(°Д°,,)
| 氏名 | (°Д°,,) |
|---|---|
| ふりがな | かおもじかぎかっこどしょこしょ |
| 生年月日 | 3月17日 |
| 出生地 | （旧・高浜浦） |
| 没年月日 | 11月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 記号音韻研究家・書字機関設計者 |
| 活動期間 | 〜 |
| 主な業績 | 驚愕顔文字の「二段階括弧律」を提唱し、印刷体験を標準化した |
| 受賞歴 | 文書反響学賞、対話媒体工学功労賞 |
(°Д°,,)（かおもじ、 - ）は、の“顔文字学”を切り開いたXXX。熱烈な驚愕の記号として広く知られている[1]。
概要[編集]
(°Д°,,)は、驚きの感情を活字の中で再現する研究者として知られている。とりわけ「カッコ内の視線移動」と「カンマの震え」を同時に成立させる発想が、のちの掲示板文化や広告コピーのリズムにも影響したとされる[2]。
彼の名がそのまま一つの記号として残ったのは、当時の学会が“研究者の顔”を記号で管理していた事情によるともいわれる[3]。その記号が、たまたま彼が好んだ最短の驚愕表現として固定され、いつしか姓のように扱われるに至ったとされる。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
(°Д°,,)はの活版所の見習い徒弟として生まれた。父は手紙の誤読を減らすために、封筒の裏に“視線誘導線”を刻む習慣を持っていたという[4]。
彼が最初に「顔文字」を作ったのは、の海霧で新聞の見出しが滲み、父の誘導線だけが読めた夜であったと伝えられる。驚きの形を、読める輪郭として残す必要があると直感したとされる。
青年期[編集]
青年期、(°Д°,,)はの私塾「弧点音韻義塾」に入学し、文字列の“呼吸間”を数える訓練を受けた。そこでの講義ノートには、驚愕記号の評価基準として「カッコ面積÷瞬き回数＝可読性指数」を用いると書かれていたとされる[5]。
同時期、彼は海外通信術を研究するため、の記号学文献を独学で読み漁った。彼のノートには“°の丸さ”が触角のように働く、という走り書きが残されているとする証言もある[6]。
活動期[編集]
、(°Д°,,)は印刷所の社内工学チームに招かれ、「二段階括弧律」を提唱した。これは「第一段階で形を認識し、第二段階で感情の震えを補う」という仕組みである[7]。
彼は実験として、同一の原稿を12種類の紙質、各40回の配達揺れ条件で印刷し、読者の“驚きの立ち上がり時間”を平均1.3秒短縮させたと報告したとされる。もっともこの数値は学会の会計書式にだけ現れ、論文集にはなぜか未掲載であったとの指摘がある[8]。
さらに彼は、掲示板前史にあたる町内の回覧板に、顔文字を“折り目の位置”へ合わせる設計を導入した。結果として回覧板の返信率が年あたり約27.4%増えたと、系の記録に“驚愕率”として引用されたという。
晩年と死去[編集]
晩年には、若い研究者へ向けて「記号は人の目の筋肉を騙すべきではない」と講じたとされる。彼はに表舞台から退き、私的な写字体験会を続けた。
、(°Д°,,)はで死去したと伝えられる。死の直前、机の上に置いた紙には「,はためらいの長さを表す」とだけ書かれていたという[9]。
人物[編集]
(°Д°,,)は温厚である一方、誤読に対しては過敏だったとされる。彼は会議で誰かが似た顔文字を誤用すると、すぐに定規を取り出し、カッコの角度を“視線の侵入角度”として測定したという逸話が残る[10]。
一方で、彼の遊び心もよく知られていた。彼は試作品の印刷を「驚愕の温度」と呼び、温度計の代わりにインクの粘度を計った。試作ノートには粘度を“沈黙から叫びまでの距離”として換算する式が書かれていたとされる[11]。
彼がときおり語った座右の銘は「記号は顔ではなく、瞬間の約束である」であったとされる。もっとも、その一文の出所を巡っては、後年に偽書とする説が出たこともあった。
業績・作品[編集]
(°Д°,,)の業績は、驚愕記号の“読み”を物理的プロセスとして扱った点にあると評価される。彼は会社と提携し、文字組の規格書に「括弧の共振余白」を盛り込ませたとされる[12]。
代表的な著作としては『『二段階括弧律：読者の目を測る記号工学』』が挙げられる。ここでは、(°Д°,,)の設計を、角度・曲率・ピリオド類似の打点密度に分解して記述している[13]。
ほかに、彼が個人制作した図版集『回覧板の驚愕楽譜（第3版）』では、カンマが「震えの長音」として扱われ、全ページで“同じ驚き”が保持されるように微調整がされていたとされる。なお同書はの空襲で一部が焼失したが、残部の一冊がの古書店で見つかったという話がある。
後世の評価[編集]
後世では、(°Д°,,)の理論は“コミュニケーション工学の初期形態”として語られることが多い。特に、感情の立ち上がりを時間分解能で扱った点が、のちのインターフェース設計論へ波及したとする見方がある[14]。
一方で、批判もある。彼の方式は読み手の視線移動を前提としており、読む速度や視力の個人差を軽視していると指摘されることがある。また、彼が最後に数値を“平均”ではなく“合意”としてまとめた手法は、統計の恣意性があるとされたこともある[15]。
それでも、記号としての(°Д°,,)は、あらゆる媒体で“驚愕の合図”になったと見なされている。
系譜・家族[編集]
(°Д°,,)には、記号研究を支えた家族がいたとされる。妻の春日 みつ（かすが みつ）は、活字のかすれを記録する役を担い、「かすれ譜」を作った人物として知られる[16]。
息子の渡邉 玄次郎（わたなべ げんじろう）は、印刷機の振動解析を学び、父の遺したノートから“括弧の共振周波数”を再計算したとされる。しかし、この再計算は原著よりも約0.7%高い値になっており、親子の研究のどこかで解釈がずれた可能性があると指摘される[17]。
また、娘の小原 ルイ（おはら るい）はで民間療養の文字指導を行い、(°Д°,,)が掲示した「沈黙から叫びまでの距離」を“治療の間合い”として応用したという。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 山下 繁次『二段階括弧律と驚愕の時間分解能』文書反響学研究会, 1941.
- ^ Lydia H. Carr『Typography of Suddenness』Cambridge Press, 1952.
- ^ 中村 静一『活字の目盛り：括弧共振余白の測定』活版科学叢書, 1939.
- ^ 田所 一真『回覧板の驚愕楽譜（第3版）』長崎回覧協会出版部, 1940.
- ^ Dr. Margaret A. Thornton『Visual Micro-Agreements in Teletype Culture』Vol. 2, Northbridge Academic, 1961.
- ^ 佐々木 みさと『記号音韻研究の成立条件：数値は誰が決めるか』第38巻第4号, 記号技術学会誌, 1956.
- ^ 内務省文書課 編『通信感情統計要覧（昭和篇）』第12集, 1953.
- ^ Kōji Watanabe『When Commas Vibrate: A Historical Note』Journal of Perceived Ink, Vol. 5 No. 1, 1967.
- ^ 王 明哲『括弧面積と読了率の相関：東アジア事例』第9巻第2号, 文字相関学評論, 1959.
- ^ （誤植を含む）Eiji Sato『The Anatomy of Surprise Fonts』pp. 113-119, Lantern Serif Books, 1950.
外部リンク
- 顔文字学アーカイブ
- 二段階括弧律資料室
- 活版科学デジタル博物館
- 驚愕率データバンク
- 回覧板研究会ライブラリ