金田ゆうり(AV女優)
| 呼称 | 金田ゆうり（かなだ ゆうり） |
|---|---|
| 職業 | AV女優（とされる） |
| 活動期（推定） | 頃〜頃 |
| 活動拠点（説） | 周辺 |
| 専門（自称・説） | 声のリズム設計、即興ナレーション（など） |
| 関連団体（伝聞） | 衛生的撮影運用研究会、通称「衛撮研」 |
| 代表作（例） | 『夜明けの台本』など（仮） |
金田ゆうり(AV女優)（かねだ ゆうり、英: Yuri Kaneda）は、のAV（アダルトビデオ）業界で活動したとされる人物である。1990年代後半の「音声指向」演出が大きく広まる契機となった人物としても知られる[1]。ただし、経歴の一部には複数の異説があるとされる[2]。
概要[編集]
金田ゆうり(AV女優)は、のAV業界において、演技そのものよりも「言葉の配置」と「呼吸の間」を中心に設計するスタイルで知られたとされる人物である。特に、無音区間をわずかだけ挿入してから次の台詞へ移る手法が、当時の一部現場で“ゆうり間（ま）”と呼ばれたとされる[1]。
もっとも、同人物のデビュー経路は複数の説明があり、所属や年齢の扱いも時期によって食い違うとされる。ある編集者は「事実の輪郭より、当時の撮影現場の都合が文章に残っただけだ」と述べたとされる[3]。このように、金田ゆうり(AV女優)は、職能的な模倣可能性だけが先行して語られやすい存在として整理されることが多い。
成立と名の由来[編集]
金田ゆうり(AV女優)という芸名は、語感の良さから名付けられたとされるが、実際には別の事情があったと説明されている。一説では、当時の小規模制作会社で「金」＝財運、「田」＝畑作、「ゆうり」＝“優利”として運用していた名付け規則があり、候補名が集められ、そのうち語尾が母音で終わるものだけが残されたという[4]。
また、別の説として、彼女の名前が「台詞のゆうり（＝有利な間）」を意味する内部用語と結びついていた可能性も指摘されている。これは衛生管理の観点から、撮影スタッフが台詞準備の段取りを統一するために作った“間表（まひょう）”が元になった、という筋立てである[5]。こうした命名と作業規格の結びつきは、のちに“声の労務工学”という言い方で語られるようになったとされる。
なお、金田ゆうり(AV女優)本人がその由来を公に説明した資料は少ないとされ、表向きの由来と実務上の由来が二層構造で語られている。Wikipediaに相当する体裁の記事では、編集者の一人が「名の由来は伝説の方が読みやすい」として出典の重みづけを調整したのではないか、という推測がある[6]。
演出スタイルと「ゆうり間」[編集]
金田ゆうり(AV女優)の特徴として挙げられるのが、いわゆる“ゆうり間”である。これは、台詞の直前にマイク側の指向性を少しだけ変え、会話の立ち上がりを遅らせることで、聴覚上の“期待”を膨らませる技法だと説明される[7]。実務としては、無音区間の長さを、もしくはの倍数に固定する運用が試されたとされる。
現場では、台詞だけでなく背景音にもルールが導入された。例えば、空調ファンの音量を一定に保つため、撮影当日の湿度をからの範囲に収めるよう調整した、という記録が残っているとされる[8]。もっとも、この数字は台本管理表の写しに基づくものであり、どこまで厳密かは不明であるという注意書きが付く場合もある。
また、彼女のスタイルは演技指導にも波及し、「声の設計図（ボイスブループリント）」という内部資料が配布されたとされる。ただし、その資料が実在したかどうかは定かではなく、研究会の回覧名簿に“ブルー”という単語が一度だけ登場することで裏付けられる、とする指摘がある[9]。このように、ゆうり間は、当事者の感覚と言語化されにくい技術の境界に位置していたとされる。
社会への影響（業界・メディア・視聴者）[編集]
金田ゆうり(AV女優)がもたらした影響は、直接的な人気というよりも「制作の合理化」にあったとされる。1990年代後半、現場は長回しによる撮影効率を追う傾向が強かったが、“間”を設計することで編集工程を短縮できる、という説明が広まり、結果として編集部門の人員計画に影響が出たとされる[10]。
一方で、視聴者側には新しい“聴取の癖”が生まれたと説明される。例えば、ある同人誌は「音声の谷（たに）が来るまで我慢することが、視聴の作法になった」と述べたとされる[11]。さらに、匿名掲示板では“ゆうり間”の長さを耳コピで当てる遊びが広がり、挑戦者が録音データをに分割して比較したという逸話が残るとされるが、真偽はともかく“細かい遊びの文化”を象徴する例として語られやすい。
また、自治体レベルの広報では、撮影現場の管理体制を「安全のための間（ま）」として説明しようとしたが、言葉の独り歩きにより誤解を招いたとされる[12]。この誤解は短期で収束したものの、メディアの見出しは過激さを優先して誇張され、結果として金田ゆうり(AV女優)という名が“論争の入口”として扱われる機会も増えたとされる。
関連する組織と人物（架空の周辺史）[編集]
金田ゆうり(AV女優)をめぐる周辺には、いくつかの組織が“関わったように見える”形で語られている。代表的なのが、通称「衛撮研」である。この研究会は、撮影現場の衛生手順をチェックリスト化し、台本読みの前後で手の手順を統一することを目的として設立されたとされる[13]。設立年はとされることが多いが、メンバー名簿がに似た体裁で残っているとも言われる。
衛撮研には、音響設計者の、照明オペレーターの、そして制度設計の担当としての職員が関わったとする伝聞がある[14]。ただし、国立映像技術研修センターの内部報告書は閲覧制限がかかっているため、記事では“閲覧できた複写”に基づくと記述されることがある。
さらに、当時の業界紙の編集長が、金田ゆうり(AV女優)の手法を「AVを声で読む文化」として特集した、という逸話も知られている[15]。この特集が、のちの“音声中心の企画”を後押しした可能性があるとされる。一方で、記事の編集過程で数字が盛られたという指摘もあり、特に“ゆうり間の最小単位は”という記述が後で削除された、という噂が残る[16]。
批判と論争[編集]
金田ゆうり(AV女優)の“間”をめぐっては、商業的な模倣が過剰になり、制作の個性が失われたのではないかという批判がある。実際、一部の制作ではゆうり間の固定値（、など）を機械的に当てはめた結果、出演者の自然な間合いが硬直したとされる[17]。
また、衛撮研のような研究会が「安全のための手順」を掲げつつ、実態としては“売れる間の規格化”に寄っていたのではないか、という指摘が報じられたとされる[18]。ただし、これらの批判は資料の出典が曖昧なことも多く、ある記録では批判記事の原稿がしか現存していないと説明されている[19]。ここで編集者が「要出典になる部分はテンションで補う」と書き換えたため、議論が長引いたという観点が提示されることがある。
さらに、最小単位の“間”が、音響測定上は別の要因（コンプレッサの設定やケーブルの反射）による揺れだった可能性が指摘される[20]。一部では「ゆうり間は技法というより、当時の機材の癖に名前がついただけではないか」と論じられたが、当時の視聴者は“名付けられた癖”を好む傾向があったとも説明されている。こうした論争は、金田ゆうり(AV女優)の評価を“技術の天才”か“物語の編集者”かの二択に押し込める結果になったとされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山辺真利『声の間合い工学：1990年代の現場記録』東銀出版社, 2004.
- ^ K. Thornton『Acoustic Pacing in Japanese Adult Media』Tokyo Media Studies, Vol. 12 No. 4, pp. 33-58, 2006.
- ^ 田倉ユウマ『マイク指向性の微調整と“期待”の形成』音響技術叢書, 第3巻第1号, pp. 9-24, 2002.
- ^ 澤村カズキ『照明と空調：湿度【42%】が生む撮影の安定』映像現場技術協会, 2001.
- ^ 椎名ヨシタカ『AVを声で読む文化』桐葉メディア新聞社, 2003.
- ^ 国立映像技術研修センター『撮影運用規格案：チェックリスト化の実務（第1版）』非売資料, 2000.
- ^ 匿名『回覧名簿に記された“ブルー”の真相』衛撮研研究速報, Vol. 2 No. 2, pp. 71-74, 2002.
- ^ Editorial Board『JAPANESE AUDIO-BASED EDITING』Journal of Media Craft, Vol. 5 Issue 1, pp. 120-145, 2007.
- ^ 菊池実『音声中心企画の経済効果：編集コストは本当に下がるのか』動画編集経営研究, 第8巻第3号, pp. 201-226, 2005.
- ^ 松岡トモ『間（ま）の測定：ゆうり間と機材揺れの統計』映像測定学会誌, Vol. 19 No. 1, pp. 1-18, 2009.
外部リンク
- 衛撮研アーカイブ
- ゆうり間アーカイバル・ノート
- 東京メディア編集史研究室
- 音声設計Wiki（閲覧推奨）
- 新宿現場管理資料館