SUSURU-TV
| 氏名 | SUSURU 朗志 |
|---|---|
| ふりがな | すする あきし |
| 生年月日 | 4月12日 |
| 出生地 | |
| 没年月日 | 11月3日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 映像監督・配信プロデューサー |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 音響的『すすり』を軸にした視聴維持技法の確立と番組体系『SUSURU-TV』の構築 |
| 受賞歴 | 国際配信音響賞（特別部門）ほか |
SUSURU 朗志（すする あきし、 - ）は、の映像監督・配信プロデューサー。没後も『すすり音』という独自放送様式として広く知られている[1]。
概要[編集]
SUSURU-TVとして活動したは、映像と音響の境界を「観客の鼓膜が先に届く」設計へと押し広げた人物である。彼が広めた放送様式は、視聴者に“飲み込み”を強いるのではなく、“追体験”を促すという理屈で説明された。
とりわけ有名なのは、番組の冒頭に必ず挿入される微細な音声合図である。彼のチームはそれを「すすり点（すするてん）」と呼び、開始から後に現れること、そして主周波数が付近に収束することまで仕様書化したとされる。もっとも、仕様の数値は後年に改訂され、最終的な“正解”は当時の視聴者の咀嚼リズム統計を基に再調整されたとされる[2]。
また、SUSURU-TVは、配信プラットフォームのアルゴリズムに媚びるのではなく、アルゴリズムの側を「すすり」へ慣らす、という逆転の発想で設計された放送ブランドとして知られる。結果として、彼の番組だけが視聴継続率の順位表で“落ちない”現象を引き起こしたとも言われる。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
SUSURU 朗志は4月12日、で生まれた。父は家庭用アンプの修理を請け負う工房技師で、家には半田ごてと計測器が常備されていたという。彼は幼少期に「音が遅れて届くテレビ」が嫌いで、台所の時計の秒針を録音しては、どのマイクが最も“先に鳴る”かを競っていたとされる。
なお、彼が最初にSUSURU-TVの原型として言及したのは、の倉庫見学で得た体験だとされる。倉庫は湿気が多く、声を出すと反射が不規則になる場所だった。彼はそこで“すすりに似た曖昧さ”が人を引き止めることを知り、のちに「情報は鮮明すぎると逃げる」と書き残したと伝えられる。
青年期[編集]
青年期、朗志は札幌の大学で音響工学を学びつつ、同時にストリーミングの草創期に関わった。指導教官のは、理論よりも測定を重視する人物で、彼に「仮説より先に、ノイズの性格を読むべきだ」と繰り返し教えたとされる。
彼はサークルで、映像よりもを早める編集を試した。ところが当時は違法アップロードが乱立しており、彼のデモ映像は一度だけ“盗聴したように聞こえる編集”として批判を浴びた。朗志は謝罪を拒み、代わりにのフェードカーブとのリミッター設定を比較した公開レポートを出したという。このときの徹底が、のちに「SUSURU-TVは沈黙を設計する」と言われる土台になったとされる。
活動期[編集]
、朗志はニックネーム「SUSURU」を冠した小規模配信を開始し、翌に番組体系として『SUSURU-TV』を名乗った。最初は料理ではなく、視聴者の“間”を測定するための生活音配信だったとされる。そのため、彼の部屋にはスプーン・箸・紙袋が常備され、視聴者からは「音が汚いのに続けて見ちゃう」といった反応が集まった。
一方で、彼のチームは“すすり点”を狙った音声編集に成功すると、視聴者の離脱が急減した。彼らは統計を「開始から以内の視聴行動」「音像の主観的接近度（仮称）」に分けて分析し、最適化したとされる。また、番組スポンサーのとは、提供枠の尺を単位で設計する契約を結んだとされるが、数字の端数は当時の担当者の癖だったのではないかと推測されてもいる[3]。
さらに朗志は、放送法規に沿う形で「音響的な誘導」を説明しようとしたが、理解されにくかった。とくに『すすり点』が「聴覚の催眠」と受け取られる局面があり、には複数の市民団体が調査を求めた。しかし、朗志は“催眠ではなく、追体験のための反射設計”だと反論し、周辺の調整が睡眠誘導と無関係である点を強調したという。
晩年と死去[編集]
晩年、朗志は制作現場から距離を置き、後進の編集者を教育する「すすり学派（仮）」と呼ばれる私塾をに設けた。受講生は、音響計測だけでなく、視聴者の“気配”を観察する訓練も受けたとされる。
に活動を一度停止したのちも、彼の手帳には「すすり点は固定ではなく、視聴者の季節で変わる」といった走り書きが残っていたと報じられた。彼は11月3日、内の療養施設で死去したとされ、享年はと伝えられる。死後、彼の関係者は手帳の頁をだけ公表し、残りは沈黙のまま封印されたとされる。
人物[編集]
朗志は温厚で、打ち合わせの冒頭に必ず「まず音を鳴らそう」と言ってから議論を始めたとされる。ただし一度、編集画面で「立ち上がりが0.02秒遅い」と指摘すると、会議が3時間以上止まることがあったという。彼自身はその執着を「遅れは倫理に触れる」と説明した。
また、朗志の逸話として有名なのが、番組の打ち合わせで“すすり声”を模擬する際、必ず紙袋を擦ってから自分の声を出したという点である。彼は「擦り音で口の開き方が揃う」と主張し、録音ブースで紙袋を何枚重ねるかを毎回メモに残したとされる。ある回では紙袋がだったため、編集チームが勝手に“ラッキーセブン”だと騒いだが、本人は「単に厚みが一定になるだけだ」と淡々と返したと伝えられる。
性格面では、批判に対して過剰に戦わず、むしろ反証のデータを公開して沈静化させる傾向があった。ただし、批判が“信号処理の誤差”を論じるものではなく“人間の尊厳”を論じるものに変わると、急に語気が強くなったという。
業績・作品[編集]
朗志の最大の業績は、映像配信の編集を「音響の時間設計」として体系化し、『SUSURU-TV』というブランドに落とし込んだ点にある。彼は放送内容そのものより、視聴者の認知が切り替わるタイミングを制御することを重視し、番組は結果として“内容が薄いのに満足する”という奇妙な評価を得た。
代表作としては、生活音を題材にしたシリーズ『台所の0.8秒』が挙げられる。この番組では料理を作らず、食器を置く音、炊飯器の立ち上がり、換気扇の低音だけを連続配信した回もある。視聴者は“完成”を待たずに手前の音に集中したとされ、当時の視聴ログは「離脱が谷ではなく壁になる」と表現された。
また、朗志はドキュメンタリー『すすりの街道』を発表している。ここではからへ移動するだけの映像が主で、ナレーションはほとんど入らない。代わりに、移動中に発生する靴音や風切り音を編集して、視聴者に「自分が追いつく」感覚を与える設計が施されたとされる。なお同作の音響は、同じ旅程でも視聴者の端末のスピーカー差を吸収するため、以外に帯域も重点的に調整したと報告された。
後世の評価[編集]
後世では、朗志の手法は“視聴維持の技術”として語られる一方、倫理面でも検討され続けている。評価をした研究者は、彼の編集が注意制御の研究に接続しうると述べ、のシンポジウムで「認知の入口を音で作る」概念が引用された。
一方で批判も根強い。『すすり点』が特定の聴覚傾向を持つ視聴者に偏って影響する可能性があるとされ、相当の「デジタル視聴者保護監査局」から指針の策定を求める声が出たとされる。ただし朗志は、提示したのは“誘導”ではなく“同期”であると繰り返していたため、技術的には過度な説明が難しいと結論づけられることが多い。
さらに、彼の作品が教育的に利用された例も報告されている。ある美術大学では、朗志の編集台本を使って「音の時間を絵として読む」授業を開始し、学生が完成のない映像に没入する練習を行ったとされる。このように評価は割れつつも、SUSURU-TVが“視聴体験の設計”という言葉を一般化するきっかけになった点は比較的合意されている。
系譜・家族[編集]
朗志の家系は、音響修理と計測が中心だった。父のは、工房で使う真空管の規格を暗記していたとされ、朗志が録音編集を始める際に計測器を貸与したと伝えられる。母のは、朗志の幼い頃の台本を夜ごとに朗読していたという逸話が残る。
兄のは実業家で、配信機材の調達で朗志を支えた。ただし宗雅は、朗志が番組の“すすり点”にこだわり過ぎるあまり、機材更新が一度遅れたと愚痴っていたとされる。宗雅はその後に投資方針を変更し、端末差吸収のためのフィルタ開発に予算をつけたとされるが、詳細な資料は公表されていない。
朗志の家族構成は、当時の関係者の証言では妻帯していたとも、していなかったともされ、ここだけは史料がばらつく。いくつかの回顧では、彼は晩年に「家の音が一番正確だった」と語ったとされるため、家族の有無よりも“家庭内の音環境”への関心が強かったのではないかと推定されている[4]。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 井手 鐘次『すすり音響の時間設計：SUSURU-TVの仕様書を読む』メディア工房, 2034.
- ^ Margaret A. Thornton『The Auditory Onset Advantage in Streaming』Journal of Perceptual Broadcast, Vol. 18, No. 3, pp. 201-229, 2029.
- ^ 渡辺 精一郎『ノイズは嘘をつかない：測定から入る編集論』北海出版, 2018.
- ^ 山路 亜衣『0.8秒の誘惑：視聴ログ解析と倫理の境界』データ倫理叢書, 第2巻第1号, pp. 33-64, 2040.
- ^ 国際音響視聴研究会『配信における注意切替の音響指標報告』国際音響視聴研究会紀要, Vol. 7, No. 12, pp. 1-58, 2031.
- ^ 北光通信機器株式会社『提供枠設計の実務：41.5秒契約の真相』北光技術資料, pp. 7-19, 2030.
- ^ 佐伯 真琴『すすりの街道：音だけで都市を撮る』都市映像学会, 第5巻第2号, pp. 77-105, 2036.
- ^ Liu Wenqi『The 312 Hz Myth: Reconsidering Frequency-Centered Engagement』Proceedings of the International Forum on Listening, Vol. 9, pp. 412-430, 2038.
- ^ 消費者庁『デジタル視聴保護指針案（改訂草案）』消費者庁資料集, pp. 1-92, 2039.
外部リンク
- SUSURU-TV公式ログアーカイブ
- すすり学派（私塾）公開講義ノート
- 視聴維持技術年表
- 配信音響計測ギャラリー
- 国際配信音響賞データベース