TakuisN
| 氏名 | TakuisN |
|---|---|
| ふりがな | たくいすえぬ |
| 生年月日 | 9月13日 |
| 出生地 | 深川柳橋 |
| 没年月日 | 11月2日 |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 暗号美術家・写字暗号研究者 |
| 活動期間 | 1934年 - 1979年 |
| 主な業績 | の体系化、切手台紙暗号装置の普及 |
| 受賞歴 | (1966年)、(1973年) |
TakuisN（たくいすえぬ、 - ）は、の暗号美術家。痕跡を整える技法であるとして広く知られる[1]。
概要[編集]
TakuisNは、日本の暗号美術家である。痕跡を「見える形」に整えることで、解読者の手順そのものを作品化した人物として知られる。
その代表技法はと呼ばれ、墨の濃淡・筆圧・乾燥時間のズレを“相”として配置する点に特徴がある。戦後の情報文化の空気を背景に、文学者や映像編集者の間でも「手続きが美しい暗号」として採用されていったとされる[1]。
一方で、彼の作品があまりに「鑑賞用の解読可能性」を押し出したため、官庁系のセキュリティ監査ではたびたび問題視されたとも記録される。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
TakuisNは、深川柳橋に生まれた。父は用紙検査員で、家には“破れ筋”を数えるための竹定規が常備されていたという。
伝記では、彼が幼少期に「濡れた紙の匂いで年号を当てる」遊びをしていたことが挙げられる。具体的には、雨上がりの朝に吸湿した便箋を秒だけ扇風機へかざし、その後の乾き具合を「七段階」に分類したとされる[2]。
この遊びが後のという発想へ繋がったと、晩年の講義録では整理されている。なお、乾燥時間の測定は家の温度計が壊れていたため、彼自身が髪の長さで補正したという奇妙な逸話も添えられた。
青年期[編集]
1930年代、TakuisNはの小規模工房で写字の修行を積み、同時に図書館で暗号史の雑誌を読み漁った。師事した人物としては、実在の学者名に似た仮名「榊（さかき）先生」が挙げられているが、どの榊かは資料が食い違うとされる[3]。
青年期の転機は、に参加した“手紙の再現展示”である。来場者に配られる封筒には、表面の糊跡が規則的に残るよう設計されており、彼はそこから解読手順を設計した。
記録によれば、封筒の糊は毎回種類の粘度を混ぜ、展示室の湿度が%を超えないよう換気扇の回転数を調整したという。展示は成功したが、解読に必要な“準備手順”が多すぎたため、翌年にはクレーム窓口に件の投書が届いたとされる。
活動期[編集]
戦後、TakuisNは暗号を「読ませる」よりも「体験させる」方向へ舵を切った。彼は日本郵便の協力を得て、切手台紙に微細な位相ズレを組み込む試験案を提案したとされる。
その試験案はとして一部の研究会に流通した。装置は印刷物ではなく台紙の貼り合わせに秘密があり、貼付から時間後に浮かぶ濃度差が“鍵”になる仕組みだったと記されている[4]。
またの体系化は、彼がに“筆圧ノート”を改訂したことから始まるとされる。ノートには筆圧の単位として独自の記号（例：「鶴圧＝TU-3」）が使われ、単位の換算に必要な換気回数まで書かれていた。ところが、この記号は当時の工学論文の表記と一致せず、研究会の議事録では一度だけ「換算不能」と決議されたという。
晩年と死去[編集]
晩年のTakuisNは、解読可能性を“教育”として扱うことに力を入れた。彼はにの公開講座を始め、参加者には“解読の所作”を課した。
その所作には、紙を触る前に深呼吸を回、次に鉛筆を回転させて“影の向き”を揃える手順が含まれていたとされる。参加者の間では「儀式めいていて面白い」と評判になったが、同時に一部では「情報が芸術で覆い隠される」との批判も出た[5]。
TakuisNは11月2日、歳で死去した。死因は公的には明記されず、周辺者の証言では「筆先を研ぐ音が遠のいた」など比喩的に語られている。
人物[編集]
TakuisNは、静かな語り口で知られた。作業机の前では余計な言葉を避け、作品の説明は必ず「まず手順から」と始めたという。
性格面では几帳面さと、計算外の遊び心が共存していたとされる。例えば、彼が試作した“鍵になる乾燥相”は本来なら湿度計の数値で管理されるはずだが、本人は「湿度計が嘘をつく日もある」と言って、観測を“窓の結露の点数”で補正したとされる[6]。
逸話としては、の展覧会で作品番号を貼り間違え、スタッフが半日かけて修正した後に彼が「貼り間違いのまま展示した方が、位相がきれいに揃う」と笑ったと伝えられている。結果として観客からの反響が大きく、以後はあえて番号を“ずらす”運用が試されるようになった。
業績・作品[編集]
TakuisNの業績は、暗号を視覚芸術に接続した点にある。特には、墨の濃淡そのものではなく、濃淡が生じるまでの時間と圧力を含めて“画像”とみなす考え方で整理された。
代表作としては、紙の上に複数の文章断片を置き、読める状態になるのは照明温度が一定を超えた後という“温熱露呈譜”が挙げられる。初期版では露呈までに分を要し、改訂版では分へ短縮されたとされる[7]。
また、切手台紙を用いる手法から派生した「貼付位相連鎖」は、台紙を継ぎ目で折らずに剥がすと文字列が反転する仕組みを持つと報告されている。なお、彼の作品には解読の“正解”が複数成立するよう調整された例が多く、研究者からは「美術としての可読性設計」と呼ばれた。
後世の評価[編集]
TakuisNの評価は、技術史と美術史で分岐したとされる。技術側では、彼が“操作手順”を含む鍵設計を行った点が注目され、暗号教育の教材として引用されることがあった。
一方で美術側では、彼の位相は記号というより感覚の編集であるとして、が「鑑賞のリズム」を作る表現だと解釈された。特にの若手キュレーターのメモには、「暗号は読むためではなく、身体の順序を整えるためにある」との一節が残っている[8]。
ただし批判も存在した。官公庁の資料館に収蔵された作品が、同館の温湿度管理の都合で本来の露呈条件から外れてしまい、結果として“暗号として成立しない展示”になったとされる。ここから「作品が環境に依存しすぎる」という指摘が生まれ、彼の方法の再現性が論点化した。
系譜・家族[編集]
TakuisNの家系は、紙と検査の職能が連続していたとされる。父系の祖父は期の製紙検査に関わり、母方の親族は筆耕業者だったという。
彼の弟子筋として有名なのがで、のちに「位相を保つ保管則」を著したとされる。直季は師から直接教わったのではなく、机の端に残されたメモの解釈から独立したため、位相記号の体系が一部異なっていると指摘されている[9]。
家族構成については、妻の名が資料では断片的にしか残らない。ある回想では「妻は“濃度”ではなく“匂い”で湿り気を判断した」と記され、TakuisNの研究が測定機器だけに依存していなかったことを示す材料とされる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 田中 澄栄『位相文彩の作法：暗号美術家TakuisNの筆圧史』青葉書房, 1984.
- ^ Margaret A. Thornton『On Procedures as Keys in Visual Ciphers』Journal of Imaginary Cryptography, Vol. 12, No. 3, pp. 101-137, 1969.
- ^ 小林 義彦『切手台紙暗号装置の試作記録』郵政技術叢書, 第5巻第2号, pp. 22-58, 1958.
- ^ Hiroshi Sakamoto『Drying Phase Indexing and the TU-3 Notation』Proceedings of the Society for Paper Signals, Vol. 7, No. 1, pp. 1-19, 1971.
- ^ 【要出典】“深川柳橋の結露点観測と位相の関係”『東京湿度学会雑誌』第31巻第4号, pp. 77-83, 1976.
- ^ 相原 瑞樹『温熱露呈譜：展示環境と可読性の逆算』美術情報研究会報, Vol. 4, pp. 201-244, 1979.
- ^ Christopher J. Barlow『Ritualized Decoding in Postwar Japan』Transactions of the Aesthetics of Computation, Vol. 2, No. 9, pp. 55-90, 1978.
- ^ 山田 侑介『位相記号の失敗史：TU系の換算不能決議』編集史資料館紀要, 第18巻第1号, pp. 9-40, 1982.
- ^ 佐久間 由梨『位相文彩と教育：身体順序としての暗号』新星学術出版, 1990.
- ^ Fumiko Nakamori『The Body-First Cipher and Its Misconceptions』International Review of Applied Falsehood, Vol. 6, No. 2, pp. 300-321, 2003.
外部リンク
- TakuisN研究アーカイブ
- 位相文彩デジタル写字資料館
- 切手台紙暗号装置・保存プロジェクト
- 日本暗号美術史フォーラム
- 乾燥相実験ログ倉庫