鬼ごっこの国際規格
| 作品名 | 鬼ごっこの国際規格 |
|---|---|
| 原題 | International Standard for Tag |
| 画像 | Onigokko Standard poster.jpg |
| 画像サイズ | 280px |
| 画像解説 | 国際会議場を駆ける登場人物たち |
| 監督 | 片倉ノエル |
| 脚本 | 三枝ユウキ |
| 原案 | 西園寺ミナト |
| 製作 | 高見沢早苗 |
| 製作総指揮 | エリック・L・ホルム |
| 出演者 | 北条レン、久世アリサ、オルソン・ベック、真柴ユウ |
| 音楽 | 神代アキト |
| 主題歌 | 「Run, Rule, Run」 |
| 撮影 | ロベルト・F・ケイ |
| 編集 | 長瀬みのり |
| 制作会社 | North Border Pictures |
| 製作会社 | 国際鬼ごっこ規格映画製作委員会 |
| 配給 | 東亜パノラマ配給 |
| 公開 | 2034年9月17日 |
| 製作国 | 日本、スウェーデン |
| 言語 | 日本語、英語、スウェーデン語 |
| 製作費 | 17億円 |
| 興行収入 | 31.6億円 |
| 配給収入 | 18.4億円 |
| 上映時間 | 128分 |
| 前作 | 追跡都市1999 |
| 次作 | 鬼ごっこの国際規格II 逃走条項 |
『鬼ごっこの国際規格』（おにごっこのこくさいきかく、原題: International Standard for Tag）は、に公開された合作の。監督は、脚本は、主演は。世界か国のが共同承認した《追跡と逃走の統一方式》をめぐる物語で、興行収入はを記録した[1]。
概要[編集]
『』は、で採択されたとされる《追跡競技の標準化文書》をめぐるである。劇中ではからまで続く規格会議の混乱が描かれ、鬼ごっこの呼称・範囲・接触判定を世界共通で定めようとする試みが物語の軸となっている。
本作は一見すると国際機関の告発劇であるが、実際には「鬼の側の人権」や「逃走距離の測定誤差」といった、やけに細部だけ真面目な論点を追いかける作りで知られる。公開当時は風の組織描写が妙に精密であったため、教育映画と誤解した観客が少なくなかったという[2]。
あらすじ[編集]
、国際青少年競技連盟の臨時会合で、世界各地で異なる遊び方をする鬼ごっこを統一する「」草案が発表される。しかし、草案には「鬼は左回りに3回まで迷走してよい」「逃走者はベンチに触れた場合、1.7秒だけ非接触扱い」など、異様に細かな条項が並び、各国代表は激しく対立する。
主人公の規格交渉官は、で失踪した旧版ドラフトを追ううち、規格策定の背後に《鬼の保護を目的とした秘密条文》があることを知る。彼は、スウェーデンの測量士らと共に、の会議場からの路地まで逃げながら、世界共通ルールの完成を阻止しようとする。
終盤、彼らはの地下資料室で、鬼ごっこがもともとの港湾労働者の避難訓練から生まれたという「起源文書」を発見する。だがその文書自体が、規格を正当化するために後年捏造された可能性が示され、物語は「遊びに世界基準は必要か」という問いを残して終わる。
登場人物[編集]
主要人物[編集]
は、に勤務する若手交渉官である。几帳面な性格だが、鬼ごっこの「鬼」に対して異様な敬意を払う癖があり、劇中では規格文の誤訳を3度も正している。
は、逃走戦略の専門家として招聘された民俗学者である。彼女はの方言資料から「鬼は追うが、追いすぎると逆に呪われる」とする伝承を引用し、会議を混乱させる役回りを担う。
はの測量士であり、鬼ごっこの逃走距離を単位で図表化した人物として知られる。彼の持ち込んだ巻尺が、後に「国際規格史上もっとも不穏な道具」と評された。
は、規格制定を主導する国際委員会の事務局員である。表向きは冷静だが、実は自らが幼少期に《校庭の角でしか鬼になれなかった》ことを悔いており、条文を増やし続ける動機になっている。
その他[編集]
は、会議の議長である。常に紅茶を6杯までしか飲まないという独自の儀礼を持ち、劇中ではその回数が交渉の成否を示す暗号として機能する。
は、草案を最初に持ち込んだ民間コンサルタントである。彼が提出した「追跡停止距離の算定式」は極めて複雑で、後にと記されたまま各国の教科書に残った。
は記録係であり、会議中に鬼役と逃走役の両方を兼任できる唯一の職員として描かれる。彼女が最後に提出した議事録は、なぜか3ページ分だけ走り書きのまま残されている。
声の出演[編集]
をが務めた。低く抑えた声質が、規格文を読み上げる場面で奇妙な迫力を生んでいる。
を、を、をが演じた。いずれも舞台劇出身の配役で、会議場の応酬をほぼ朗読劇のように成立させたことが評価された。
また、終盤の《鬼の記録音声》はの実際の審判教育用テープを模した演出であり、監督は「ほぼドキュメンタリーのつもりで作った」と述べている。
スタッフ[編集]
映像制作[編集]
撮影監督は、美術監督は、編集はが務めた。会議場の机上に置かれた赤青黄の札は、実際には5種類の規格案を視覚化するための装置で、場面ごとに並び方が変わる。
特殊技術は、出身のスタッフが作った「接触判定ライト」が用いられた。鬼が手を伸ばした瞬間だけ床に細い影が走る仕掛けで、観客の一部からは「妙に説明的すぎる」と好評だった。
音楽はが担当し、3拍子の追跡テーマと、規格採択時だけ4/4拍子に崩れる旋律が特徴である。
製作委員会[編集]
製作委員会には、、の3団体が名を連ねた。もっとも、財団側の参加理由は「児童向け地域交流映画の想定だった」とされ、完成試写で初めて内容を理解したという証言が残る。
製作総指揮のは、規格会議を「遊びのWTO」と呼び、宣伝資料にもその表現を採用した。ただし実際のWTOに関連はない。
製作[編集]
企画[編集]
企画は、国際子ども文化会議の余興として持ち込まれた1枚のメモに始まるとされる。そのメモには「世界でいちばん揉める遊びは、ルールが少ないからではなく、多すぎるからだ」と書かれており、これが映画の原案になった。
原案者のは、もともとスポーツ用品メーカーの規格調査員であった。彼が各国の校庭を訪ね歩いた結果、鬼ごっこには少なくとも種類のローカルルールがあると判明し、そこから「統一できないこと自体が物語になる」と判断されたという。
制作過程[編集]
撮影は、の倉庫街、郊外の旧税関を中心に行われた。特に税関跡では、逃走者が金属探知ゲートをくぐるたびに規格番号が変わるという珍しい演出が採用された。
脚本は、当初は130ページを超えていたが、最終的に「同じ条文が言い回し違いで7回出る」と批判され、ページまで圧縮された。なお、会議シーンの半分以上が即興であり、議事進行役が本当に困惑している表情が映っているとされる[3]。
美術・CG・彩色・撮影[編集]
美術はの国際機関の資料室を参照しつつ、机上にを山積みにする独自の設計がなされた。CGは派手な破壊ではなく、地図上の境界線が数ミリずつずれていく描写に費やされている。
撮影監督は、会議場の長回しにおいて「鬼が立ち上がるまでの2.4秒」を執拗に捉えた。これが後に映画学校で《待機時間の演出》として引用されることになる。
音楽・主題歌・着想の源[編集]
主題歌「Run, Rule, Run」は、とを半々に交ぜた合唱曲である。サビの最後に必ず笛の音が入るのは、子どもの遊びと国際協定をつなぐ象徴として配置された。
着想の源は、監督がの蚤の市で見つけた《遊戯標準化協定》という架空の小冊子であったとされる。もっとも、その小冊子の所在は現在も確認されておらず、ファンの間では「実在したが、鬼に持ち去られた」と半ば本気で語られている。
興行[編集]
宣伝・封切り[編集]
キャッチコピーは「走る者に、世界は狭すぎる。」であった。公開前にはの交差点に巨大な白線が引かれ、通行人が自動的に鬼ごっこの試合に巻き込まれるかのような広告が話題になった。
に全国館で公開され、初日舞台挨拶では監督が「この映画は遊びの条約である」と述べた。公開3日間の興行成績は予想を上回り、配給側は「規格映画としては異例」とコメントした。
再上映・テレビ放送・海外での公開[編集]
には《規格採択2周年記念》としてリバイバル上映が行われ、映像ソフト化の際には一部劇場でが報告された。特に会議場の青が過剰に緑へ寄る現象は、ファンの間で「逃走補正」と呼ばれた。
海外では、、で順次公開され、英語圏では『International Standard for Tag』の題で配給された。なお、テレビ放送ではの視聴率を記録し、深夜枠としては高い数字であった。
反響[編集]
批評[編集]
批評家の反応は概ね好意的で、は「くだらない題材を、ここまで真面目に撮る執念が恐ろしい」と評した。一方では、「規格会議のくだりが本当に会議すぎる」として、ドラマ性より制度描写の過剰さを指摘した。
また、国際競技史研究者のは、本作が「遊びの民主化ではなく、遊びの官僚化を描いた」と論じた。これがのちに大学講義で引用され、若手研究者の間で小さな流行を生んだ。
受賞・ノミネート、売上記録[編集]
本作はで作品賞を受賞し、では脚本賞にノミネートされた。さらにからは「接触判定表現特別賞」を受けている。
興行面では、公開10日でを突破し、同年の競技映画としては最高記録とされた。特に首都圏のリピート率が高く、観客の一部が「何度見ても条文の意味が分からない」として再来場したことが要因と分析されている。
テレビ放送[編集]
のとしてで地上波初放送され、平均視聴率を記録した。放送時には規格文書の一部が字幕で補足され、視聴者から「映画よりも字幕が面白い」との声が寄せられた。
また、地方局の再放送では、子ども向け番組と誤って編成された回があり、保護者から問い合わせが相次いだ。局側は「教育的要素が含まれる」と説明したが、実際には鬼が自治体の会議室を走り回る場面が原因であった。
関連商品[編集]
作品本編に関するもの[編集]
劇場公開に合わせて、《IST-47条文集》風のメモ帳、鬼役用の反射ベスト、逃走距離を測る折りたたみ巻尺などが発売された。もっとも売れたのは「規格承認印スタンプ」で、会議資料を勝手に正式文書化できるとして人気を集めた。
Blu-ray版には特典として「条文読み上げ音声」が収録されており、2時間連続でが数字を告げ続ける。ファンの間では睡眠用として使用されたが、逆に会議の夢を見ると報告する者も多かった。
派生作品[編集]
本作の成功を受け、舞台版『鬼ごっこの国際規格・改訂版』、漫画版『追跡条項ゼロ』、ラジオドラマ『鬼と机』が制作された。いずれも原作の「会議そのものがアクションである」という方針を踏襲している。
なお、ゲーム化企画『Tag Compliance Simulator』は、ルールが複雑すぎるため第1章で中止されたとされる。だが開発資料は存在し、未公開のまま展示会で話題になった。
脚注[編集]
注釈 [1] 興行収入は配給資料による。 [2] 一部の試写会では教育番組と誤認されたという証言がある。 [3] 当該場面の即興性については複数のインタビューで述べられているが、詳細は要出典である。
出典 『国際規格映画年鑑 2034』東亜出版、2035年。 M. Holm, “Tag as Protocol: The Cinematic Standardization of Play”, Vol. 12, No. 3, Nordic Screen Studies, 2035, pp. 44-71. 片倉ノエル『会議場の走り方』港北新書、2036年。 三枝ユウキ「逃走距離のドラマトゥルギー」『映画脚本研究』第8巻第2号、pp. 15-39。 S. Ahlberg, International Rules of Pretend Chasing, Aurora Press, 2034. 樫村浩一『遊びの官僚制』青灯社、2037年。 N. Sava, “Minutes of a Game That Never Ends”, Vol. 4, No. 1, Journal of Recreational Governance, 2036, pp. 5-19. 『映画と標準化の交差点』国際映像資料館、2038年。 E. L. Holm, “Why the Ghost of Tag Needed ISO”, Play Culture Review, Vol. 9, No. 4, 2035, pp. 101-128. 久世アリサ「鬼は左回りに何度曲がれるか」『民俗と制度』第11号、pp. 77-88.
関連項目[編集]
外部リンク[編集]
脚注
- ^ 『国際規格映画年鑑 2034』東亜出版、2035年。
- ^ M. Holm, “Tag as Protocol: The Cinematic Standardization of Play”, Nordic Screen Studies, Vol. 12, No. 3, 2035, pp. 44-71.
- ^ 片倉ノエル『会議場の走り方』港北新書、2036年。
- ^ 三枝ユウキ「逃走距離のドラマトゥルギー」『映画脚本研究』第8巻第2号、pp. 15-39。
- ^ S. Ahlberg, International Rules of Pretend Chasing, Aurora Press, 2034.
- ^ 樫村浩一『遊びの官僚制』青灯社、2037年。
- ^ N. Sava, “Minutes of a Game That Never Ends”, Journal of Recreational Governance, Vol. 4, No. 1, 2036, pp. 5-19.
- ^ 『映画と標準化の交差点』国際映像資料館、2038年。
- ^ E. L. Holm, “Why the Ghost of Tag Needed ISO”, Play Culture Review, Vol. 9, No. 4, 2035, pp. 101-128.
- ^ 久世アリサ「鬼は左回りに何度曲がれるか」『民俗と制度』第11号、pp. 77-88.
外部リンク
- 国際鬼ごっこ映画資料室
- 東亜パノラマ配給 作品ページ
- 北欧遊戯文化振興会 アーカイブ
- 規格映画研究ネットワーク
- ジュネーヴ追跡史センター