な演出体系であり、御厨家では年2回の「煌装点検」が義務づけられていた。
また、暖炉から立ちのぼる煙の形で家運を読むという架空の学問が登場する。煙が右に流れると対人運が上がり、真上に上がると相続争いが起こるとされたが、作中で最も信頼されたのは「煙がやや斜めに上がると、客が長居する」という、ほぼ天候予報と同じ精度の判断であった。
世界観の中心にあるのは、が資産よりも先に視覚化されるという独自の価値観である。なお第51話では、御厨家の暖炉が冬至にだけに輝く描写があり、後年ファンの間で「作者が一度だけ本気でファンタジーに寄った回」として語られた。
書誌情報[編集]
単行本はのレーベルより刊行された。初版帯には「家は語る、火は飾る」という惹句が採用され、以降は帯文が毎巻わずかに変化する仕掛けがあった[5]。
各巻末には、作者自身による「今月の暖炉覚え書き」が収録され、薪の乾燥時間や火格子の傾きが細かく記録されている。もっとも、のみ覚え書きが急にに偏っており、編集部が「連載をまたぐ余白の誤用」として修正を入れたという逸話が残る。
メディア展開[編集]
には、系列で深夜アニメ化の企画が進んだが、暖炉の炎表現に予算が吸われすぎたため、最終的には全4話のとして再構成された。OVA版では、炎の作画を専門とするチームがの旧煙突工場を三か月借り切り、1カットごとに温度差の演出を検証したとされる。
さらに、にはされ、客席中央に実物大の暖炉セットを置くという大胆な演出が話題となった。観客のコートの焦げ跡がSNSで拡散されたことから、一時は「参加型の家族劇」として若年層に再評価され、結果的に累計発行部数はを突破したと発表された[6]。なお、同年に発売されたとのコラボ企画は、なぜか最も反響が大きかった。
反響・評価[編集]
本作は連載当初、インテリア要素の強さから一部で「やけに真面目な生活指南漫画」と受け取られたが、次第に人間関係の湿度の高さが評価され、頃には「冬の定番」として定着した。特にの書店員アンケートでは、贈答用需要が高く、の売上が他月のに達したとされる[7]。
一方で、暖炉の維持費が現実離れしているとの批判もあり、刊行時には「一般家庭では再現不能な虚栄」との意見が寄せられた。これに対し相馬は、後年のインタビューで「再現できない見栄こそ、物語の燃料である」と述べたとされるが、この発言は引用元により細部が異なるため、現在でも要出典扱いになっている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 相馬景一郎『見栄も暖炉も煌めいて 1』白銀房、2008年、pp. 3-176.
- ^ 鳥海真理「生活美学漫画の成立と居間演出」『月刊編集工学』Vol. 14, No. 2, 2010, pp. 44-59.
- ^ 御影久子『近代住宅における暖炉象徴論』青燈社、2013年、pp. 101-138.
- ^ Harper, Elaine M. “Domestic Sparkle and Social Rank in Contemporary Japanese Comics.” Journal of Imaginary Media Studies, Vol. 8, No. 1, 2016, pp. 12-37.
- ^ 相馬景一郎『見栄も暖炉も煌めいて 6』白銀房、2011年、pp. 5-184.
- ^ 白銀房編集部『ルミナスコミックス10周年記念資料集』白銀房、2018年、pp. 220-241.
- ^ 高瀬玲子「煙相学の民間受容に関する一考察」『住宅文化研究』第22巻第4号、2012年、pp. 77-93.
- ^ Thornhill, Margaret A. “The Aesthetics of Fake Warmth.” Annual Review of Quirky Serialization, Vol. 3, No. 4, 2019, pp. 88-102.
- ^ 御厨ユリ『煌装点検手帖』私家版、2014年、pp. 1-63.
- ^ 相馬景一郎『見栄も暖炉も煌めいて 9』白銀房、2012年、pp. 9-190.
外部リンク
- 白銀房公式作品案内
- 月刊ルミナス・ハウス作品アーカイブ
- 相馬景一郎インタビュー集成
- 御厨家研究会
- 煌装学データベース