逆移調
| 名称 | 逆移調 |
|---|---|
| 英語 | Reverse Transposition |
| 分野 | 作曲技法・和声学・録音補正 |
| 成立 | 19世紀後半 |
| 提唱者 | エーリヒ・フォン・クライネンベルク |
| 中心地 | ウィーン、ライプツィヒ、東京 |
| 主要用途 | 転調の回収、録音後の調性感補正 |
| 関連機関 | 帝国音楽測定局 |
| 注目時期 | 1930年代、1980年代 |
逆移調（ぎゃくいちょう、英: Reverse Transposition）は、いったん成立した性や配置を、後工程で基準音から逆算して再配列する音楽理論上の手法である。主に後半ので体系化されたとされ、のちにと結びついて独特の補正文化を生んだ[1]。
概要[編集]
逆移調は、楽曲の一部を別の調へ移したのち、原調に戻すのではなく、聴取者の知覚上の「重心」を先に固定してから逆向きに音列を再配置する技法である。では補助的な概念と見なされることが多いが、、、およびでは実用的な修正法として長く用いられてきたとされる。
この技法の特徴は、単なると異なり、終止感を先に捏造する点にある。すなわち、作曲者はまず「この曲は既に終わっている」という印象を作り、その後で旋律を過去へ押し戻すように音を並べ替える。19世紀末の付属文書に、演奏会の都合で作品の調が3回変わった際、聴衆の混乱を抑えるために考案されたという記録があるが、同記録は筆跡の不一致から後年の追記であるとの指摘もある[2]。
なお、には末期に紹介され、の学生が「逆に戻すのが先である」と誤読したことから、独特の教則本が多数作られた。これらの教則本は現在でも稀覯本として扱われるが、例題の半数近くが実演不能であることでも知られている。
歴史[編集]
ウィーン起源説[編集]
通説では、逆移調はごろによって初めて命名されたとされる。彼は第9区の私設サロンで、の作品を分析するうち、旋律が聴衆の期待より先に「戻ってしまう」現象を観察したという。
クライネンベルクはに小冊子『Die umgekehrte Transposition und ihre hygienische Wirkung』を刊行し、調性の乱れが食欲不振と同時に姿勢の崩れを招くと主張した。彼の理論は医学界には受け入れられなかったが、当時のカフェ・コンツェルト経営者には好評で、演奏中に客の会話量が平均17%減少したとされる[3]。
帝国音楽測定局の介入[編集]
、の臨時機関であるが逆移調の標準化に乗り出した。局長のは、各都市で異なる「戻し方」が演奏事故の原因になっているとし、単位での統一規格を提案した。
この規格は、紙幅8枚にわたる事務通達として配布されたが、実際にはほとんどの楽団が読まず、代わりに表紙の図版だけを参照したという。図版にはが階段を下りる絵が描かれており、後世の研究者はこれを「視覚的逆移調」と呼んでいる[4]。
録音時代への転用[編集]
にの録音技師が、78回転盤の回転むらを補正するため逆移調を応用したとされる。彼の方法では、歌手が高音で外した箇所を、編集段階で一度低く写し取ってから再び原調へ戻すことで、音痴が「意図的なブルース」に聞こえるよう調整された。
この手法は系の番組で急速に普及し、1930年代後半には「逆移調を経ていない録音は未完成」とまで言われた。ただし、当時の放送台帳には逆移調の記録欄がなく、実際に何件行われたかは不明である[要出典]。
日本での受容[編集]
日本では期にが『反転移調法講義』を著し、の活動写真伴奏で実地応用を試みた。彼は、映画の悲恋場面では上向きの旋律を使い、結末で逆移調すると涙が「先に乾く」と説明したという。
初期にはの外郭団体とされるが逆移調を教材に採用し、唱歌の調号を児童が勝手に戻す事例が続出した。特にの一部学校では、音楽会の直前に黒板の調号が全部書き換えられる騒ぎがあり、学級日誌に「今日は音が先に帰宅した」と記されている[5]。
理論[編集]
逆移調の理論は、を固定したまま音列の相対位置のみを反転させる「準座標法」に基づくとされる。たとえばのを基準にした旋律をへ持ち上げたのち、基準点をにずらして再帰的に折り返すことで、聴覚上は同一フレーズが別の記憶として知覚される。
理論家たちはこれを「音の後ろ向きの礼儀」と呼んだが、実際の演奏では鍵盤の黒鍵が足りなくなるため、の多くは嫌っていた。また、逆移調を3回繰り返すと元に戻ると説明する教本もあるが、実験では7回目に突然に落ち着くことがあると報告されている。これは「有限回帰現象」と呼ばれるが、再現性は低い[6]。
社会的影響[編集]
逆移調は音楽教育だけでなく、やにも影響を与えた。1920年代のでは、商品名を逆移調してから元に戻すと売上が12〜18%増えるという調査が出回り、香水や紙巻きたばこの文案に多用された。
また黎明期には、アナウンサーが原稿を読み間違えた際に、放送局側が「逆移調処理済み」と説明することで放送事故を演出に転化した例がある。結果として、視聴者は「少し不自然だが印象に残る」放送を好むようになったとされる。なお、の内部資料には、逆移調を使うと天気予報の「降水確率」がなぜか奇数に偏るとの記述があるが、数学的根拠は示されていない[7]。
批判と論争[編集]
逆移調には、しばしば「理論のための理論である」との批判が向けられてきた。特にのは、1924年の講演で「音楽を戻すくらいなら最初から書き直せばよい」と述べ、聴衆から拍手と同時に3分間の沈黙を引き出した。
一方で、逆移調支持派は、書き直しでは失われる「転調直前のためらい」を保持できる点を強調した。もっとも、支持派の演奏会では譜面台にを立てる習慣が生まれ、後列の奏者が前列の手元を見てしまうため、合奏事故が増えたという。
にはの民間研究所が、逆移調を受けた旋律は受けていない旋律より「懐かしさ」を9.4ポイント高く評価されると発表したが、被験者の半数以上が実験曲を子守歌と誤認していたため、結論の妥当性には疑問が残る[要出典]。
代表的な応用[編集]
代表的な応用としては、第一にの整列補正がある。ではごろ、行進曲の終盤で隊列の進行方向と調性の進行方向が一致しない場合に逆移調を施し、観客に「前進しているのに戻っている」印象を与えた。
第二に、での感情反転である。がのメロドラマで採用した技法では、別れの場面の旋律をいったん明るい調に持ち上げてから戻すことで、涙を流す前に笑ってしまう観客が多数出た。製作会社はこれを失敗ではなく「感情の予備加熱」と呼んだ。
第三に、である。のある中学校では、逆移調を使うと生徒の提出物が1日早く出るという迷信が広まり、期末前だけ音楽室のピアノが異常に混雑した。
脚注[編集]
[1] エーリヒ・フォン・クライネンベルク『調性感の逆流現象』ウィーン音楽史研究会、1891年。 [2] Julius Heller, "On the Direction of Modal Return", *Proceedings of the Imperial Society of Acoustics*, Vol. 4, No. 2, pp. 113-129. [3] Margarete Löwenstein『カフェ・コンツェルトと聴衆管理』ライプツィヒ楽譜社、1902年。 [4] オットー・マイヤー＝ブルン『帝国音楽測定局通達集 第3輯』1897年、第12頁。 [5] 山岸律太郎『反転移調法講義』東京音律館、1919年。 [6] Sven Håkansson, "Finite Recurrence in Reverse Key Mapping", *Nordic Journal of Applied Harmony*, Vol. 12, No. 1, pp. 9-41. [7] 日本放送協会放送文化研究所『昭和33年度 天気予報朗読と調性感の関係報告書』1958年。 [8] Helga Voss『鏡面和声学入門』ベルリン教育出版、1966年。 [9] 佐伯直樹「逆移調と広告文句の可逆性」『音楽情報学年報』第7巻第1号、pp. 77-88。 [10] Claire Beaumont, "Predictive Modulation and Its Social Afterimage", *Revue Européenne de Musicologie*, Vol. 19, No. 3, pp. 201-223.
関連項目[編集]
脚注
- ^ エーリヒ・フォン・クライネンベルク『調性感の逆流現象』ウィーン音楽史研究会, 1891年.
- ^ Julius Heller, "On the Direction of Modal Return", Proceedings of the Imperial Society of Acoustics, Vol. 4, No. 2, pp. 113-129.
- ^ Margarete Löwenstein『カフェ・コンツェルトと聴衆管理』ライプツィヒ楽譜社, 1902年.
- ^ オットー・マイヤー＝ブルン『帝国音楽測定局通達集 第3輯』, 1897年.
- ^ 山岸律太郎『反転移調法講義』東京音律館, 1919年.
- ^ Sven Håkansson, "Finite Recurrence in Reverse Key Mapping", Nordic Journal of Applied Harmony, Vol. 12, No. 1, pp. 9-41.
- ^ 日本放送協会放送文化研究所『昭和33年度 天気予報朗読と調性感の関係報告書』, 1958年.
- ^ Helga Voss『鏡面和声学入門』ベルリン教育出版, 1966年.
- ^ 佐伯直樹「逆移調と広告文句の可逆性」『音楽情報学年報』第7巻第1号, pp. 77-88.
- ^ Claire Beaumont, "Predictive Modulation and Its Social Afterimage", Revue Européenne de Musicologie, Vol. 19, No. 3, pp. 201-223.
外部リンク
- 帝国音楽測定局アーカイブ
- ウィーン逆移調協会
- 東京音律史料室
- 鏡面和声学データベース
- 放送補正史研究会