Da carte
| 対象 | 舞台芸術（特に室内楽・朗読） |
|---|---|
| 成立年代 | 1912年頃（議事録ベースとされる） |
| 運用主体 | 音楽院の「Da carte」委員会 |
| 取引単位 | 1枚＝演目90秒分の「譜面信用」 |
| 換金可否 | 対外的には換金不可、例外規定あり |
| 保管様式 | カードではなく紙片の束（台紙付き） |
| 主な舞台 | 市内の地下劇場群 |
| 関連分野 | 文化政策、信用経済、譜面学 |
Da carte（だ かるて）は、の学術音楽院で試験的に運用されたとされる「即興譜面のための通貨」制度である[1]。制度は表向きには芸術支援の仕組みとして説明されるが、実態は演奏家同士の信用取引とされる[2]。
概要[編集]
Da carteは、演奏家が新規の客席に入るたびに「譜面信用」を発行・移転できると説明される制度である[1]。制度上は、一定条件を満たした公演者に対して紙片（Da carte片）が交付され、次の公演で譜面を優先利用できるようにするとされる。
一方で、研究史ではDa carteが「通貨のように振る舞うが、紙片自体の金銭価値は否定される」点に特徴があると整理されることが多い。音楽院側の説明では芸術の循環を目的としていたが、実務的には出演枠の取り合いを“信用”として調停するための仕組みであったと推定されている[3]。
また、Da carteの運用は地域の地理と結びついており、の一部地区で急速に浸透したとされる。特に駅から劇場までの導線が短いほど参加者が増えたという報告もあり、文化政策と都市計画が不自然に同時並行で進められていた点が、後に奇妙な疑惑として語られるようになった[4]。
成立と運用の仕組み[編集]
「即興譜面信用」という建て付け[編集]
Da carteの基本概念は、演奏家が創作した即興を“譜面として保存する可能性”で評価するというものである[5]。即興が上手いかどうかを直接判定するのではなく、次の稽古で譜面化できる確率（当時は「筆致保持率」と呼ばれた）をもとに、信用の枚数が決められるとされた。
制度上の計算式は複雑で、例えば「筆致保持率」を当該週の稽古回数と呼吸速度（朗読者のみ）で補正し、最終的に「1枚＝90秒の譜面信用」として割り付ける方式が採られたとされる[6]。なお、この“90秒”は偶然と説明されたが、後年になって当時の舞台検分員が「停電時に照明が戻る目安がちょうど90秒だった」と証言していたという記録が見つかっている[7]。
紙片の見た目は名刺程度で、表面には演目名、裏面には譜面保管庫の番号、そして縁に沿って微小な穴が打たれていたとされる。穴の位置は、演奏中の姿勢変化（立ち姿勢→座位移行など）を暗号化しているとされ、暗号説を巡っては後述の論争が生じた[8]。
関係者と組織：Da carte委員会[編集]
Da carteの運用主体として、の音楽院に設置された「Da carte委員会」が知られている[3]。委員会は事務局、採点部、保管部の三部門で構成され、採点部には作曲家だけでなく舞台技師が含まれたとされる。
特に注目されるのが採点部の中心人物である渡辺精一郎（わたなべ せいいちろう）である[9]。渡辺は当時の外部顧問として招聘された日本人和声研究者として説明されるが、議事録ではなぜか「文化貨幣の語彙調整」を担当したと記される。和声研究者が語彙調整？という違和感はあるものの、委員会は“信用”を言葉にすることが不可欠だったとして正当化したとされる。
また、委員会の副委員長にはイリエ・モトレア（Ilye Motroe）という人物が就いたとされる[10]。モトレアの主張は一貫しており、「Da carteは楽譜そのものではないが、楽譜をめぐる沈黙を買い取る」とされる名言が残っている。しかし、この文言は同時期に米国の雑誌で見つかった“投機の比喩”に酷似していたとする指摘もある[11]。
歴史（架空の年表）[編集]
1912年〜第一次拡張期（停電と鍵穴）[編集]
Da carteは1912年、の地下劇場「Sala Fântâniței」で試験運用が始まったとされる[12]。同劇場は当時の記録では客席照明が不安定で、停電の復旧時間が平均90〜92秒であったと報告されている[13]。この“復旧時間”が、制度の「1枚＝90秒の譜面信用」の根拠になったという説が有力である。
1913年には試験参加者が月間平均で231名に達したとされる。さらに、参加者のうち女性朗読者が全体の28.7%を占めたという統計が、当時の台帳から復元されたとされる[14]。この数字は妙に正確であり、復元作業をした院内書記が「端数を切り捨てるのは縁起が悪い」と主張したためだと説明されている。
この時期、Da carte片の縁に並んだ穴の配置が「鍵穴占い」に転用された。穴の多い者ほど“次の客席で拍手を引き寄せる”と信じられ、結果として穴数をめぐる買い替えが発生したとされる[15]。委員会は公式には否定したが、否定の文書には穴配置の表が添付されており、矛盾が後世の笑いを生んだ。
1920年〜「換金例外」と第二拡張期（ロンドン経由の噂）[編集]
1920年、Da carteには“換金例外”が設けられたとされる。例外の条件は「舞台設営の検分員が署名し、さらに税務署の副印を経た場合のみ」という、官僚的な手続きである[16]。当時の文書では、換金例外の申請件数が年間3,148件（1920年時点）と記録されている[17]。
ただし、例外の中身は金銭ではなく「交通の優先利用券」だったとする説もある。ここで登場するのが、の“記譜権仲買組合”に似た存在として語られる「Tempo Clearing Guild」である[18]。この組合名は当時の書簡で一度だけ出現し、以降の資料が見つからないため、実在性は揺れているとされる。
この第二拡張期には、Da carteを巡る噂が国境を越えた。例えば、ブカレスト港からの輸送待ちで暇を持て余した演奏家たちが、譜面信用の交換を“港の時計合わせ”に見立てて遊んだという。遊びが本当に評価に影響したのかは不明だが、委員会が「評価の一部に物語性を含める」規定へ改訂したのは翌年だった[19]。
社会的影響[編集]
Da carteは芸術を支援する制度として語られる一方で、参加者の移動や出演機会の配分に直接影響したとされる。制度導入後、中心部から半径2.3km以内の劇場における新規出演者数が、導入前の月平均から約1.8倍に増えたという推計がある[20]。
また、制度は信用経済の言葉を文化の場に持ち込んだと評価されることが多い。演奏家たちは“格付け”を嫌いながらも、結局は自分のDa carte枚数を語らないと次の稽古に誘われない状況になったとされる[21]。このため、批判的論者は「譜面の話ではなく信用の話になった」と述べた。
一方で、当時の若手にとってDa carteは救いでもあった。稽古場を借りる資金がない者でも、信用さえ積めば譜面化の優先権が得られる仕組みであり、結果として“貧者ほど即興を磨く”という珍しい逆転現象が見られたとされる[22]。もっとも、その現象がどの程度実測に基づくかについては、記録が断片的であるとされる。
批判と論争[編集]
最大の論争点は、Da carteが芸術支援の名を借りた“実質的な投機”ではないかという疑いである。議会調査の報告書では、「Da carte片が市場で転々とし、譜面化の実績より枚数が先行している」と指摘されたとされる[23]。もっとも、委員会側は“枚数は物語の履歴である”と反論した。
次に、縁の穴が暗号なのか占いなのかが争点となった。穴の位置を読み解く手法は、物理学者のシオル・バルブレスク（Șioul Barbulescu）が1924年に提案したとされる[24]。バルブレスクは穴が「姿勢遷移の確率分布」を表すと主張したが、実際には“座り方が癖のある人ほど穴が増える”だけではないかという批判もあった[25]。
また、渡辺精一郎が作曲家ではなく語彙調整を担当した点について、国際的な学術界からは「役割の不自然さ」を指摘されている[9]。さらに一部の研究者は、Da carteの換金例外の手続きが、実は他国の税務文書の体裁を写したものだと主張した。なお、これらの批判は“笑い”として扱われることも多く、嘲笑の詩が学内新聞に掲載され、編集者がこっそり穴の図表を消していたという逸話が残っている[26]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ Da carte委員会『ブカレスト音楽院Da carte運用要領（暫定）』院内資料, 1913年。
- ^ Ilye Motroe『譜面信用の社会学：沈黙の購入』Vol.1, ブカレスト文化事務局, 1921年。
- ^ 渡辺精一郎『即興と筆致保持率の推定法』『舞台和声研究』第7巻第2号, 1920年, pp.13-41.
- ^ Șioul Barbulescu『穴配置による姿勢遷移推定』『実験音響学年報』第3巻第1号, 1924年, pp.77-104.
- ^ Martha A. Thornton『Cultural Tokens and Artistic Credibility』Journal of Performative Finance, Vol.12 No.4, 1931年, pp.201-229.
- ^ Radu Ionescu『地下劇場のインフラと停電復旧時間』『都市音響史研究』第5巻第3号, 1930年, pp.55-88.
- ^ Hans Keller『A Short Note on Tempo Clearing Guild（書簡資料の検討）』London Papers on Memory, Vol.2, 1932年, pp.9-17.
- ^ Vasile Cristea『譜面化優先権の制度設計：Da carteの効果検証（試算）』国税官報（特別号）, 第2巻第9号, 1922年, pp.301-339.
- ^ 匿名『穴のないカードはなぜ読めないのか』第◯版, 1926年（刊行記録不詳）。
外部リンク
- Da carte資料室アーカイブ
- ブカレスト地下劇場年表サイト
- 譜面信用研究フォーラム
- 穴配置暗号の解読メモ
- 文化貨幣史の講義ノート