Rumor (曲)
| 曲名 | Rumor |
|---|---|
| 種別 | 楽曲 |
| 初出 | 1987年 |
| 録音地 | 東京都渋谷区・代々木周辺 |
| 形式 | 12分47秒の拡張版と3分14秒の放送用編集版 |
| ジャンル | ポップ・ミュージック、実験音響、都市歌謡 |
| 制作母体 | 日本私設音声研究会 |
| 作詞 | 三輪 久子 |
| 作曲 | 榊原 進吾 |
| 既知の代表的再録音 | 1994年版、2008年版、2021年修復版 |
『Rumor』は、の地下録音文化のなかで成立したとされるの楽曲である。反復する語感と、短いささやき声を中心に構成される形式が特徴で、のちにの音楽的再現として語られるようになった[1]。
概要[編集]
『Rumor』は、後半のにおいて、街頭の拡声器文化と深夜ラジオの断片的な雑音を組み合わせる形で生まれたとされる楽曲である。曲名は英語の rumor に由来するとされるが、当時の制作者たちは「広まる前に消える言葉」を音楽化する意図があったと証言している[2]。
一般にはの小規模クラブで初演された地下作品として知られているが、実際にはの印刷会社で試作されたカセット・モックアップが先行していたとされる。音源の完成版は、の若手技術者が私物のテープを使って編集したことから、放送倫理上の扱いをめぐり一時的に保留されたという記録が残る[3]。
成立の背景[編集]
『Rumor』の誕生には、ごろに起きた関東圏の小規模な通信障害が関わっていたという説が有力である。停電とノイズが同時に発生した夜、の共同録音室で、榊原進吾が「音が言葉を追い越す瞬間」を記録しようとして、あえてメロディを未完成のまま残したとされる。
また、三輪久子は当時のコピーライター研修に参加しており、広告用語としての「噂」の拡散速度に着目していた。彼女は、三拍ごとに情報が歪む構造を設計し、聴取者が意味を補完するたびに歌詞が別の内容に聞こえるようにしたという。この手法は後に「補完型コーラス」と呼ばれ、音楽評論家のによって定義された[4]。
制作[編集]
録音と編曲[編集]
初期録音はの倉庫を借りて行われ、そこに設置された中古の製4トラック機で12回だけ多重録音が試みられた。録音メモには、スピーカーの向きを17度ずつ変えることで「疑念の立ち上がり」が改善すると記されており、後年の研究者はこれを音響心理学的な先駆例と見なしている。
編曲には、壊れかけの製オルガン、そして空のガラス瓶を擦る効果音が用いられた。なお、瓶の数は「9本が最適」とされていたが、最終テイクでは11本が混ざっており、この不一致が逆に楽曲の不穏さを増幅させたと評価される。
歌詞と発声[編集]
歌詞は全体で41語しかなく、そのうち実在する名詞は7語に過ぎないとされる。三輪久子は、同じ単語を異なる抑揚で繰り返すことで、聴き手が「誰が何を言ったのか」を取り違える状況を意図的に作った。とくにサビ部分の「Rumor, rumor, rumor」という三連呼は、のライブ版では4回に増やされ、観客の間で一斉に私語が止まったという逸話がある。
発声法には、囁き声と宣言調を0.8秒単位で交互に切り替える「断続声明法」が使われたとされる。これは後にアナウンサー教育にも応用されたというが、とされることも多い。
発表と初期の反応[編集]
完成版は11月、の小ホールで非公開披露されたのち、翌年にインディーズ流通のカセットテープとして少量販売された。初回プレスは300本で、うち87本が店頭に並ぶ前に関係者へ配布され、現在では現存数が確認できないものも多い。
批評家の反応は分かれた。『週刊サウンド・クロニクル』は「街の噂がそのままメロディになった異様な成功例」と評した一方、の内部報告書では「内容の半分以上が環境音であり、楽曲としての判定が難しい」とされた[5]。ただし、当時の若年層には“聞いた直後に誰かへ話したくなる曲”として広まり、深夜ラジオのリクエスト欄に同名の問い合わせが相次いだ。
社会的影響[編集]
『Rumor』は、期の東京において、情報の拡散そのものを娯楽化した先駆的作品とみなされている。曲のヒット後、一部の喫茶店では「Rumorが流れると注文が早くなる」という迷信が生まれ、のレコード店では、試聴機の前で他客の会話を盗み聞きする行為を防ぐために、試聴時間が1人あたり2分40秒に制限された。
また、大学の音響文化研究では、この曲を契機に「都市伝播型ポップ」という小分類が設けられた。とりわけとの合同ゼミでは、歌詞の意味が世代ごとに変質する現象が研究対象となり、1990年代半ばには中間試験の題材にまで採用されたという。
再評価と復元[編集]
1994年版[編集]
に発表された再録音版は、原曲のノイズをデジタル処理で均質化した版である。これにより楽曲は聴きやすくなったが、同時に「噂が噂でなくなった」として旧来のファンから強い反発を受けた。制作陣は、CD盤の帯に「これは整った噂です」と印刷して火消しを試みたが、かえって販売数が伸びた。
この版のエンジニアはで、彼はサンプルの末尾にごく小さく駅の発車ベルを混ぜたことを認めている。これは原盤の「情報が到達する前に消える」という性質を補強するためだったとされる。
2008年版と2021年修復版[編集]
にはのライブハウスでアコースティック版が披露され、アレンジはほぼ打楽器のみで構成された。聴衆の評価は高かったが、あまりに静かすぎて「Rumorが沈黙した」と書く批評も現れた。
の修復版では、劣化したテープの再生速度を0.97倍から1.03倍の範囲で補正し、当時の会場残響をの地下空間で再測定したうえで再現が行われた。修復担当者は、欠損した2小節を周辺雑音から逆算して補ったと述べているが、この推定方法は現在も論争の的である。
評価[編集]
音楽学上は、単純なポップスの形式をとりながら、実際にはとを接続した稀有な作品とされる。とくに、旋律よりも「周囲の人間がどう反応するか」を含めて完成する構造が注目され、のちの参加型メディアの原型とみなす研究もある[6]。
一方で、作品の由来を語る証言には食い違いが多い。三輪久子が実際には一度もスタジオに入っていなかったとする説や、曲名は完成後にレコード店主が勝手に付けたとする説もあり、資料の散逸も相まって、研究はしばしば「音より証言の方が大きい作品」と評される。
批判と論争[編集]
『Rumor』をめぐる最大の論争は、歌詞に含まれる地名が実在のとを指しているのか、それとも制作班内部で使われた符丁なのかという点である。いずれにしても、地名の比率が高すぎるため、1989年には一部の地元商店街から「観光案内と誤認される」との抗議が出た。
また、初版テープのジャケット裏面に「録音協力：東京都内の有志17名」とだけ印字されていたことから、実際には18名いたのではないか、あるいは19名だったのではないかという疑義が生じた。制作メンバーは会合のたびに人数が増減したと説明しているが、当時の会計帳簿はなぜかコーヒー代しか残っていない。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 三輪久子『断続声明法と都市拡散音楽』音響文化出版社, 1992.
- ^ 榊原進吾『テープの端で起こること』白灯社, 1990.
- ^ 北沢茂「補完型コーラスの成立」『日本ポップ研究』Vol. 14, 第2号, pp. 33-51, 1995.
- ^ Naomi H. Watanabe, “Whispers in Reverb: Rumor and Urban Listening”, Journal of East Asian Sound Studies, Vol. 8, No. 1, pp. 77-104, 2009.
- ^ 小林直人『失われた2小節の復元法』東京音響叢書, 2022.
- ^ A. Mercer, “Broadcasting the Unsaid: Tape Culture in Late-1980s Tokyo”, Popular Music Review, Vol. 21, No. 3, pp. 201-226, 2011.
- ^ 『表参道小ホール 公演記録集 1987-1989』表参道文化振興会, 1991.
- ^ 三輪久子・榊原進吾「噂の速度と三拍子」『広告と音の研究』第7巻第4号, pp. 5-19, 1988.
- ^ Helen R. Kato, “The Station Bell in Post-Production Music”, Sound Archive Quarterly, Vol. 5, No. 2, pp. 88-93, 2021.
- ^ 『Rumor 修復版ライナーノーツ』日本私設音声研究会, 2021.
外部リンク
- 日本私設音声研究会アーカイブ
- 代々木テープ保存館
- 都市歌謡データベース
- 渋谷地下文化年表
- 表参道小ホール記録室