釣りバカ日誌2199
| 作品名 | 釣りバカ日誌2199 |
|---|---|
| 原題 | Tsuribaka Nisshi 2199 |
| 画像 | TsuribakaNisshi2199_poster.jpg |
| 画像サイズ | 280px |
| 画像解説 | 宇宙港の堤防で竿を構える浜田とスーさん |
| 監督 | 三好健太郎 |
| 脚本 | 三好健太郎、古川みのり |
| 原作 | 浜松釣夫・鈴木健一『釣りバカ日誌2199』 |
| 原案 | 北見企画室 |
| 製作 | 北海映画工房 |
| 製作総指揮 | 相沢辰也 |
| ナレーター | 堀内玲子 |
| 出演者 | 瀬戸英司、真野里奈、久保田勇、朝比奈紗季 |
| 音楽 | 倉橋大地 |
| 主題歌 | 「銀河の堤防」 |
| 撮影 | 山根浩二 |
| 編集 | 高瀬梨沙 |
| 制作会社 | 北海映画工房、銀河港映像 |
| 製作会社 | 2199年映画製作委員会 |
| 配給 | 東都アステロ配給 |
| 公開 | 2199年8月7日 |
| 製作国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
| 製作費 | 31億円 |
| 興行収入 | 184億円 |
| 配給収入 | 92億円 |
| 上映時間 | 148分 |
| 前作 | 釣りバカ日誌2098 |
| 次作 | 釣りバカ日誌2299 |
『』（つりばかにっし2199）は、8月7日に公開された制作ののコメディ映画。原作・脚本・監督は。興行収入は184億円で[1]、第72回最優秀娯楽作品賞を受賞した[2]。
概要[編集]
『』は、末のを舞台としたコメディ映画である。かつての釣り好きサラリーマン像を宇宙港時代に移植した作品として企画され、公開時には「釣れない時代に、釣る男がいる。」をキャッチコピーに掲げた[1]。
本作は、がに立ち上げた「都市釣文化再生計画」の映像部門から発展したもので、の潮位管理施設と月面補給港の両方をまたぐ規模で撮影が行われたとされる。なお、終盤の巨大防波堤シーンでは、実際にはの埋立地に建造された全長1.7キロメートルの可動式セットが用いられた[要出典]。
シリーズ第13作目にあたるが、従来作が的な職場喜劇に寄っていたのに対し、本作ではやなど、当時の政策用語をそのまま笑いに転化した点が特徴である。観客動員は1,240万人を記録し、公開から3週目には前作『』の累計興収を抜いてシリーズ最高記録を更新した[3]。
あらすじ[編集]
の外縁にある宇宙運搬会社「」の営業部長・は、勤務評定では常に平均点だが、週末になるとの人工礁へ向かう筋金入りの釣り人である。彼は、会社がの納入契約を失いかけていることを知り、偶然出会った港湾再開発局の技術官とともに、失われた「潮の記憶」を取り戻そうと奔走する。
一方、社長のは、港の自動化によって人間の勘が不要になることを恐れつつも、形式上は合理化推進派を装っている。彼は浜田の釣果に妙な投資価値を見いだし、巨大魚を釣り上げれば新港建設の延期を勝ち取れると考えるのである。物語は、深海から上がってきた正体不明の魚「」をめぐり、職場の人間関係と港の未来が奇妙に結びつく展開となる。
終盤では、浜田がの整備用浮標から釣り糸を垂らし、魚ではなく港の安全弁を釣り上げることで大災害を未然に防ぐ。この解決法が行政文書上では「偶発的漁法による危機管理」と記録されたため、後年の研修教材にも採用されたといわれる。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
は、営業部の社員で、釣りに関する直感だけで難局を乗り切る人物である。演じたは、本作のためにで84日間の潮流観測を行い、釣り台詞の抑揚を現地の漁師から学んだという。
は、会社の社長でありながら、浜田の奇行を「経営資源」として扱う変わり者である。作中では彼が毎週金曜日に社内の人工池へ小判型の疑似餌を投げる場面があるが、これは公開当時の株主総会で実演されたとされる[要出典]。
は港湾再開発局の技術官で、浜田の非科学的な行動に最も強く反発する一方、最終的には彼の感覚に救われる役回りである。彼女の「潮は数字より先に機嫌を示す」という台詞は、後にの広報ポスターに引用された。
その他[編集]
は合理化の象徴として登場し、毎回「本日より会議は15分短縮」と宣言して空気を悪くする。なお、彼のデスクにはの分厚い資料が置かれている。
は実質的な準主役であり、CGで再現された全長22メートルの巨大魚である。公開後、同種の魚影がで目撃されたという報告が8件寄せられたが、いずれも船員の見間違いとして処理された。
声の出演またはキャスト[編集]
浜田伝三郎：
鈴木幸雄：
鈴木一子：
大河内部長：
浜田みち子：
ナレーション：
群衆・港湾職員・自動改札音声の一部は、の若手研修生34名が兼任したとされる。特には、終盤の泣き笑い演技で当時の録音機材の基準を2世代古いものに変更させたと伝えられている。
スタッフ[編集]
映像制作[編集]
監督は、脚本は三好とが共同で務めた。撮影監督のは、通常の35ミリ相当の仮想規格に加え、潮位の反射を拾うために「二重偏光レンズ」を導入したことで知られる。
美術監督は、編集はである。彼女は、港のモニター表示が現実のの警備画面と混同されないよう、敢えて全画面に魚群アイコンを挿入したという。
製作委員会[編集]
本作の製作はが行い、、、、の4者が参加した。委員会名は、当初「釣りバカ未来会議」とされていたが、金融機関の審査を通すため現在の形式に改められた。
製作総指揮のは、収益見込みを立てる際に「魚の跳ね方」を指標化したことで知られる。なお、この指標は実際にはの文化予算資料に転用されており、後年のアニメ映画の配分基準に影響を与えたとされる。
製作[編集]
企画[編集]
企画は秋、の休憩室で生まれたとされる。三好は、港湾再開発により釣り場が次々と消えていく状況を見て、「失われた堤防を笑いで保存する」という方針を提案した。
当初は社会派ドラマとして始動したが、からの助言により「釣りの専門用語をわざと未来風に置き換える」方向へ転換された。これにより、網元・会社・宇宙港という3つの世界が同時に成立する脚本構造が確立した。
制作過程[編集]
撮影はの人工干潟、の廃止発電所跡、の深層水実験港で分散して行われた。巨大セットは一度高潮で半分流され、再建費だけで当初予算の18%を消費したが、その崩壊映像が逆に本編の津波シーンに流用された。
また、浜田が使う竿には実際にの間伐材が組み込まれ、1本あたりの張力差を0.03ニュートン単位で調整したという。これにより、俳優が引くときの挙動が本物の大物釣りに近づいたとされる。
美術・CG・撮影[編集]
美術面では、の港湾倉庫を改造した「新東京港ターミナル」が大きな話題となった。CG班はの鱗に3,400枚の反射レイヤーを重ね、観客の目線が常に魚へ戻るよう設計した。
一方で、夜景シーンの一部には実写合成の粗が残り、DVD化時には「色調が青すぎて深海に見える」との苦情が相次いだ。これがいわゆるであり、後にディレクターズ・カット版で修正された。
音楽・主題歌[編集]
音楽はが担当し、ワルツ、港湾労働歌、シンセサイザーを混在させた独自のスコアを作り上げた。特にエンディング曲「」は、の漁協青年部87組による合唱版も制作された。
主題歌の発売日は映画公開の19日前で、初回出荷12万枚のうち3万枚が「釣り竿型ケース」に封入されていた。ケースの長さが規格外だったため、では一時的に棚分類が改訂されたという。
着想の源[編集]
三好によれば、本作の着想はで見た自動給餌船と、そこに糸を垂らす高齢釣り人の姿から得たという。彼は「人間が機械に勝つのではなく、機械を退屈させる話にしたかった」と述べたとされる。
また、脚本段階では風の移動手段や、魚が会社の会議室で昇進する案も存在したが、最終的には現実味を保つために削除された。なお削除された案の一部は、翌年のテレビスペシャル『釣りバカ日誌2199 外伝・潮騒の係長』に再利用された。
興行[編集]
本作は8月7日に全国412館で封切られ、初日から3日間で動員218万人、興行収入27億円を記録した。配給元のは、公開時に「港へ行けば、誰でも1回は釣られる」と題した宣伝を展開し、、、の主要駅で巨大竿型看板を掲出した。
公開第2週にはリバイバル上映館を含めた累計スクリーン数が538館に増え、深夜帯の上映では会社員層の予約率が92%に達した。特にので行われた先行試写会では、エンドロール後に拍手が5分48秒続き、映写担当が次回作の予告を流しそびれたという。
ソフト化は公開から4か月後に始まり、通常版、豪華釣具箱版、4K潮位補正版の3種が同時発売された。海外では、、で限定公開され、フランス配給版ではタイトルが『Le Pêcheur de l’Office 2199』に改題された。
反響[編集]
批評家からは「社会の自動化と人間の勘をつなぐ稀有な喜劇」と評される一方、「終盤の魚が大きすぎて魚類学の限界を超えている」との意見もあった。特にのは、浜田が安全弁を釣る場面を「末の労働神話」と呼び、本作の核心であると論じた。
受賞面では、第72回最優秀娯楽作品賞のほか、映像振興部門、特殊CG部門を受賞した。ノミネート総数は14部門に及び、うち8部門で同じが関与していた。
売上記録としては、公開26日目でシリーズ最高の配給収入を突破し、年末興行ではを抜いて国内邦画1位となった。なお、玩具売上では主人公の竿よりも「潮位を読む温度計」が上回ったとされ、製作陣はこれを「作品理解の深化」と説明した。
テレビ放送[編集]
1月3日にの新春特番枠で初放送され、平均視聴率18.7%、瞬間最高23.4%を記録した。放送版では一部の港湾用語が一般向けに言い換えられたが、浜田が竿を振る場面だけはカットできず、結果として前後の会話より3秒長く残された。
その後、では年末に恒例の「釣りバカ連続放送」が組まれ、本作は計11回再放送された。201年目のリバイバル枠では、当時の視聴者から「今見ると発注書の様式が未来すぎる」との感想が寄せられた。
関連商品[編集]
作品本編に関するもの[編集]
公開と同時に、、、が発売された。特に潮位手帳は、実際にの潮汐表に似せた体裁が話題となり、誤って漁業関係者が業務用として購入する例が相次いだ。
また、劇中小道具を再現した「自動浮力端末」は全5色で展開され、うち1色だけが妙に沈みやすい仕様だったため、コレクター間で「深海版」と呼ばれた。
派生作品[編集]
派生作品としては、前日譚の小説『』、舞台版『』、家庭用VR体験『』がある。舞台版では観客に疑似潮風が送られたが、客席後方3列だけは風向制御が故障し、笑い声が前に流れてしまった。
なお、には台湾で『釣りバカ日誌2199 II：火星港の休日』が企画されたが、魚の権利処理が複雑化したため中止されたとされる。
脚注[編集]
1. 興行収入および配給収入は末時点の委員会公表値による。 2. 第72回の受賞理由には「港湾喜劇の再定義」が挙げられた。 3. 累計動員および上映館数は第118巻第4号による。 4. 月影マグロの全長については資料間で21.6メートルから22.4メートルまで差がある。
参考文献[編集]
三好健太郎『未来港の笑い方――釣りバカ日誌2199制作記』北海新書, 2201年.
古川みのり『潮位とコメディのあいだ』港湾文化出版, 2200年.
長谷川志郎「『釣りバカ日誌2199』における職場喜劇の再宇宙化」『映画批評季報』Vol. 38, No. 2, pp. 114-131, 2200年.
相沢辰也『製作委員会の作法 2190年代版』東都アステロ社, 2202年.
山根浩二「可動式セットの潮害補正と撮影安定性」『映像工学研究』第14巻第7号, pp. 55-70, 2200年.
倉橋大地『銀河の堤防――映画音楽と港湾労働歌』星港書房, 2201年.
M. Thornton, "Fishing as a Late-Capitalist Metaphor in Japanese Space Comedy", Journal of East Asian Screen Studies, Vol. 19, No. 4, pp. 201-227, 2203.
R. Sato, "The Floating Brake Valve Scene and Its Afterlife", Cinema & Harbor Quarterly, Vol. 7, No. 1, pp. 9-22, 2204.
北海映画工房編『2199年映画製作報告書』内部資料, 2200年.
小笠原潮司『港と竿と未来都市』潮流社, 2201年.
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
北海映画工房 作品紹介
2199年映画製作委員会 アーカイブ
新東京港フィルムコミッション
星雲映像賞 受賞作一覧
港湾文化振興機構 デジタル資料館
脚注
- ^ 三好健太郎『未来港の笑い方――釣りバカ日誌2199制作記』北海新書, 2201年.
- ^ 古川みのり『潮位とコメディのあいだ』港湾文化出版, 2200年.
- ^ 長谷川志郎「『釣りバカ日誌2199』における職場喜劇の再宇宙化」『映画批評季報』Vol. 38, No. 2, pp. 114-131, 2200年.
- ^ 相沢辰也『製作委員会の作法 2190年代版』東都アステロ社, 2202年.
- ^ 山根浩二「可動式セットの潮害補正と撮影安定性」『映像工学研究』第14巻第7号, pp. 55-70, 2200年.
- ^ 倉橋大地『銀河の堤防――映画音楽と港湾労働歌』星港書房, 2201年.
- ^ M. Thornton, "Fishing as a Late-Capitalist Metaphor in Japanese Space Comedy", Journal of East Asian Screen Studies, Vol. 19, No. 4, pp. 201-227, 2203.
- ^ R. Sato, "The Floating Brake Valve Scene and Its Afterlife", Cinema & Harbor Quarterly, Vol. 7, No. 1, pp. 9-22, 2204.
- ^ 北海映画工房編『2199年映画製作報告書』内部資料, 2200年.
- ^ 小笠原潮司『港と竿と未来都市』潮流社, 2201年.
外部リンク
- 北海映画工房 作品紹介
- 2199年映画製作委員会 アーカイブ
- 新東京港フィルムコミッション
- 星雲映像賞 受賞作一覧
- 港湾文化振興機構 デジタル資料館