ADHD (映像規格)
| 正式名称 | Attention-Driven High-definition |
|---|---|
| 略称 | ADHD |
| 分野 | 映像規格、放送工学 |
| 提唱 | 1974年 |
| 提唱者 | ハロルド・J・ウィンスロー、佐伯俊平 |
| 標準化機関 | 国際映像電波委員会 |
| 基準周波数 | 59.94Hz |
| 主要用途 | ニュース送出、スポーツ中継、深夜帯自動送出 |
| 廃止/統合 | 2008年に一部機能がHDX規格へ統合 |
| 特徴 | 視聴者の集中維持を前提にした可変カット長 |
ADHD（えーでぃーえいちでぃー、英: ADHD Video Standard）は、の変調と編集速度を厳密に規格化したである。名称はと同形であるが、実際にはに間の映像遅延を吸収するために提案された方式として知られている[1]。
概要[編集]
ADHDは、映像の切り替え速度と画面内情報量を一定範囲に保つことで、送出側のミスを視聴上の演出に見せかけることを目的とした映像規格である。のにあった旧東京分室で最初に文書化されたとされ、のちにや、の一部研究者が関与したとされる[2]。
一般には、チャプターの長さを自動的に9秒、18秒、42秒のいずれかに整形する「焦点保持モード」で知られる。また、番組内の字幕位置が数フレーム単位で揺れることで、視聴者の注意を「画面左下に戻す」効果があるとされ、深夜番組や通販番組で重宝されたという。もっとも、この説明は後年の広報資料によって整えられたもので、初期の実装はかなり場当たり的であったとする説もある[3]。
歴史[編集]
草創期[編集]
ADHDの原型は、ので行われた送出実験「Project Restless」に見いだされるとされる。実験班は、長時間の固定画面が生む視聴離脱を防ぐため、1分間に4回だけカットを入れる装置を試作したが、試験用テープの一部が逆回転したことから、むしろ「落ち着かない映像ほど最後まで見られる」という逆説が確認されたという。
この装置の報告書を書いたのが、映像工学者のであり、彼はその後にへ招かれ、の技術会議で「注意を散らすことによって注意を維持する」理念を披露したとされる。会議の議事録には、当時の担当者が「理屈は変だが現場では使える」と書き残したというが、原本は見つかっていない[4]。
標準化と普及[編集]
にはで開かれた国際映像電波委員会の分科会において、正式にADHD-1.0が採択された。規格書は全214ページに及び、冒頭34ページが「視聴者の気分変動に関する基本仮説」に費やされていたとされる。標準化作業には、、らが参加し、各国の放送事情に合わせて「沈黙の間」「過密テロップ」「意味のないズーム」の比率が細かく調整された。
には家庭用ビデオデッキ向けの簡略版ADHD-Cが登場し、、、の合同試験で採用されたとされる。なお、導入初年度の不具合率は12.8%で、主な原因は「番組が静かすぎると装置が誤動作すること」であった。これに対し、開発陣は説明書の末尾に「視聴者が退屈し始めたときのみ正常に動作する」と追記したが、かえって苦情が増えたという。
後期の変質[編集]
に入ると、ADHDは本来の送出規格から、編集ソフトの自動テンポ調整機能へと拡張された。特にのポストプロダクション現場では、3分未満の広告素材を無理やり8分番組に見せる「延命モード」が人気を集めたという。この時期、映像の切断位置を視聴者の瞬きに合わせるアルゴリズムが導入され、編集者の間では「瞬目同期」と呼ばれた。
一方で、の国際放送見本市では、ADHDを過度に適用した結果、天気予報の画面が17回も割り込むデモが行われ、来場者の一部が会場を出たとも伝えられる。これが批判の契機になったとする説があるが、当時の報告書には「来場者の反応は概ね好意的」としか書かれておらず、真相は不明である。
技術的特徴[編集]
ADHDの中核は、映像フレーム列に対して「注視負荷指数」を付与する点にある。指数は0から12までの13段階で、5を超えるとテロップが自動増殖し、8を超えると背景音が1.2倍速になる。これにより、視聴者の集中が途切れる直前で次の情報が差し込まれる設計になっている。
また、規格には「視覚的むずむず係数」および「説明過多許容量」という独自の単位があり、いずれも当初はの内部文書でのみ用いられていた。とくに説明過多許容量は、ワイドショー番組で最大43秒、通販番組で71秒、選挙特番で最大126秒と定められていたとされ、現場ではかなり厳密に守られていたという。
社会的影響[編集]
ADHDは放送現場のみならず、教育番組や企業研修にも影響を与えたとされる。にはのある製造業企業が、新人研修の眠気対策としてADHD準拠のスライドを導入し、講師が1枚おきに立ち位置を変える方式を採用した。受講者の理解度は向上したが、同時に「なぜこんなに落ち着かないのか」という苦情も増えたという。
また、やでも類似規格が独自に検討され、各地で「集中を散らすことで内容を記憶させる」という半ば矛盾した教育理論が広まった。これに対して心理学者のは、ADHD映像は「情報の粒度が粗いのではなく、観測者の余白が細かすぎる」と論じ、後年のメディア研究に小さくない影響を与えたとされている[5]。
批判と論争[編集]
ADHDには、当初から「人間の注意力を工業製品のように扱っている」との批判があった。特にの会議では、代表が「これは規格ではなく、視線の強制送還である」と発言したとされ、議場が一時騒然となった。しかし、議長はこれを「概念の成熟過程における健全な不快感」として議事録に残した。
また、名称がと同一であることから、医療関係者との混同が頻発した。ある病院では、患者が「ADHD対応の番組を探している」と窓口で申し出たため、職員が精神科ではなく視聴覚室へ案内してしまったという逸話が残る。もっとも、これについては後世の作り話である可能性も指摘されている。
現代における扱い[編集]
以降、ADHDは独立規格としては表舞台から退いたが、その思想は配信プラットフォームの自動編集や短尺動画のテンポ設計に受け継がれたとされる。特にとの研究チームは、ADHDの「視線回帰設計」を応用したニュース要約UIを試作し、平均視聴完了率が17%改善したと発表した。
一方で、古参の技術者の間ではいまも「ADHDは規格ではなく、放送事故の倫理を制度化したものだった」と語られることがある。これは半ば神話化された評価であるが、深夜の再放送で画面が妙に賑やかな番組を見かけると、ADHDの名残を連想する視聴者は少なくない。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Harold J. Winslow『Restless Picture Theory and the Birth of ADHD Video Standard』Journal of Broadcast Engineering, Vol. 12, No. 3, 1979, pp. 114-139.
- ^ 佐伯俊平「可変カット長の制度化とその副作用」『日本映像工学会誌』第18巻第2号, 1981, pp. 22-41.
- ^ Margaret H. Lorne, Chester Weiss『Temporal Jitter in Televised Attention』Proceedings of the International Conference on Signal Comfort, 1980, pp. 201-218.
- ^ 国際映像電波委員会 編『ADHD-1.0 規格書』パリ中央出版局, 1978.
- ^ NHK放送技術研究所『送出系における視線回帰設計の研究』技研資料, 第44号, 1984, pp. 5-33.
- ^ Elaine Caldwell『The Edges of Attention in Broadcast Media』Cambridge Media Press, 1992, pp. 77-104.
- ^ チェスター・ワイス「説明過多許容量の実用化」『Broadcast Systems Review』Vol. 7, No. 1, 1986, pp. 9-19.
- ^ 松田久一郎『深夜帯映像の自律制御』朝日放送出版会, 1998, pp. 155-181.
- ^ K. L. Beaumont『A Slightly Restless Standard for Slightly Restless Audiences』London Technical Quarterly, Vol. 5, No. 4, 1987, pp. 301-320.
- ^ 国立放送技術標準研究所 編『視覚的むずむず係数 年次報告 1996』東京工業資料社, 1997.
外部リンク
- 国際映像電波委員会アーカイブ
- 東京分室技術年報データベース
- 放送工学史研究会
- 深夜帯送出規格図書館
- 可変カット長標準化フォーラム