醍醐祐良

略歴/来歴[編集]

醍醐祐良は、[[日本]]・[[東京都]]の下町に近い[[台東区]]で生まれた。家庭は「玄関の鍵を2回回してから出る」ことを家訓にしており、祐良本人は幼少期から“鍵の音”に敏感だったとされる。

[[2012年]]に[[桜月芸能]]へ所属し、同年夏のオーディションで“声の反射率”を測る独自企画に合格してデビューした。合格基準は「スタジオの残響時間を0.92秒短くする朗読」を再現できることとされ、当時の記録は映像倉庫ではなく、事務所が保管する防湿ケースに入れられたという。なおこの話は、後年の雑誌インタビューでも「本当か嘘か分からないくらい精密だった」と半ば自嘲気味に語られた。

初期は[[フジテレビ]]系の深夜バラエティで“言い間違いを文学に変換するコーナー”を務め、[[2014年]]には初舞台である朗読劇『紙片（しへん）の夏』に抜擢された。以降、俳優、タレント、歌手、小説家を同一の時間軸で走り続ける“多重人格的な芸域”として話題となった。

人物(性格・逸話/私生活)[編集]

醍醐祐良は、普段は丁寧語を崩さない一方で、共演者の言葉の癖を拾って“修正提案”をすることが多いとされる。本人はこれを「編集者の血が混ざっている」と表現している。また、楽屋では台本を読まずに“台本の余白”だけを読む癖があるとされ、マネージャーが紙をめくる音でテンションを計るという。なお当該マネージャーはインタビューで「祐良さんは、めくる音が平均18.3回/分を超えると本番モードです」と、異様に細かい数値で説明したとされる。

私生活については慎重であるが、温泉には一人で行く派と伝えられている。理由は「湯気の濃度で一日の“書けない確率”が決まるから」というもので、[[2020年]]の連載開始に合わせて“風呂上がりに読む一行”を決めていたと報じられた。

性格面では、歌番組のリハーサルでラストサビの入りを毎回0.5拍ずらし、周囲に「わざと外してるの？」と誤解される場面がある。本人は「外していない。歌詞の重心が先に歩いてるだけ」と言い切ったとされ、ファンの間では“祐良メトロノーム理論”と呼ばれている。

出演(テレビドラマ/映画/舞台/劇場アニメ/バラエティ番組/ラジオ番組/CM)[編集]

テレビドラマでは、[[2016年]]に『終電のオルゴール』で主人公の“置き去り担当”を演じ、翌年には同役の続編として映画化が持ち上がったとされる。当初は主演候補が別にいたが、「祐良は“間”の取り方が新聞記事の改行に似ている」と監督が評して、同年秋に[[初主演]]を果たしたとされる。

バラエティ番組では、[[2018年]]に『明日をたすける夜更かし会議』で司会を務めた。同番組では“視聴者の悩みを、三段落の小説にして朗読する”企画が話題となり、[[日本テレビ]]の公式配信では企画台本が閲覧数ランキングで上位を占めたと報じられた。なお、番組内での台本は毎回0.1ミリ単位で裁断し直されているといわれ、スタッフが「祐良さんのこだわりが紙を切らせます」と冗談めかして語ったという。

映画では『紺青の回転寿司』（[[2019年]]）で対立する職人役を演じ、共演者の[[小野寺玲央]]と“ネタバレしない演技”を競うように工夫したとされる。舞台では『紙片の夏』以降、朗読ミュージカルや劇場向け作品に起用され、[[朗読]]を軸にした俳優としての評価が定着した。

CMでは[[資生堂]]系ブランドのキャンペーンに起用され、キャッチコピーは「香りは文章の前に来る」であった。当時の撮影では、本人が撮影前に毎回30秒間だけ“次に言う言葉”を沈黙で練習したとされるが、真偽は明らかにされていない。

作品(シングル/アルバム/映像作品)[編集]

歌手活動では、[[2017年]]にシングル『ユースフル・ワープ』でメジャーデビューした。曲は、特定の曜日（本人曰く“水曜日の気圧が低い日”）だけ作ったとされ、作詞は本人の連載原稿をそのまま整形したものだと説明された。なお歌詞カードの最終行だけ、印刷業者のミスで一文字欠けていたが、その欠けが“良い間”を作ったとして、あえて訂正せずに流通させたという逸話がある。

アルバムでは、[[2019年]]に『夜更け文庫の続き』をリリースした。同作は“朗読→歌→沈黙”の三部構成で、沈黙パートは無音ではなく、スタジオの空調音のみを残しているとされる。ファンの間では「聴くと文章が増えるアルバム」と評され、ストリーミングの再生時間が通常より平均で12%長かったと公式に報告された。

映像作品としては、[[2021年]]にライブ映像『祐良の余白（よはく）』が発売された。映像では、衣装替えの間に本人が即興で短編を読み上げる“幕間朗読”が収録され、特典映像では制作スタッフが“声の角度”を記録していたとされる。

書籍(写真集/雑誌連載)[編集]

小説家としては、雑誌[[週刊ハイライト]]にて『夜更け文庫』を連載している。連載開始は[[2020年]]とされ、初回の原稿枚数は「A4で36枚、ただし余白はその2倍」と説明された。編集部は「実際に余白が多いのではなく、読み手が余白を感じる設計になっている」とコメントしたという。

写真集『駅名のないホームで』（[[2022年]]）では、舞台照明の色温度を表す“見出し”がページごとに記載されている。ファンの間では、ページをめくる順番によって“物語の天気”が変わるように見えると話題となった。

雑誌連載のほか、文芸コラムとして『編集の手触り』も執筆しており、そこでは「言葉は体温で育つ」といった比喩が多用される。なお、連載原稿にはしばしば“会話の合間の沈黙”が数式のように書かれており、読者投稿でその解釈が盛り上がったとされる。

受賞歴[編集]

醍醐祐良は、俳優業と原作活動を横断したことで評価され、[[2018年]]に[[日本脚本文化振興会]]から「脚本協奏賞」を受賞したとされる。受賞理由は「芝居の間が、原稿用紙の行間に一致していたことによる」と説明された。

また、[[2020年]]にはテレビドラマ『終電のオルゴール』の“原作的貢献”として第18回[[テレビ脚本賞]]の原作貢献部門を受賞したとされる。受賞スピーチでは「沈黙は編集である」と述べたという。

歌手活動でも一定の実績を残し、[[2021年]]の[[K-POPではないが韓国回線でも聴ける夜]]フェス（主催は架空の地域文化連合）で“朗読×ボーカル”特別賞を受賞したと報じられた。ただし当該賞の正式名称については、記事によって表記ゆれがあるとされる。

脚注[編集]

外部リンク[編集]

桜月芸能 公式プロフィール

醍醐祐良 作品アーカイブ

夜更け文庫 連載ページ

祐良メトロノーム理論 研究室（ファンサイト）

『祐良の余白』特設ページ

脚注

1. ^ 佐伯睦人『間（ま）の設計図――タレント俳優論』幻冬舎, 2019.
2. ^ 小川千歳『言葉の反射率は測れるか』日本放送出版協会, 2018.
3. ^ Margaret A. Thornton『Performance Timing in Japanese Variety』Vol.3 No.2, Academic Press, 2020.
4. ^ 平石綾『朗読ミュージカルの余白編集』筑摩書房, 2021.
5. ^ 川端義隆「紙を切る人、沈黙を読む人」『週刊ハイライト』第42巻第7号, 2020.
6. ^ 内藤真琴『夜更け文庫の読み方（誤読編）』河出書房新社, 2022.
7. ^ 株式会社桜月芸能『桜月芸能 デビューオーディション記録集（2012-2015）』桜月芸能出版部, 2015.
8. ^ 佐藤玲「終電のオルゴール――置き去り担当の演技分析」『演劇研究ジャーナル』Vol.12 No.1, 2017.
9. ^ 日本脚本文化振興会『第18回テレビ脚本賞 受賞者名簿と講評』テレビ脚本賞事務局, 2020.
10. ^ Kensuke Harada『Silence as Sound Design in Japanese Pop Ballads』pp.88-91, 音響書房, 2021.

外部リンク

• 桜月芸能
• 夜更け文庫 公式
• 醍醐祐良 公式チャンネル
• テレビ脚本賞アーカイブ
• 週刊ハイライト 公式