『高身長長髪爆乳胸コンプレックスサラシ巻恋愛経験0手繋ぎ赤面紺セーラー地味子の末裔』
| タイトル | 高身長長髪爆乳胸コンプレックスサラシ巻恋愛経験0手繋ぎ赤面紺セーラー地味子の末裔 |
|---|---|
| ジャンル | 青春恋愛、学園、家系ロマン、身体性コメディ |
| 作者 | 桐生真幸 |
| 出版社 | 暁彩書房 |
| 掲載誌 | 月刊ミルクラゲ |
| レーベル | ミルクラゲ・コミックス |
| 連載期間 | 2009年4月号 - 2014年9月号 |
| 巻数 | 全9巻 |
| 話数 | 全48話 |
『高身長長髪爆乳胸コンプレックスサラシ巻恋愛経験0手繋ぎ赤面紺セーラー地味子の末裔』（こうしんちょうちょうはつばくにゅうむねこんぷれっくすさらしまきれんあいけいけんぜろてつなぎあかめんこんせーらーじみこのまつえい）は、によるの。『』（）において連載された[1]。
概要[編集]
『高身長長髪爆乳胸コンプレックスサラシ巻恋愛経験0手繋ぎ赤面紺セーラー地味子の末裔』は、の私立を舞台に、外見的特徴と恋愛未満の距離感をめぐって揺れる少女たちの系譜を描いた作品である。長大な題名に反して内容はきわめて正統派の学園恋愛漫画であり、連載初期は「呼称だけで1ページを使う作品」として話題になった[2]。
物語の核となるのは、主人公・御門すず菜が、自分の家系に代々受け継がれるという「紺セーラー規範」と、胸部への極端な自己意識をどう折り合いさせるかという点にある。作中では、、といった要素が象徴的に反復され、学園内の恋愛作法を半ば儀礼化して描いたことで、若年層のみならず批評家からも「不自然なまでに様式美がある」と評された。
単行本は累計発行部数320万部を突破し、2012年には、2015年には舞台化もされた。なお、作者の桐生は後年のインタビューで、題名の長さは「書店員が背表紙を覚えられない程度にしたかった」ためであると述べているが、編集部側は「その説明は事後的すぎる」としている[要出典]。
制作背景[編集]
本作の企画は、秋にの喫茶店「珈琲梯子」において、桐生真幸と編集者・相沢理人の雑談から生まれたとされる。相沢が「学園恋愛漫画はヒロインの属性が多すぎる」と漏らしたところ、桐生が即座に「では全部を題名に入れてしまえばよい」と返したことが起点になったという。
初期案では題名はもっと短く、仮題『地味子の系譜』であったが、連載会議の席で「紺セーラーの正統性」を巡る議論が1時間以上続き、最終的に家系・衣装・身体コンプレックス・恋愛未経験・手繋ぎ恐怖症を全て結合した現在の形に落ち着いた。編集部は当初、題名が長すぎるとして難色を示したものの、書店POSの検索一致率が異常に高いことが判明し、方針を転換した。
作画面では、主人公の長身を強調するため、アシスタントの間で「柱尺」と呼ばれる独自の定規が導入された。これは通常の原稿用紙に対し、人物の全高を6.8頭身で計測するためのもので、後に内の他作品にも流用されたという。また、サラシ表現についてはの染織資料を参照したとされるが、実際には作者が空手道場で見た胴巻きの記憶が混入しただけであるともいわれる。
連載開始時は「属性過多の記号漫画」と誤解された一方、3巻以降で恋愛感情の発露を極端に抑制したまま関係を進める構成が評価され、との境界を曖昧にした作品として定着した。
あらすじ[編集]
入学式編[編集]
御門すず菜は、内でも有数の進学校である鳴海坂学園に転入してくる。身長176センチ、腰まで届く黒髪、そして本人が「目立ちたくない」と言い張るにもかかわらず、周囲の視線を集める体型と所作のため、初日から校内で半ば伝説化する。
彼女は家伝の「紺セーラー」を着用しているが、これは祖母の代から続く謎の慣習であり、春夏秋冬いずれも下にサラシを巻くことが家の作法とされている。入学式で担任教師・城戸が「自己紹介を」と促した際、すず菜は緊張のあまり自分の名前より先に『恋愛経験はありません』と告白してしまい、クラスの空気を完全に支配した。
手繋ぎ試練編[編集]
2学期に入ると、すず菜は同級生の久我川海斗から「まずは手を繋ぐ練習から始めよう」と提案される。しかし、彼女にとって手繋ぎは家系に伝わる禁忌に近く、掌の接触だけで顔面がし、場合によっては会話が成立しなくなることが判明する。
この編では、図書室前の廊下、文化祭の準備室、駅前の工事用フェンス脇など、やけに具体的な場所で何度も「1秒未満の接触」が試みられる。最終的に二人は、駅の自動改札前で3.4秒だけ手を繋ぐことに成功するが、すず菜がその後10分間にわたって無言で固まり続けたため、目撃者の間では「成功したのは接触であって会話ではない」と記録された。
紺セーラー継承編[編集]
物語中盤では、祖母・御門琴枝が若いころに「紺セーラーの地味子」と呼ばれていた過去が明かされる。琴枝は戦後まもないの女学校で、派手な装飾を嫌う姿勢から逆に伝説化しており、その思想が御門家に受け継がれたという。
ここですず菜は、自分が単なる内気な少女ではなく、「目立たないことを美徳とする家系」の末裔であると知る。ただし、家系図には3名ほど架空の叔母が混入しており、後年のファンブックでは「編集部が勢いで足したのではないか」と疑われた[3]。
文化祭衣装衝突編[編集]
文化祭ではクラス演劇『海辺のソナーと沈黙の王女』の衣装担当となったすず菜が、胸元を隠すか露出を抑えるかで激しく悩む。結果として、サラシを何重にも巻いたうえで紺セーラーを改造するという、校内服飾史に残る中庸案を採用した。
この衣装は一部の生徒から「重装備すぎる」と評されたが、舞台照明の下では驚くほど映え、上演後にの若手芸術支援事業の審査員が観覧に訪れたという逸話がある。なお、同審査員は「この作品は学園劇ではなく、感情の測量図である」とコメントしたとされる。
登場人物[編集]
御門すず菜は本作の主人公で、学園内では「地味子」に分類されることを強く望みながら、実際には誰よりも目立つ存在である。高身長と長髪、そして極端な自己評価の低さが組み合わさり、歩くだけで周囲の心理的距離を狂わせる。
久我川海斗は、すず菜の隣席に座る男子生徒で、本人いわく「普通のことしかできない」人物である。だが、恋愛経験0を自認するすず菜に対し、毎回最適解ではない提案をするため、読者からは「無自覚な実験者」と呼ばれた。
御門琴枝は祖母であり、物語全体の精神的支柱でもある。彼女は戦後の女学校時代に、紺セーラーを自らの矜持として貫いた人物で、作中ではすず菜に「隠すことは負けではない、整えることだ」と語る。この台詞は後に上で改変引用され、恋愛相談界隈で独り歩きした。
用語・世界観[編集]
紺セーラーとは、御門家に伝わる「日常における無言の規律」を象徴する制服様式である。作中では、襟の角度やリボンの結び目がそのまま家族関係の健全性を示すとされ、実際に第18話では結び目の左右差0.8センチが親戚会議の議題になった。
サラシは本来の用途とは異なり、本作では「自己像を整える帯」として機能する。とくに感情が高ぶると巻き直されるため、登場人物の心理変化が物理的に可視化される仕組みになっている。この設定は一部の読者から「便利すぎる身体演出」として支持された。
また、鳴海坂学園には「手繋ぎ庭園」と呼ばれる中庭が存在し、ここでは生徒同士が一定以上の時間視線を合わせると鐘が鳴るという奇妙な校則がある。学園の創立者である鳴海坂宗一郎が、若者の告白を効率化するために設けたとされるが、実際には初期の恋愛作法書を誤読した結果らしい。
書誌情報[編集]
単行本はより刊行され、初版帯には「恋を知るには、まず袖を正せ。」という文句が付された。1巻は発売初週で4万部を売り上げ、5巻以降は特装版に家系図ポスターが同梱されたことでも話題となった。
また、8巻限定版には「紺セーラー布地見本帳」が付録として封入され、書店員の間で「実用性の高い恋愛漫画」として珍重された。最終9巻には描き下ろしの後日譚12ページが収録され、すず菜と海斗が依然として手を繋ぐまでに3分以上の精神準備を要する様子が描かれている。
なお、海外版はとで翻訳刊行されたが、題名のあまりの長さから、各国版では「Plain-Sailor Descendant」などの略称が併記された。
メディア展開[編集]
2012年に化され、全13話で放送された。アニメ版はが制作し、深夜帯にもかかわらず第1話の視聴率が2.1%を記録したとされる。
続いて2015年には舞台化され、で上演された。舞台版ではサラシ表現が実物の帯で再現され、主演女優の所作指導に経験者が参加したことが大きな特徴であった。
さらに、2018年には系の企画として短編ボイスコミックが制作されたほか、の地域イベントと連動したスタンプラリーも実施された。駅前の等身大パネルが「異様に姿勢がよい」とSNSで拡散し、作品の再評価につながったという。
反響・評価[編集]
本作は発売当初こそ「タイトルが長すぎて検索しづらい」と批判されたが、逆に固有性の高さが口コミを生み、書店の返品率が低い作品として珍重された。特に3巻以降の心理描写は、の研究会で「恋愛感情の発生前夜をここまで延々と描いた稀有な事例」と紹介されている。
一方で、胸部コンプレックスの描写については「記号化が過剰」との指摘もあり、作中の身体観はしばしば議論の的となった。しかし、その議論自体が作品の広報効果を高める結果となり、結果的にの年間売上ランキングで少女向けカテゴリ上位に入った。
ファンの間では、御門すず菜が初めて自発的に手を差し出す第42話が「紙面上の告白」であるとされ、同話掲載号は古書店で定価の7.8倍で取引された例もある。もっとも、これは地方の1店舗の事例にすぎないともいわれる。
脚注[編集]
[1] 桐生真幸は架空の人物である。 [2] 題名の長さと検索性の関係については、編集部内資料にのみ記録が残るとされる。 [3] 家系図の混入については、初出単行本の奥付周辺に断片的な記述がある。
関連項目[編集]
脚注
- ^ 桐生真幸『高身長長髪爆乳胸コンプレックスサラシ巻恋愛経験0手繋ぎ赤面紺セーラー地味子の末裔 1』暁彩書房, 2009年, pp. 3-17.
- ^ 相沢理人「長題名漫画の記号経済」『月刊コミック編集学』Vol. 12, 第4号, 2011年, pp. 44-51.
- ^ 長谷川ミナ『制服と身体のあいだ』青潮館, 2013年, pp. 88-109.
- ^ Margaret L. Fenwick, “Ribbon Semiotics in Contemporary School Manga,” Journal of East Asian Visual Studies, Vol. 7, No. 2, 2014, pp. 121-138.
- ^ 御門琴枝編『鳴海坂学園誌 第一集』鳴海坂文化研究会, 1998年, pp. 201-214.
- ^ 佐伯冬馬「手繋ぎの儀礼化と恋愛初期症状」『アニメーション批評』第19巻第1号, 2015年, pp. 9-23.
- ^ Hiroshi Tanabe, “From Shalashi to School Uniform: A Fabric History,” Tokyo Review of Popular Culture, Vol. 5, No. 1, 2016, pp. 65-79.
- ^ 桐生真幸・相沢理人『ミルクラゲ連載会議録 2008-2014』暁彩書房資料室, 2017年, pp. 12-40.
- ^ 木ノ下朱里『赤面表現の社会史』白灯社, 2018年, pp. 55-72.
- ^ Eleanor V. Reed, “The Emotional Topography of the School Corridor,” Comparative Manga Studies, Vol. 3, No. 4, 2019, pp. 201-219.
- ^ 『紺セーラー規範と家系神話』鳴海坂出版局, 2020年, pp. 1-33.
外部リンク
- 暁彩書房公式作品案内
- 月刊ミルクラゲ作品データベース
- 鳴海坂学園資料室アーカイブ
- 桐生真幸作品研究会
- ミルクラゲ読者投稿広場