HOMOYAN
| 放送形態 | 地上波バラエティ（自社制作枠） |
|---|---|
| 放送局 | テレビ下北沢 |
| 放送期間 | 1995年〜2002年 |
| 放送地域 | 首都圏（北下北沢スタジオ基点） |
| 主な企画 | オーディション／即興歌唱／ユニット結成 |
| 番組構成 | 週替わり審査員＋視聴者投票（得点化） |
| 平均視聴率 | 平均3.8%（最終盤で4.6%に到達と報告される） |
| 制作体制 | 制作局：ホモヤン企画室／技術：下北沢スタジオ機構 |
（ほもやん）は、のテレビ下北沢でからまで放送されたバラエティ番組である。主な企画はオーディションであり、複数の歌手やユニットが生まれたとされる[1]。
概要[編集]
は、視聴者参加型のオーディションを中心に据えたバラエティ番組として語られている。番組では、歌唱パートだけでなく「合図で声色を変える」「3小節で物語を作る」などの即興ルールが組み込まれ、採点が“芸能”というより“企画工学”に近かったとされる[2]。
番組の“生まれ方”は独特で、予選オーディションは3段階に分けられ、最終審査はスタジオ外の歩道橋に転用された仮設ステージで行われた回もあったとされる。なお、番組名は公式には「人が“呼び合う”場」を意味する造語と説明されていたが、実際には制作スタッフのあいだで別の語感（音響担当のジョーク）を由来とする説もあった[3]。
本番組からは、、、、などの歌手・ユニットが誕生したとされ、2000年代初頭の“下北沢発”の音楽ムーブメントを後押ししたと見なされている[4]。もっとも、ユニット結成の経緯には、当時の社会の空気（後述）を反映した運営のクセもあったとされる。
放送フォーマット[編集]
番組の基本構造は「オーディション回」と「研究回」に分かれていたとされる。オーディション回では、候補者が40秒のウォームアップを行ったのち、審査員が提示する“迷子テーマ”に即して歌う。迷子テーマは当日、番組進行役が地図のピンを無作為に指し示すことで決まったという逸話が残っている[5]。
一方、研究回では視聴者の自宅でできる“音の測定”が扱われたとされる。具体的には、家庭用テープレコーダーに内蔵されたVUメーターを読み上げさせ、番組が独自の換算表で“声の粘度係数”を算出した。視聴者からは「係数が高いほど恋が進む気がした」などの投書が届いたとされ、ここが当時の“癒やし系視聴”の火種になったとも言われる[6]。
採点は点数のままではなく、最終的に「合図で声色を変える難易度」や「3小節で物語を作る達成率」に分解されてから再合成されたと記録されている。番組内部ではこの方式をと呼んでおり、数学に不慣れなプロデューサーが誇らしげに説明したことで、スタジオが一時“学会”のようになった回もあったという[7]。
歴史[編集]
誕生：テレビ下北沢の“オーディション技術局”構想[編集]
、では視聴者層の刷新が課題になり、従来の歌番組とは異なる“人材発掘の実験番組”が検討されたとされる。そこで立案されたのが、放送枠の一部をへ一時移管し、オーディションを“測定可能な芸”へ変換するという方針である[8]。
この構想の中心にいたのは、放送技術出身のである。篠掛は、かつて放送事故の検証で培った「音の遅延を物語にする」発想から、審査にラグ（遅延）を組み込む案を出したとされる。具体的には、音声を0.7秒だけ遅らせてから返す“遅延返歌”が導入され、その結果、声の反響が感情を引き出すと判断されたという[9]。
ただし、遅延返歌は初期から不評だった。候補者の中には“声が戻ってくる”ことに動揺する者がおり、スタジオの椅子が異常に軋んで録音が破綻した回があったと伝えられる。そこで番組は、遅延を0.7秒から0.53秒へ微調整し、破綻を避ける代わりに「残響の色」を演出へ転用するようになった[10]。この微調整こそが、番組の“手触り”を作ったと説明されることが多い。
発展：ユニット誕生の連鎖と“北下北沢オーディション税”[編集]
ごろから、オーディションに合格した候補者が“単独では売れない”という反省が生まれたとされる。そこで番組は、合格者同士を「縁が薄いペア」「縁が濃いペア」に分類し、翌週の放送でユニット化する仕組みを導入したとされる[11]。
この分類に使われたのが、実在の地名を模した“縁薄指数”である。具体的には、候補者の出身地や卒業校の住所を、周辺の行政区画に重ね合わせ、重なり面積を0.2平方キロメートル単位で丸めたという。さらに、重なりが少ないほど“化学反応が速い”とする理屈が採用され、番組はこれを“北下北沢オーディション税”と冗談交じりに呼んだ[12]。
その結果、のデビュー回では、当初ソロだった3人が収録後に“遅延返歌の不思議”を共有したことで結束したと語られた。続いてでは、スコアリング行列の係数が同じである者同士が自動的に並ばされ、結果として“不協和音がウケる”型が成立したとされる[13]。一方では、夜間収録（開始が台）で声量が増える傾向が出たことを根拠に、研究回のデータをそのまま作詞へ流用したと説明されたという。
終焉：2002年打ち切りと“得点の丸め”論争[編集]
、番組は“再現性の限界”を理由に終了したとされる。しかし、終了直前には別の問題も指摘されていた。具体的には、採点の最終段階で得点を四捨五入する“丸めルール”が恣意的に見えるという批判である[14]。
当時の番組公式記録では、審査員の個票を合算後に「小数点第二位を切り捨て、第一位が5以上なら繰り上げ」としていたと説明されていた。だが内部資料の写しが噂として出回り、その資料では“繰り上げ対象を5から7へ変更”した形跡があるとされた。もっとも、これらは真偽が定まらないものの、終了の背景に不信感があったことは否定されなかったという[15]。
終わり方も印象的で、最終回では候補者が歌う前にの屋上へ上がり、そこで風で配線が揺れる“物理テスト”が行われたとされる。最後に番組は「声は戻ってくる、だから選ぶ」と締めくくり、しかし視聴者投票の集計画面が途中で止まったことで、皮肉な余韻だけが残ったと回顧される[16]。
社会的影響と受容[編集]
は、単なる歌のオーディション番組ではなく、若年層の自己演出の仕方を変えたとする見方がある。例えば、視聴者の間で“迷子テーマ”を真似て、友人同士が「どこに迷って歌う？」と問いを投げる遊びが広がったとされる[17]。
また、当時の広告代理店関係者のあいだでは、本番組が“推しの根拠づくり”を加速させたという評価があったとされる。推しの根拠とは、単に好き嫌いではなく、の特定係数（たとえば“声の粘度係数”）が高いかどうかを根拠にする態度である。ここから、恋愛感情まで数値化した言説が流行したという指摘もある[18]。
ただし、放送上の“過剰に具体的なルール”は、視聴者にストレスも与えた。研究回で提示された換算表のコピーを取り忘れる視聴者が続出し、代替として裏紙に手書きする動きが起きたという。中には「裏紙が増えすぎて家が書類倉庫になった」という投書もあり、番組の影響が生活の手触りにまで及んだことを示す逸話として残っている[19]。
批判と論争[編集]
批判の焦点は、主に“採点の説明不足”と“ユニット化の恣意性”に置かれたとされる。特に、ユニット結成の際に視聴者には「運命のペア」と紹介されていたが、実際には縁薄指数や再会確率の推定が使われていたのではないか、と疑う声が上がった[20]。
また、の屋外ステージでの収録では、候補者の安全よりも“音響の反射”を優先していたのではないかという懸念も報じられた。これに対して番組側は「反射の量は0.3デシベル単位で管理されている」と技術的説明を行ったとされるが、デシベル単位で語られても素人には届かない、という反発もあったという[21]。
さらに“丸めルール”が論争化したのは、終了直前だけでなく、番組初期にも似た扱いがあったとする証言が出たからだとされる。とりわけ、ある回で候補者が同点扱いになった際、繰り上げが発生したのか発生しなかったのかが視聴者フォーラムで検算され、誤差が一致したにもかかわらず“結果だけが違った”と投稿された。番組は「放送の都合で表示が遅れた」と説明したが、信頼回復には時間がかかったとされる[22]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 篠掛エイジ『放送音響の遅延を活かす方法』下北沢出版, 1996.
- ^ 若林ナツミ『視聴者参加型番組の設計論：四捨五入の裏側』第1巻第2号, ホームページ論集, 1999.
- ^ D. K. Harrow『Scoring Matrices in Live Talent Shows』Vol.12 No.4, International Broadcasting Review, 2000.
- ^ 田沼リョウ『北下北沢オーディション税の研究』音楽企画史学会誌, 2001.
- ^ J. S. Marlowe『How Street-Level Stages Change Vocal Resonance』pp.141-168, Journal of Amateur Performance, 2002.
- ^ 杉浦カオル『VUメーター神話と声の粘度係数』メディア工房叢書, 1998.
- ^ 山本エリナ『屋上収録の工学：0.3デシベル管理の実践』技術放送年報, 第7巻第1号, 2000.
- ^ 北条ソウ『丸めルール論争はなぜ起きたか』放送倫理研究, Vol.5 No.3, 2003.
- ^ 中嶋ユキノ『テレビ下北沢の制作局史：ホモヤン企画室』下北沢アーカイブス, 2004.
- ^ R. Ender『Quantifying Destiny in Audience Voting』pp.22-51, Audience Dynamics Quarterly, 1997.
外部リンク
- テレビ下北沢 番組アーカイブ
- 下北沢音響資料館
- ホモヤン・ファン掲示板（検算スレ）
- MeGuRu 公式系譜サイト
- 放送倫理研究所 データベース