高円寺打法
| 名称 | 高円寺打法 |
|---|---|
| 読み | こうえんじだほう |
| 英語名 | Koenji Daho |
| 分類 | 間合い制御・即興運動技法 |
| 発祥地 | 東京都杉並区高円寺北一帯 |
| 成立期 | 1968年頃 - 1979年頃 |
| 提唱者 | 高橋伝吉、三浦ルミ子ほか |
| 主要組織 | 高円寺打法研究会、杉並スポーツ文化連絡協議会 |
| 特徴 | 半拍遅れ、三歩退き、左肩先行 |
| 関連競技 | 草野球、街頭演劇、即興ダンス |
高円寺打法（こうえんじだほう）は、高円寺周辺で発展したとされる、短い助走と不規則な間合いを特徴とする実戦的な間合い制御法である。後期には、、の三領域を横断する技法として知られていた[1]。
概要[編集]
高円寺打法は、相手との距離を一見縮めるふりをしながら、最後の一歩で重心を外側へ逃がすことを基本とする技法である。もともとは沿線の小劇場関係者が、終電後の路上で発声練習と足さばきを組み合わせていたことに由来するとされる。
この技法は、単なる身体操作ではなく、場の空気をずらして主導権を奪う「都市型の間」の作法として理解されてきた。とくに北口の古書店街、、の三地点を結ぶ動線が、後年の定式化に大きく影響したとする説が有力である[2]。
成立の経緯[編集]
起源はの夏、の劇団員であった高橋伝吉が、草野球の三塁コーチャー中に「声をかけるより先に間を切れ」と発言したことに求められる。伝吉はの飲み屋「みどり食堂」の裏手で、投球動作の予備動作を演劇の立ち位置取りに転用する実験を行い、これが高円寺打法の原型になったという。
には、ダンス講師の三浦ルミ子が加わり、歩幅を22.5センチ単位で管理する「半歩帳」を作成した。なお、この半歩帳の一部には所蔵の演芸資料から切り抜かれたとみられる紙片が貼られていたが、関係者は一貫して「譜面である」と説明している[3]。
理論[編集]
三拍遅延理論[編集]
高円寺打法の中核は、相手の予測より三拍遅れて動く「三拍遅延理論」である。これはの裏拍感覚との間合いを混ぜたもので、相手が「もう来ない」と判断した瞬間にだけ前進することを推奨する。研究会の記録では、これにより初見の相手に対する成功率が68.4%から81.2%へ上昇したとされるが、測定方法については要出典とされることが多い。
また、遅延は単なる遅れではなく、観客の注意を呼び込むための演出でもあった。高橋伝吉はこれを「待つのではなく、待たせるのである」と述べたと伝えられる。
左肩先行の原理[編集]
もう一つの特徴は、進行方向に対して左肩だけを半歩先に出し、身体全体を後から追従させる左肩先行の原理である。これはの混雑時に培われたとされる合理的技術で、改札口からホームへ人が流れる際に、最小限の接触で前進するために使われたという。
の公開実演では、幅1.8メートルの通路で23人が連続してこの動作を試み、最終的に18人が同じ方向に回転したため、観客から拍手と困惑の両方が起きたと記録されている。
普及と応用[編集]
高円寺打法は当初、草野球の盗塁封じや、路上芝居の立ち上がり、狭い喫茶店での着席順争いに応用された。とりわけ南口の立ち飲み店群では、注文の通りやすさを上げる技として知られ、1970年代後半には「一杯目が早い客は二杯目も早い」という経験則が語られた。
にはの地域文化講座に採用され、受講者142名のうち、修了試験で「相手の視線を外しながら半歩だけ前に出る」課題を合格した者は97名であった。なお、試験監督が一度も笛を吹かなかった回があり、これは高円寺打法の理想形に近いと評価された[4]。
批判と論争[編集]
一方で、高円寺打法には「都市生活の偶然を神秘化している」との批判もある。関係者を名乗る人物がの座談会で「普通に早歩きではないか」と述べたとされ、これに対し研究会側は「早歩きと間合い制御は別概念である」と反論した。
また、半歩帳の計測値が毎回わずかに異なることから、再現性の低さが問題視された。もっとも、支持者はこの揺らぎこそが高円寺打法の本質であり、完全に同じ動作が二度起こらない点に価値があるとしている。
社会的影響[編集]
高円寺打法は、末期から初期にかけて、都市型コミュニケーションの比喩として広く流通した。企業研修の現場では「会議の入り口で三拍遅れて発言する」ことが高円寺打法の応用例として紹介され、には都内の広告代理店7社が非公式に導入したという。
さらに、の駅前イベント担当者の間では、ステージ上で観客との距離を保つための立ち位置調整として参照され、やの小劇場文化にも波及した。高円寺打法を取り入れた公演では、カーテンコールが平均1.7回増加したとの記録があるが、集計対象の公演数が少なく、学術的評価は定まっていない[5]。
主要人物[編集]
高橋伝吉[編集]
高橋伝吉は、初期の理論化を担った中心人物である。生まれとされ、の劇団「青銅座」に所属したのち、草野球チーム「中野バッファローズ」の助監督も務めた。彼のノートには「打つ前に場を打て」という記述があり、これが後の標語として定着した。
三浦ルミ子[編集]
三浦ルミ子は、身体操作面の体系化に寄与した人物である。彼女は前半にのダンス教室で即興歩法を教えており、足裏の接地時間を0.3秒単位で区切る訓練を導入した。弟子の証言によれば、レッスンの最後には必ず商店街を一周させられたという。
脚注[編集]
[1] 高円寺打法研究会『高円寺打法基礎資料集 第4版』私家版, 1983年.
[2] 佐伯恒雄「中央線文化圏における間合い技法の変遷」『都市身体研究』Vol. 12, No. 3, pp. 44-61, 1991年.
[3] 村上澄江『半歩帳とその周辺』杉並文化叢書, 1979年.
[4] 鈴木芳彦「地域講座における実技評価の不均一性」『社会教育月報』第28巻第9号, pp. 17-23, 1982年.
[5] Margaret A. Thornton, "Timing, Delay, and Urban Gesture in Postwar Tokyo", Journal of Applied Urban Performance, Vol. 7, No. 2, pp. 88-103, 1998.
関連項目[編集]
脚注
- ^ 高円寺打法研究会『高円寺打法基礎資料集 第4版』私家版, 1983年.
- ^ 佐伯恒雄「中央線文化圏における間合い技法の変遷」『都市身体研究』Vol. 12, No. 3, pp. 44-61, 1991年.
- ^ 村上澄江『半歩帳とその周辺』杉並文化叢書, 1979年.
- ^ 鈴木芳彦「地域講座における実技評価の不均一性」『社会教育月報』第28巻第9号, pp. 17-23, 1982年.
- ^ Margaret A. Thornton, "Timing, Delay, and Urban Gesture in Postwar Tokyo", Journal of Applied Urban Performance, Vol. 7, No. 2, pp. 88-103, 1998.
- ^ 田所新一郎「高円寺打法と草野球の接点」『球技史研究』第14巻第1号, pp. 5-19, 1987年.
- ^ Eleanor P. Wicks, "Shoulder-First Locomotion in Compact Cities", The Review of Metropolitan Movement, Vol. 4, No. 1, pp. 11-29, 2001.
- ^ 前田喜代子『商店街の間と身体』青弓社, 2004年.
- ^ 小松原道雄「演劇稽古における半拍操作」『舞台運動学紀要』第9巻第2号, pp. 72-85, 1994年.
- ^ George H. Leland, "The Koenji Method and Its Misreadings", Pacific Journal of Faux Sports, Vol. 2, No. 4, pp. 201-219, 2003年.
外部リンク
- 高円寺打法研究会アーカイブ
- 杉並区文化史データベース
- 中央線身体技法資料室
- 都市間合い学会
- 半歩帳電子展示館