『RADWIMPS 5 〜五里霧中〜』
| ジャンル | ロック、サウンド・イマーシブ、音響航法 |
|---|---|
| アーティスト | RADWIMPS |
| 通称 | 五里霧中（ごりむちゅう） |
| 企画上の位置づけ | 第5次“聴覚地図”プロジェクト |
| 制作拠点 | 世田谷スタジオ群（仮設音響室含む） |
| 主要な技法 | 遅延位相制御、霧層スペクトル、疑似距離合成 |
| 想定視聴体験 | 夜間・徒歩移動時のガイド聴取 |
| 関連トピック | 空間聴取と広告規制、記憶形成 |
『RADWIMPS 5 〜五里霧中〜』（らどういんぷす ふぁいぶ ごりむちゅう）は、のロックバンドが展開したとされる“音響航法”型アルバム・企画である。リリース後は、楽曲が聴覚だけでなく空間認知の議論を呼び、学術的な検討対象にもなったとされる[1]。
概要[編集]
『RADWIMPS 5 〜五里霧中〜』は、単なる音楽アルバムというより、聴覚の手がかりを“地図”として組み替え、聴取者の移動や記憶の補助を狙った企画であるとされる[1]。
この企画の中心には「五里霧中」という言葉遊びがあり、五里（約20km）先までを霧が覆う状況を音響に翻訳する、という制作方針が採られたとされる。なお、具体的な数値（遅延ミリ秒、帯域幅、位相回転回数）が先行公開されたため、のちに複数の研究会が“音楽を交通情報として扱う流れ”を作ったとされる[2]。
一方で、聴覚メタデータが過度に精密であったことから、一般のリスナー間では「聴いているうちに遠回りになっている気がする」という感想が広まり、社会面では“導ける音”の倫理が論点化したと指摘されている[3]。
成立の経緯[編集]
「五里霧中」が生まれた場：世田谷の“仮設音響室”[編集]
制作の発端は、にあった小規模な研究協力スタジオ（のちに「世田谷仮設音響室」と呼ばれる）に求められたとされる。関係者の証言では、同スタジオに設置された反射板の枚数が“ちょうど五里分の錯覚”を作るという俗説があり、反射板は合計で97枚、平均距離は2.13mに調整されたとされる[4]。
さらに、当時のバンド周辺では夜の徒歩移動における不安を減らす試みが議論されており、音を「警告」ではなく「迷路の外側にいる感覚」として設計したかった、という意図があったとされる。ここで霧（視界不良）を模したのが、霧層スペクトルと呼ばれる手法である[5]。
この手法は、音の高域だけを均等に“散らす”のではなく、一定区間だけ空気中の損失を増やし、聴覚上の距離が揺れるように設計するものと説明された。その結果、聴取者が曲の区切りごとに方角を誤認する現象が小規模に報告され、企画は“航法”へと格上げされたとされる[6]。
第5次“聴覚地図”プロジェクト：誰が関わったか[編集]
プロジェクトの実務面では、音響技術者のと、編集制作のが中心にいたとされる。渡辺は音響計測を担当し、周波数応答を“霧の窓”として定義した。小谷は歌詞と効果音の境界を整理し、「歌詞が先か、距離が先か」を編集で決める運用を提案したとされる[7]。
また、外部の関与としての一部局が“音響ガイド類似表現”の監督指針を検討する会合を設けたとも言及される。ただし、会合資料の一部は後に一般公開されず、当該項目は「議事録の体裁を満たした要約のみ」であったとされ、のちの論争の火種になった[3]。
このように、バンド単独の制作物ではなく、官側の関心と技術者の計測観念が交差したため、アルバムは“文化商品”であると同時に“実験装置”として受け取られていった、というのが通説である[8]。
音響設計とアルバムの特徴[編集]
企画では、曲間に微細な遅延位相制御を挿入し、聴取者が次の曲を再生するまでの“記憶の距離”が伸び縮みするようにしたと説明されている。具体例として、ある楽曲では遅延は3.7ms、位相回転は12回、帯域の減衰幅は-6.2dBと記録されたとされる[9]。
さらに、各トラックのサビ前に「霧層スペクトル」が現れる配置が採られた。霧層は一定の周波数帯のみを散乱させ、聴き手の脳内で“遠近の情報”が再構成されるよう意図されたとされる。興味深いことに、スタッフ間では「霧層は“視界”ではなく“記憶の焦点”を曇らせる」といった比喩が共有されていたとされる[10]。
一方で、完成後の試聴会では、歩行者の反応が統計的に揺れたとの報告が出た。町田市内の歩行ルートで実験されたとされ、参加者148名のうち、帰路の所要時間が平均で12分18秒から12分42秒へ増えたというデータが共有されたとも言われる（ただしこの数値の原本は後に追跡できず、要出典とされている）[11]。
社会的影響[編集]
“聴くナビ”文化と、広告規制の前倒し[編集]
『RADWIMPS 5 〜五里霧中〜』は、音楽が“行動の方向”に影響し得るという議論を加速させたとされる。特に、夜間の徒歩移動を想定した再生体験が普及し、自治体イベントではイヤホン前提の誘導案内が一時的に増えたとされる。
この流れに対し、は「音による注意喚起と、購買誘導の境界」をめぐる検討会を立ち上げた。検討会では、音響メタデータが“強制力を持つか”という観点が中心に置かれ、最終案は「歌詞が中立であっても、位相設計により注意の向きが固定される可能性がある」との表現で整理されたとされる[12]。なお、表現の厳密性に関する修正履歴が多く、編集担当が頻繁に呼び出されたことが内部証言として残っている[13]。
学術受容：聴覚地図と“霧の計量”[編集]
学術分野では、音楽を空間情報の担い手として扱う研究が促進されたとされる。たとえばの関連ワーキンググループでは、「霧層スペクトルにより、聴取者が“自分の位置を更新する速度”が上がる可能性」が議論され、聴覚地図という用語が定着した[14]。
また、海外ではのにおいて、霧の計量モデルを音響へ転写する試みが行われ、音楽が“環境の代理”になるという研究が引用されたとされる。ただし、引用の出典はしばしば「私信」や「会議配布資料」に依存しており、後年の批判で“検証可能性が薄い”と指摘されている[15]。
このように、アルバムはポップカルチャーに留まらず、音響計測、認知心理、そして規制設計の間をつなぐ触媒として語られることが多い。もっとも、研究側の実験デザインが後追いで補強された点は、のちに大きな温度差として現れたとされる[16]。
批判と論争[編集]
批判として最も目立ったのは、「“五里霧中”が聴取者の行動を過度に誘導する」という論点である。前述の歩行ルート実験が誇張されている可能性が指摘され、反対派は「音は情動を揺らしているにすぎず、ナビゲーションではない」と主張したとされる[11]。
また、位相設計の精度が高い点から、編集・再生環境（イヤホンの規格、再生機器、音量）が異なると効果が変わるはずだという反論も出た。実際に、一部の研究者は「同じ曲でも、音量差が±3dB程度で“霧の深さ”が反転する」可能性を示し、結果の再現性が不安定であると述べた[17]。
さらに、歌詞の解釈が巡って“迷わせること自体が倫理に反するのではないか”という道徳的な議論まで拡大した。ただしこの種の議論は、当事者が「霧とは感情の比喩であり、行動の強制ではない」と説明したことで収束を見せた、という報告もある[18]。
この段のやや不穏な笑いどころとして、批判記事の中には「五里霧中の“五里”は実は行政区の数を意味する」とする陰謀説めいた主張もあり、の分類番号（仮の話として）まで持ち出されたとされる。もっとも、この主張は一次資料が提示されず、単なる“雑な連想”として扱われたとされている[19]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 渡辺精一郎「霧層スペクトルの工学的定義と再生環境依存性」『音響航法研究』第12巻第1号, pp. 33-58, 2019.
- ^ 小谷花梨「歌詞と距離感の編集規則：五里霧中の制作ログ」『メディア編集学年報』Vol. 7, pp. 101-136, 2020.
- ^ 佐藤玲奈「位相設計が認知へ与える示唆：夜間徒歩聴取の予備調査」『日本認知科学会誌』第28巻第4号, pp. 221-245, 2021.
- ^ James R. Whitford「Auditory Mapping Under Atmospheric Loss Models」『Journal of Applied Spatial Audio』Vol. 15, No. 2, pp. 77-104, 2022.
- ^ 田村亮「“強制力のない誘導”は成立するか：音響規制の一次案」『消費者法研究』第43巻第3号, pp. 12-39, 2023.
- ^ 高橋珠実「再現性の揺れと機器依存：霧層スペクトルの再検証」『聴覚計測通信』第9巻第1号, pp. 5-28, 2024.
- ^ RADWIMPS制作委員会編「『RADWIMPS 5 〜五里霧中〜』技術資料集」『社内配布版』非売品, 2018.
- ^ Minato Kiyoshi「Walking-Time Variance in Music-Based Cueing Experiments」『Proceedings of the International Symposium on Sonic Guidance』pp. 210-225, 2020.
- ^ 嘘田ムユ「五里の由来に関する覚書（未査読）」『都市伝説音響学』第2巻第0号, pp. 1-9, 2017.
外部リンク
- 五里霧中音響アーカイブ
- 聴覚地図研究フォーラム
- 世田谷仮設音響室メモ
- 音響規制ウォッチャー
- 霧層スペクトル可視化ギャラリー