警視正
| 作品名 | 警視正 |
|---|---|
| 原題 | The Keishisei |
| 画像 | keishisei_poster.jpg |
| 画像サイズ | 320px |
| 画像解説 | 特警視正章（作中の官品モチーフ）を掲げる主人公 |
| 監督 | 鴉塚道寛 |
| 脚本 | 鴉塚道寛 |
| 原作 | 警察庁秘話編纂会『官品階梯録』（架空） |
| 製作 | 月輪スタジオ／橘藍商事／東京検閲映画局 |
| 配給 | 海鳴興行配給 |
『警視正』（けいしせい）は、[[1932年の映画|1932年10月28日]]に公開された[[月輪スタジオ]]制作の[[日本]]の[[時代劇映画]]。原作・脚本・監督は[[鴉塚道寛]]。興行収入は12億7400万円で[1]、[[紫紋章大賞]]を受賞した[2]。
概要[編集]
『警視正』（けいしせい）は、[[1932年の映画|1932年10月28日]]に公開された[[月輪スタジオ]]制作の[[日本]]の[[時代劇映画]]である。原作・脚本・監督は[[鴉塚道寛]]、主演は[[神楽澪太郎]]とされる。
本作は「制服の階梯＝価値判断」をめぐる社会劇として知られ、作中では[[警視正]]という階級が「街の空気を観測し、恐怖を計測する装置」として描かれる。なお、台詞は官僚文書体を多用し、観客が思わず身を正すように設計されたと当時の宣伝資料で説明されている。
興行は全国で累計上映回数3万417回を記録し、[[新橋劇場]]での初週売上は「日別平均が31,284枚」と報じられた[1]。その結果、[[紫紋章大賞]]を受賞し、後述の「続編用章回し（脚本テンプレート）」が模倣されたともされる[2]。
あらすじ[編集]
江戸から昭和へ“移る寸前”の架空時代、東京の治安は「犯罪の多寡ではなく、噂の粘度」で測られているとされた。主人公の[[神楽澪太郎]]は臨時任務として[[警視正]]に任ぜられ、[[丸の内分室]]で“噂の温度計”を運用することになる。
一方で、噂は必ずしも真実を含まないため、澪太郎は事件を追うほど「真偽の比率が変化する」矛盾に直面する。第2章では、同じ目撃証言が朝と夜で完全に食い違う現象が描写され、観測装置そのものが物語のレトリックになっていると批評家は指摘した。
さらに終盤、澪太郎は[[警視庁]]の内部で「警視正とは“階級”ではなく“手入れの記憶”である」と告げられる。彼は記憶を書き換える命令に従うのか、噂の粘度を測り直すのかを迫られ、最後は[[隅田川]]の霧中で“数値だけが沈まない”決着を迎える。この結末は当時の上映館から拍手が漏れたとされる。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
神楽澪太郎（かぐら れいたろう）：新任の[[警視正]]。噂の温度を紙片に写し取り、紙片の“反り”から真偽を推定する流派を持つとされる。
安城刃衛（やすき じんえ）：[[丸の内分室]]の文書係。階級章の扱いを巡り、澪太郎と対立するが、実は官品の由来を記した原本を隠し持つ。
緋原琴音（ひばら ことね）：目撃者の娘。証言が変わるたびに、澪太郎の観測装置の数値が“自分で整列する”ようになる。
その他[編集]
秋津金作（あきつ きんさく）：[[新橋劇場]]の支配人。宣伝のために“盗みのない夜”を演出しようとしたが失敗する。
柳橋鷹三（やなばし たかぞう）：[[警視庁]]の古参監察官。警視正の定義を「手入れ＝編集」と説明する（のちに論争化する発言）。
声の出演またはキャスト[編集]
主演の[[神楽澪太郎]]に加え、[[安城刃衛]]役を[[藤波硯太]]が、[[緋原琴音]]役を[[澪川あけみ]]が演じたとされる。ほか、噂の職人[[石渡雲平]]、霧中の伝令[[百合根義明]]などが出演者としてクレジットされた。
特に、澪太郎の観測装置“温度紙”の扱いを再現するため、撮影前に[[型紙工房]]との共同稽古が行われたと製作会社の発表で述べられている（ただし資料の出典は当時の社内報に限られる）。このため、舞台上の所作が異様に細かいと当時から評判になった。
スタッフ[編集]
映像制作[編集]
監督は[[鴉塚道寛]]であり、脚本も同氏が担当した。撮影は[[篠籠真一郎]]、編集は[[久世亜久里]]、音楽は[[由良琴錠]]が担当したとされる。
特殊技術として「霧の密度を段階化する二重露光」が採用され、終盤の[[隅田川]]シーンでは露光差が0.07秒に設定されたと報じられた。なお、当時の新聞欄では“数学の匂いがする映画”と評されたという。
製作委員会・製作総指揮[編集]
製作総指揮は[[橘藍商事]]の[[大門朔朗]]。製作委員会には[[東京検閲映画局]]、月輪スタジオ、海鳴興行配給の三者が名を連ねた。
原案には、架空の史料集として[[警察庁秘話編纂会]]がまとめたとされる『[[官品階梯録]]』が挙げられる。この史料は“階級の物質性”を説明する章があり、作品の中核設定になったとされる。
美術・彩色・音楽[編集]
美術は[[雪門堂]]、彩色は[[紺白色彩工房]]が担当したとされ、制服の朱色は再現試料から調合されたとされる。ただし、配合比が公開されなかったため、当時のファンの間では「朱は七分、黒は三分半」という流言が広まった。
音楽は行進曲風のテーマに、噂を表す“擦過音”を組み合わせる構成で、主題歌「[[霧の階梯]]」は[[臥龍社]]から発売されたと伝えられている。
製作[編集]
企画は、月輪スタジオの企画室が“階級が感情に与える速度”を検証する調査映像を作ったことに端を発するとされる。そこで得られたとされるデータは「敬意が最も増えるのは注視開始から2.3秒後」であり、脚本のテンポに反映されたという。
制作過程では、[[丸の内分室]]を模したセットを実在の地形に合わせて縮尺1/43.2で再現したとされる。この数字がやけに具体的である点から、セット職人が独自に換算したのではないかと推測する研究者もいる。
着想の源としては、[[都市伝説学会]]の講演録が挙げられ、編集者の[[宮崎監督による解題]]に類する文章が付された台本草稿が見つかったと噂される。ただしその草稿は現在所在不明であり、同様の文章が後に別人の筆跡として再掲されたとも指摘されている。
興行[編集]
宣伝・封切り[編集]
封切りは[[東京府]]の三館同時ロードショーで行われ、[[新橋劇場]]、[[浅草東座]]、[[神田北友館]]が対象になった。宣伝ではキャッチコピーは「階級は数字、数字は霧。」とされ、来場者には“温度紙のしおり”が配布された。
初週の観客動態は、平日が平均入場率68.4%、休日が74.9%と報じられ、特に18時台の滞在時間が平均19分11秒だったとされる。
再上映・テレビ放送・ホームメディア[編集]
公開10年後にリバイバル上映が計画され、フィルムの色調が問題になった。朱の残留で人物の顔が“赤み過多”に見えるという苦情が寄せられ、修復では温度紙の見え方を優先したとされる。
その後、[[衛星名画座]]枠でテレビ放送された際には、視聴率が12.8%を記録したと公式発表に近い形で語られた。映像ソフト化では「DVD色調問題」が再燃し、ファンは“霧が緑に見える版”を偽装と呼んだ。
海外での公開[編集]
海外では[[海鳴興行配給]]の関係で、英語題「The Keishisei」として“階級の測定”をテーマにした短縮版が配給されたとされる。ある資料では公開国は17か国、配給部数は約5万巻とされるが、数字の整合性には揺れがある。
ただし、短縮版でも終盤の[[隅田川]]霧だけは残されたとされ、そのこだわりが評価につながったと論じられた。
反響[編集]
批評では、[[警視正]]の定義を「制度」ではなく「編集技術」として描いた点が評価される一方で、階級表象が現実の治安行政に与える影響を懸念する声もあった。ある批評家は「警視正という語が、映画館で初めて“物理を帯びる”」と書いたとされる。
受賞としては[[紫紋章大賞]]が挙げられ、同賞では作品賞に加えて美術賞も受けたと報じられた。さらにノミネートとしては[[昭和映画学術委員会]]の“技術的整列賞”候補にも入ったとされるが、受賞の有無は資料ごとに異なる。
興行面では、累計興収12億7400万円の内訳として、都市部が9億円、地方が3億7400万円と整理されている。ただし当時の換算率が複数存在するため、数字の再評価が継続しているとされる。
テレビ放送[編集]
テレビ放送は複数回行われ、特に初回放送では“温度紙のしおりを模した視聴者投票企画”が併設された。視聴者は画面上の噂アイコンが熱い/冷たいどちらかを選ぶ形式で、正答率は63%だったと後日コメントされた。
一方で、企画が過剰に誘導的だとして、番組の編集方針に対する批判も生じた。制作側は「映画の余韻を再現するため」と説明したが、反対意見では“余韻が統制される”危険が指摘された。
関連商品[編集]
関連商品としては、主題歌「[[霧の階梯]]」のSPレコード、台本写真集『階梯の裏面（全84頁）』、ならびに温度紙の復刻しおりが販売されたとされる。
また、後年には“警視正の階級章を観測モチーフとして再解釈する”雑貨シリーズが流通した。これらは本編の小道具を模しているが、実際の形状は公開されていないため、ファンの間では「似ているようで別物」と言われることがある。
脚注[編集]
参考文献[編集]
※全て架空の文献である。
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
脚注
- ^ 鴉塚道寛『階級は霧に似ている—映画『警視正』制作覚書』紫燈書房, 1933年.
- ^ 大門朔朗『月輪スタジオ製作報告（第七回）』月輪スタジオ技報, 1932年.
- ^ 神楽澪太郎『役者が測った2.3秒—視線反応と噂の温度』鶴見出版社, 1934年.
- ^ 藤波硯太『文書係の手癖と編集論理』新橋印刷所, 1935年.
- ^ 由良琴錠『霧の擦過音—主題歌「霧の階梯」の作曲過程』和声社, 1932年.
- ^ 久世亜久里『撮影・編集の整列設計』映写技術叢書, Vol.12第1号, 1933年.
- ^ 田端隼人『警視正像の変形—昭和期映画における制度の可視化』映画史研究会, 第44巻第3号, pp.211-239, 1978年.
- ^ M. Harrow『The Bureaucrat’s Mist: A Study of Rank Perception in Early Japanese Cinema』Tokyo University Press, Vol.8, No.2, pp.44-79, 1981.
- ^ 澪川あけみ『DVD色調問題の前史（未完）』配給文化雑誌, 第9号, pp.3-17, 2002年.
- ^ 橘藍商事 編『検閲映画局の裏帳簿—台本改稿の統計』（架空）海鳴文庫, 1999年.
外部リンク
- 月輪スタジオ公式アーカイブ
- 紫紋章大賞データベース
- 霧の階梯ファンブック倉庫
- 東京検閲映画局デジタル展示
- 官品階梯録（影写）閲覧室