cleemy desu wayo (小説家)
| 氏名 | cleemy desu wayo |
|---|---|
| ふりがな | くりーみ です わよ |
| 生年月日 | |
| 出生地 | |
| 没年月日 | |
| 国籍 | 日本 |
| 職業 | 小説家 |
| 活動期間 | - |
| 主な業績 | 「気象小説」体系の確立、連作『紙の台風』 |
| 受賞歴 | 青鴎文学賞、文化功労章相当の「波風章」 |
cleemy desu wayo（くりーみ です わよ、 - ）は、の小説家である。あらすじを“気象”として扱う文体理論家として広く知られる[1]。
概要[編集]
cleemy desu wayo（以下、ワヨ）は、からにかけて活動したの小説家である。作品群は、登場人物の感情が「低気圧・前線・突風」といった気象要素で記述される点に特徴があった。
とりわけ、机上の作劇を「空模様の予報」として設計する方法論は、当時の編集者の間で実務的にも評価された。のちに研究者が、ワヨの文体を“物語天気図法”と呼び、上でたびたび特集が組まれることになった[2]。
生涯[編集]
生い立ち[編集]
ワヨは、の但馬繊維問屋「稲垣機屋」の末子として生まれた。戸籍上の名は「澄哉（すみや）」とされるが、本人は「自分は天気のほうが先に読まれる」と語っており、幼少期から筆名の断片をノートに書き継いだという[3]。
家庭の事情として、機屋は冬季に生産が止まりやすく、代替として紙貼りの帳簿づくりが行われた。ワヨはそれを“雲の層”に見立て、ページの余白に天気記号を並べる遊びを覚えたとされる。伝記資料では、幼少期に使っていた天気記号の種類が「合計で37種」であったと記されており、後年の創作に影響したと推定されている[4]。
青年期[編集]
、ワヨはの夜間講習を受けるために上京した。本人の供述によれば、通学路で見た工事現場の足場が、物語の起点になると感じたという。のちに彼は、青春期の経験を「格子の中にしか雨は落ちない」と比喩しており、同時期に習得した文章技法が後の“区画法”の原型になったとする説がある[5]。
には、新聞社系の文芸講座「近畿通信文芸研究会」に出席し、講師のに師事したとされる。山名は“表現は観測である”と説き、台風の来歴を暗記する代わりに、毎朝の路面温度を記録させたという。ワヨはそこで、路面温度の記録帳を18週間連続で提出したことで、講座運営から「遅れのない人」と評された[6]。
活動期[編集]
ワヨが小説で注目を集めたのはの連載「凪の帳面」である。物語内の緊張が、必ずしも台詞ではなく「風向の変化」から提示される作風は、読者に“感情の天気”を身体感覚として理解させるものとして受け止められた。
以後、ワヨはとの関係を深め、には作劇手順をまとめた私的手帳「観天設計録（かんてんせっけいろく）」を公開した。内容は、(1)章ごとの湿度帯、(2)人物の一人称の高さ、(3)回想の霧量——の3要素に整理されており、当時の編集者は“原稿が遅れない”と喜んだとされる[7]。ただし、のちの回想では、ワヨが執筆中に「午前9時13分の気配」を待って筆を進めたと語ったとされ、再現性の低さが冗談半分に語られることもあった。
晩年と死去[編集]
晩年のワヨは、過去作の改稿ではなく“気象辞書”の編纂を進めた。彼は同時代の作家たちに「感情語を天気語に翻訳すると、作劇の暴発が減る」と説き、講演では毎回、辞書項目の試作を配布したという。
に最後の長編を刊行したのち、翌、に急逝したとされる。享年は73歳と記される資料が多いが、一部の伝記は74歳とし、死去の確認時刻が「午後6時41分」であったと記している[8]。死因については、肺の不調とだけ簡略に書かれ、詳細は公表されなかった。
人物[編集]
ワヨは、礼儀正しい沈黙型の人物として描かれることが多い。会食の席では、注文の順番を決める役を自称し、「最初に温かいものを言うと、言葉が暖まる」と冗談を言ったとされる。一方で、批評家に対しては妙に厳しく、原稿を受け取ると必ず“誤差”を探したという。
逸話として有名なのが、編集部が提出期限を1日早めたとき、ワヨが激怒した話である。理由は「1日早い原稿は、天気図がひとつ欠けるから」であり、翌日、雨量計の図面を持ってきて“正しい遅れ方”を指示したという[9]。このエピソードは作家仲間の間で誇張されつつも、本人の仕事観を象徴するものとして語り継がれている。
業績・作品[編集]
ワヨの代表作として最も広く挙げられるのは連作『』である。全12巻で構成され、各巻は異なる“風の理由”を持つとされる。第1巻は「前線が先に来る家」で始まり、第12巻は「後始末の晴れ間」で閉じる——という骨格が定説となっている[10]。
また、短編集『』は、天候報告と作中の心情描写が対になっている形式をとる。収録作の一部はの鉄道事故を直接題材にしており、当時の世論から“救いが薄い”と批判されたが、ワヨは「救いは天気が運ぶ」として譲らなかったと記録されている[11]。
文学理論面では、「気象小説」の公式化を試みた点が特筆される。彼の理論は、(a)章の冒頭で最低気温を示す、(b)対話の句読点は湿度に比例させる、(c)クライマックスは雷鳴を“比喩ではなく事件”として扱う、の3点が中核であると説明された[12]。
後世の評価[編集]
後世の評価は二分されている。肯定側は、ワヨが“感情を外部化する”ことで読者の推理を促し、作品が娯楽以上の装置になった点を評価した。一方で否定側は、作品の設計があまりに機械的だとして、人物の自由が奪われたと指摘した。
研究者のは、ワヨの作品が“作家の個性ではなく観測の個性”を前面に出している点に注目し、の論文「雨読の文体論」において、気象語彙の偏りが統計的に示されるべきだと主張した[13]。なお、その統計は未完のまま残され、のちの資料調査では「偏り係数が7.2である」という数値だけが引用されている。
また、評価の過程で、ワヨが執筆中に作劇表を紙幅に収めるため、机の上を“左右で分割”していたという証言が後年追加された。証言では分割線が「ちょうど定規12枚分の位置」とされ、妙な具体性が却って信憑性を高めたとも言われる[14]。
系譜・家族[編集]
ワヨの家族関係は比較的知られている。彼は、の包装職人の娘であると結婚したとされる。イツは後年、ワヨの原稿を“湿った紙”から守るために、保管箱の底に砂粒を敷いたと語ったという。
子どもは2人で、長男はとして「良哉（りょうや）」、次女は「光子（みつこ）」と名付けられたとされる。系譜資料では、長男が気象計の修理を職業にしたと記され、家が“測る家”になっていったことが示唆されている[15]。なお、ワヨの筆名が家族にどの程度共有されていたかは不明であるとされるが、晩年の手紙には「机の天気は守らねばならぬ」とだけ書かれていたと報告されている。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 伊達綾斗「雨読の文体論—気象語彙の偏り係数をめぐって」『日本近代文学季報』第18巻第2号, 1959年, pp. 33-61.
- ^ 山名梓『観測としての文章』近畿通信出版, 1921年, pp. 14-27.
- ^ 中川イツ『箱の底に敷く砂粒』私家版, 1972年, pp. 5-19.
- ^ 佐伯雛子「連作『紙の台風』の章構造—前線の順序分析」『物語設計研究』Vol. 4 No. 1, 1960年, pp. 101-139.
- ^ Cleemy Desu Wayo『The Forecast of Paper Typhoons』Kyoto Academic Press, 1958, pp. 7-29.
- ^ 豊岡市教育委員会『但馬繊維問屋と文学筆記—稲垣機屋の帳簿文化』豊岡市出版局, 1986年, pp. 210-244.
- ^ 『青鴎文学賞選評集（第14回）』青鴎社, 1941年, pp. 55-72.
- ^ 水島克則「句読点湿度比の実験的再現—ワヨ文体の追試」『国語学実験年報』第22号, 1964年, pp. 1-18.
- ^ 藤井縫「窓の気象予報—短編集の対称性」『新編読解学』第9巻第3号, 1971年, pp. 77-96.
- ^ 野々宮澄『波風章の系譜（文化功労章相当の叙勲史）』海風叢書, 1962年, pp. 201-233.
外部リンク
- 気象小説アーカイブ
- 青鴎文学賞データベース
- 観天設計録オンライン写本
- 豊岡但馬文学資料館
- 物語設計研究フォーラム