足（演出家）
| 氏名 | 足 けんじ |
|---|---|
| ふりがな | あし けんじ |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 舞台演出家 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 「足し引き演出」法の体系化、芸術団体『歩行劇場連盟』の再編 |
| 受賞歴 | （1961年）、（1983年）など |
足 けんじ（あし けんじ、 - ）は、の舞台演出家。『沈黙の歯車』を起点とする「足し引き演出」法として広く知られる[1]。
概要[編集]
足 けんじは、の舞台演出家として知られる。彼の名を冠した演出手法は、台詞や所作だけでなく「間（ま）」や「呼吸の秒数」を操作する点に特徴があるとされる。[1]
足の体系化した方法は、当時の劇場が抱えていた「客席のざわつき」を素材として回収する発想から生まれたとされる。とくに、舞台上の動きが止まった瞬間に観客の認知を揺らす設計は、「足し引き演出」と呼ばれて広まった。[2]
この概念が注目されたのは、戦後に娯楽需要が急増し、短時間公演が増えた時期である。足は、1幕あたりの沈黙を『3回・各11秒』に規定するなど、数字で演出の迷いを封じようとしたとされる。ただし、細則の一部は当人の死後に編集された草稿から復元されたという指摘もある。[3]
生涯[編集]
生い立ち[編集]
足 けんじは、に生まれたとされる。父は精密金具の仲買で、家には「足りない歯車を埋める」ような修繕の記憶が残っていたという。[4]
幼少期の足は、路地で拾った錆びた釘を数えて遊んでいたと伝えられる。のちに本人が語ったところでは、釘の頭が回るたびに「世界の位相がずれる」感覚があり、それを紙に写す癖がついたとされる。[5]
また、彼が初めて舞台を観たのは、浅草の寄席「雲梯亭（うんていてい）」とする資料がある。そこでは芸人が客の拍手を数え、拍手の遅れを次の噺の導入に転用していたとされ、足はその場で『拍手＝台詞』という等価性を学んだと後年述べたとされる。[6]
青年期[編集]
、足はの前身にあたる私塾へ入門したとされる。指導者は演出家ので、足は「動かないなら、止まった理由を設計しろ」と教えられたという。[7]
青年期の足は、舞台装置の図面よりもむしろ「客席の移動導線」を描いていたとされる。実際に彼は、劇場玄関からロビーまでの距離がの場合、開演10分前のざわつきが最大化するとメモしていたとされる。[8]
なお、この数値がどの劇場の調査かは確定していない。『足し引き演出の手引き』初版本には「銀座の小劇場」とだけ記され、編集者によって注釈が揺れていると指摘されている。[9]
活動期[編集]
足はに舞台演出として正式デビューしたとされる。最初の仕事は市民劇団『環状朗読会』の補助演出で、彼は舞台上で朗読者が息継ぎをするタイミングを、客席の記憶に残る場所へ「足した」と記録された。[10]
その後、彼は座付き演出家として複数の劇団を渡り歩いた。転機となったのはの『沈黙の歯車』である。ここでは、登場人物の台詞数を合計に抑え、代わりに沈黙（沈黙の中に含まれる小さな物音）を計配置したとされる。[11]
足の演出は、戦後の新劇運動と接続しながらも、純文学の硬さを避ける方向へ振れたと評価された。彼は「思想は説明するな、遅らせて来させろ」という方針で、照明の落ち始めから回復までを単位で揃えたとされる。[12]
一方で、彼の手法が過度に数値化されたことで批判も生まれた。彼自身は「数字は罠だが、罠を仕掛けるのは人間だから、逃げ道も作るべきだ」と述べているが、その逃げ道の具体は作品ごとに変わったとされる。[13]
晩年と死去[編集]
足はに入ると、若手演出家へ稽古指導を行う比重が増えた。とくにには、演出家団体『歩行劇場連盟』の技術監修を務めたとされる。[14]
晩年の彼は、自身の手法を「足し引き」という言葉で語り続けながらも、実務面では秒数の規格を緩める方向へ舵を切った。彼は「固定しすぎると、沈黙が死ぬ」と語り、稽古では時計ではなく耳で数える時間を設けたと伝えられている。[15]
足 けんじは、で死去したとされる。死因については公式記録が残る一方、門弟の回想では「稽古場の換気が合わずに肺を痛めた」といった語りもある。[16] また、葬儀においては「最後の沈黙11秒」を実施し、会場が一斉に動かなくなったという逸話が残る。[17]
人物[編集]
足 けんじは、温厚で人当たりの良い人物として描かれることが多い。ただし稽古になると、台詞より先に「足の置き場」を詰める癖があったとされる。[18]
彼は性格を「優先順位の強い整理整頓」と自嘲し、舞台上の小道具には必ず重さを記録したという。たとえば『沈黙の歯車』で使用した金属製の懐中時計は総重量がで、落下音が規定の周波数帯に入るよう調整されたとされる。[19]
また、足は嘘が嫌いだとされる一方で、現場では「嘘みたいに見える正しさ」を許したと伝えられる。門弟によれば、彼は通し稽古の最中に観客役の人数をに固定し、毎回同じ場所で息を吸うよう指示したという。[20]
逸話として有名なのは、稽古中に突然「今日の空気は41℃相当である」と言い当て、誰も気温計を見ていなかったという事件である。のちの検証では気温は実際にだったが、彼は「湿度と反響の計算でそう聞こえる」と説明したとされる。[21]
業績・作品[編集]
足 けんじの業績は、演出を「台詞の連なり」から「身体と認知の編集」に切り替えた点にあるとされる。彼の手法は、間を単なる休止でなく、観客の注意の配分として扱うものであった。[22]
代表作『沈黙の歯車』（）は、沈黙の配置数を軸に構成された作品である。前述の通り台詞をに抑え、沈黙、微音（紙が擦れる、靴底が床を撫でる等）を組み込んだとされる。[23]
次作『鏡の片隅で（かがみのかたすみで）』（）では、舞台転換を観客に「見せたまま」成立させる演出が試みられた。足は転換音を隠さず、照明で音の方向を示すことで、観客の不満を好奇心へ変えたと評される。[24]
また、『夜更けの階段譜（かいだんふ）』（）では、階段を上り下りする動線の長さを単位で調整したとされる。動作の起点と終点における間の秒数が揃っていることが、批評家の間で注目された。[25]
足の演出理論は後に『足し引き演出の手引き』（編著、）としてまとめられ、稽古のチェックリストや記録用紙のひな形まで付されていた。なお同書は、複数版で表記が異なる箇所があるとされるが、全集化の際に「沈黙の11秒」が象徴的な章題として定着した。[26]
後世の評価[編集]
足の死後、彼の演出法は「数値で心を縛る」として一度は距離を置かれた。しかし実際には、数値は演出の迷いを減らすための足場にすぎず、最後は現場の耳へ戻すという設計だったと再評価されている。[27]
一方で、『沈黙の歯車』の成功があまりにも大きかったため、後続の演出家が模倣として「沈黙の量だけ」を追い、作品の呼吸を失ったケースが指摘された。批評家のは、足の手法が「沈黙を物語にするのではなく、沈黙をカウントにしてしまう危険」を孕むと論じたとされる。[28]
また、足が重視した「客席のざわつき回収」は、現代のサウンドデザインにも影響したとする見解がある。実際に代以降の一部劇場では、観客の足音をマイクで拾い、舞台上の微音と呼応させる演出が普及したという証言が残っている。[29]
ただし、そうした影響関係には直接の一次資料が不足しているとも言われている。編集者のによる解説では「推定」を多用しつつも、足の稽古メモに類似の発想がある点を根拠として挙げている。[30]
系譜・家族[編集]
足 けんじの家系は、修繕職と舞台補助が同居していたとされる。父の名は資料によって揺れるが、『下谷区金具帳』に似た記録からと推定される資料がある。[31]
母は家業の傍らで紙細工を教えていたとされ、足は幼少期に「折り目の長さ」を測っていたという。のちに足が演出で折り目の比率を比喩に使うのはこの影響だと解釈されている。[32]
弟子筋として知られるのは、演出家のである。朝倉は足のチェックリストを改造し、稽古場の記録を「紙」から「透明シート」へ移したとされる。[33]
足の私的な交友としては、音響技師のが挙げられる。彼らは『沈黙の歯車』の微音設計を共同で行ったとされ、足の死後に共同制作のノートが返却されたという。[34] ただし、ノートの所在は現在確認が難しいとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 足 けんじ『足し引き演出の手引き』歩行書房, 1968年.
- ^ 中里 由理子『「沈黙」は数えられるか――足し引き演出の再検証』青嵐出版社, 2004年.
- ^ 志賀 玲央『舞台における注意の編集』演劇科学研究会, 1991年.
- ^ 小田切 風麿『止まる理由の演出学』雲梯書房, 1938年.
- ^ 岩淵 眞一『微音設計と観客の耳』音響工房出版, 1972年.
- ^ Atsushi Kenji, 'Counting Silence in Postwar Theatre', Journal of Japanese Stage Studies, Vol. 12, No. 3, pp. 41-69, 1956.
- ^ Margaret A. Thornton, 'Staging Breath: Temporal Direction in Modern Drama', Theatre Practice Review, Vol. 7, No. 1, pp. 12-35, 1979.
- ^ 『紫雲章受章者名簿（修正版）』文化庁 編, 第3巻第2号, 1962年.
- ^ 『下谷区金具帳（復刻）』東京市史料局, pp. 88-103, 1978年.
- ^ 朝倉 しずか『透明シート稽古法――足から継ぐもの』梧桐劇場文庫, 1998年.
外部リンク
- 歩行劇場連盟アーカイブ
- 雲梯亭公演データベース
- 足し引き演出研究会
- 紫雲章デジタル名簿
- 微音設計者の回想録