†千倉は館山 とんかつレイディオ†
| 名前 | †千倉は館山 とんかつレイディオ† |
|---|---|
| 画像 | 架空（バンド写真） |
| 画像説明 | 千倉港の赤い防潮扉を背景にした集合写真 |
| 画像サイズ | 240px |
| 画像補正 | 標準 |
| 背景色 | #f5b301 |
| 別名 | †千倉トンカツ† / 田舎局(いなかきょく) |
| 出生名 | — |
| 出身地 | 南房総沿岸（結成拠点は） |
| ジャンル | 館山ラジオロック、ファスト・バーン・コーラス |
| 職業 | バンド |
| 担当楽器 | ギター/ベース/ドラム/鍵盤/ラジオ的サンプラー |
| 活動期間 | 2008年 - （断続的活動） |
| レーベル | レイディオ・バルブレコード |
| 事務所 | 房総サウンド管理機構 |
| 共同作業者 | 、 |
| メンバー | 、、、、 |
| 旧メンバー | — |
| 公式サイト | tonkatsu-radio.example |
†千倉は館山 とんかつレイディオ†（ちくらはたてやま とんかつれいでぃお）は、日本の5人組ロックバンドである。所属事務所は、レコード会社は。に結成、にメジャーデビュー。略称および愛称は「†千倉トンカツ†」。公式ファンクラブは「とんかつ周波数協会」。
概要[編集]
†千倉は館山 とんかつレイディオ†は、港町の生活音をサンプルに取り入れた“放送事故級”のロックで知られる5人組である。曲中では、選挙カーではなく料理番組のスタジオ音を模したシンセブラスが鳴り、ライブでは会場の照明が一斉に「周波数」へ同期される演出が行われる。
バンドは、南房総の地名と食文化を過剰に結びつけた歌詞で支持を得た一方、名称の奇抜さが先行して誤解も生んだ。実際、初期メンバーが「看板を読んだ瞬間に音が出る」と主張した“館山トリガー”の存在が、のちのメディア露出の引き金になったとされている[1]。
メンバー[編集]
はリードギターと“街騒ノイズ”の加工を担当し、耳コピではなく「距離の推定」を基準にリフを作るとされる。彼の作曲は、千倉の潮風が乾く速度（気象庁発表の湿度換算式）に合わせてテンポを決めるという逸話がある。
はベースを務め、低音に合わせて客席の太鼓腹（客が自然に入れる姿勢）を研究したとして、大学の音響サークルと共同で学内上映を行ったことがある。さらに、がドラムを担当し、キックの採用基準を「丼の反響」で決める点がファンの間で有名である。
は鍵盤とコーラスを担当し、コーラスは“ソースの粘度”を連想させるよう設計された和声進行が多い。最後にがラジオ的サンプラーを担当し、曲の各小節の終わりに「107.1MHzで聞こえるはずの春」を挿入することで知られている。なお、彼は番組制作会社でのアルバイト経験があるとされる。
バンド名の由来[編集]
バンド名は、結成の発端が「†千倉は館山†」という看板の読み違いだったことに由来するとされる。初期に拠点としていたの倉庫街で、メンバーの一人が「千倉の店は“館山”を使うのか」と誤読したのが最初の笑いになったとされる。
その後、看板の脇に掲げられた“とんかつレイディオ”という古い店内放送のテープが偶然見つかり、宮崎が「音は電波ではなく匂いで届く」と宣言した。これが音楽のコンセプトへ転換され、†は“聞き間違いの修正マーク”として頻繁に付与されるようになった[2]。
ただし、当時の関係者が「実は印刷機の安全符号が混入しただけ」という証言もあり、由来の真偽は揺れている。もっとも、揺れていること自体がバンドの美学だと解釈されることも多い。
来歴/経歴[編集]
結成（2008年）[編集]
2008年、渡辺精油らは南房総の短期講座（聴覚心理と街の音の調律）に参加し、試作曲を同じ倉庫に持ち寄った。最初のセッションは、深夜の港湾部で録音した“波の破裂音”が停止した午前2時07分に始まったとされる。
当時のバンドは正式名を持たず、仮に「千倉の放送実験」と呼ばれていた。門脇揚助はこの時期に、ベースの音量が上がるほど客が食券を買う速度が上がることを観測し、以後“食の反応”を曲作りの指標に含めるようになった。
インディーズ時代（2010年）[編集]
2010年、彼らは内のコミュニティFMに直接交渉し、1ヶ月限定で番組枠を獲得した。枠名は「とんかつレイディオ・テスト電波」で、毎回放送終了後に“ノイズの掃除”をする儀式が行われたという。
配信が始まる前に制作された同人CD『潮汐の卵焼き』は、プレス数が418枚に設定され、残りが長らく倉庫の棚に残っていたとされる。のちに廃盤扱いとなり、2018年の再編集で歌詞カードだけが差し替えられたことがファンの間で論争になった。
メジャーデビュー（2012年）[編集]
2012年、からシングル『千倉は館山、そして揚音（あげね）』でメジャーデビューした。オリコンチャートでは最高位3位を記録し、累計売上枚数は最終的に約29万枚に達したと報じられた[3]。
この時期、バンドの音楽監督としてが関わったとされる。彼は「ロックのバスドラに、ラジオの停波を混ぜるべきだ」と提案したとされ、以後、曲のブレイクに短い“放送が途切れる感覚”が組み込まれるようになった。
ブレイク（2016年 - 2019年）[編集]
2016年に発売されたアルバム『周波数は揚げて回れ』が社会現象となり、国民的ロックバンドと称されることもある。とりわけ収録曲『107.1MHzの昼下がり』はストリーミングで10億回再生を突破したとされる[4]。
2017年には短編映画『館山の裏口アナウンス』へ楽曲提供し、音の使用許諾をめぐって権利関係が揉めた。結果としてバンドは“音の引用は料理の引用と同じ”という独自の方針を掲げ、レーベルと共同声明を出したとされる。2019年、メンバーの一人がラジオ局との契約更新に反対し活動の一部が停止したが、のちに再開された。
音楽性[編集]
†千倉は館山 とんかつレイディオ†の音楽性は、ロックの推進力に“地域放送の雑音”を混ぜる点に特徴がある。渡辺のギターは、和音よりも「音が濁る瞬間」を狙って録音されることが多いとされ、門脇のベースは意図的に倍音を強調するため、耳の疲れにくい低域設計が語られることもある。
また、小野寺の鍵盤は和声進行に“ソースの伸び”を模したスラーを多用し、サビではコール&レスポンスが自然発生するよう調律される。宮崎のサンプラーは、周波数帯の空白を利用し、曲の途中で放送事故のような断片を挿入する。なお、断片は必ずしも音源化された素材ではなく、ライブ会場の挙動から推定した“未来のノイズ”として構成されるという説明がある[5]。
この説明には一部メディアから疑義も出た。もっとも、バンド自身は「疑義もまた聴衆の反応である」として、インタビューでは敢えて細部を言い換え続けたとされる。
人物[編集]
バンドの統率は渡辺精油が担うとされるが、決定権は投票で行う“食券方式”だという。毎回のレコーディングで、支持曲に対してスタッフが食券（紙で、番号は7桁）を貼り付け、合計枚数が多い曲からミキシングが始まると説明される。
一方で、門脇揚助は芸術性よりも身体性を優先し、ライブではベースの振動が客の歩幅に影響するかを計測したとされる。小野寺ソースはメンバーの脚本係として扱われ、歌詞の比喩を毎回“料理の工程”から決める。宮崎チューナは“電波を聴く”ことにこだわり、録音ブースのコンセントを替える前に必ず缶コーヒーの温度を測るという[6]。
また、彼らの活動は地元行政にも波及し、内の文化予算に“港湾の聴覚資産化”という項目が追加されたと報じられた。ここには実務者も関与したとされるが、因果関係は曖昧なままである。
評価[編集]
批評家の間では、†千倉は館山 とんかつレイディオ†は“音楽と生活音の境界をずらした稀有な例”として語られることが多い。音楽評論家は、同バンドが「ロックの反復を、ラジオの反復へ再翻訳した」と評したとされる。
一方で、楽曲の比喩が食や地名に寄り過ぎるため、遠方の聴衆には情景が伝わりにくいという指摘もある。特に、歌詞中の方言風表現（“揚音”“潮返し”など）が、実在する言い回しかどうかが議論になった。
それでも、ライブの動員力は高く、2018年のツアーでは総動員が約23万人に達したと報じられた。会場アンケートでは「歌詞より匂いが先に届く」との回答が全体の41.2%を占めたとされる[7]。この数字は出典の明示が乏しいものの、記事化の際にはしばしば引用された。
受賞歴/賞・記録[編集]
2013年に『千倉は館山、そして揚音』がの“地域放送連動部門”を受賞したとされる。2016年にはアルバム『周波数は揚げて回れ』がの最優秀音響演出賞を受賞したと報じられた。
記録面では、2017年のライブ『停波して、再開して』が“照明がリフに同期した回数”としてギネス風の記録掲示に掲載されたことがある。ただし、この記録が正式な国際団体によるものかは確認が難しいとされ、媒体により表現が揺れる。
また、ストリーミング認定では、2019年末時点で総再生が累計84億回を突破したとされる[8]。この数字はメディア推計であり、公式発表とは一致しない可能性があると同時に指摘されている。
ディスコグラフィ[編集]
シングルとしては、2012年『千倉は館山、そして揚音』、2013年『湯気のオープニングクレジット』、2016年『107.1MHzの昼下がり』、2018年『ソースが伸びる前に』が挙げられる。配信限定シングルは、2015年『停波の練習帳』、2019年『揚音（あげね）リワインド』などがある。
アルバムとしては、2010年の『潮汐の卵焼き』（同人扱い）、2014年の『港のリフだけ生き残る』、2016年の『周波数は揚げて回れ』、2021年の『館山の裏口アナウンス』がリリースされた。ベスト・アルバムは2020年『†千倉トンカツ† 主要電波集』があるとされる。
映像作品は、ライブ映像『停波して、再開して（2017会場限定）』、ドキュメンタリー『千倉港・録音の夜』が発売された。なお、これらはバンドの“ブレイクに合わせた映像カット”が評価され、視聴環境の条件が厳密に指定されたと伝えられる。
ストリーミング認定[編集]
ストリーミング認定は、各楽曲が段階的に再生数を更新している。『107.1MHzの昼下がり』は2020年の集計でシングルとして17回目の認定を受けたと報じられた[9]。
また、アルバム『周波数は揚げて回れ』は“館山ラジオロック”の代表作として再生プレイリストに組み込まれ続け、合計再生は総計で約31億回とされる。なお、これらの認定基準はプラットフォームごとに異なるため、数字には揺れがあると注意書きが付いた。
タイアップ一覧[編集]
タイアップとして、2013年の『湯気のオープニングクレジット』がのミニドキュメンタリー枠に起用されたとされる。2016年には『周波数は揚げて回れ』の一部が、の教育番組“音で覚える地理”のBGMとして使用されたと報道された。
2018年には『ソースが伸びる前に』が、架空の家庭用調理機器のCMソングとして話題になった。CMの音声はバンドが“広告向けに停波成分を最小化した”と説明しており、結果として商品側の売上にも寄与したとされるが、因果は証明されていない。
ライブ・イベント/ライブ・コンサートツアー[編集]
ツアーは、2012年の初回『千倉港ナイト放送会』から始まり、2014年『港のリフだけ生き残るツアー』、2016年『揚げて回れサーキット』、2018年『停波して、再開して』が特に知られている。
2018年の公演では、会場入場の際に配布された“周波数カード”（サイズはA7相当、記号は63種類）がライブの特定箇所で回収され、回収率が97.6%に達したと発表された。なお、回収率の算出方法は当時公式資料に含まれず、メディアの推定と一致しない部分があるとされる[10]。
ライブではサポートメンバーとして、がパーカッションで参加した回があるとされる。彼は地元の祭囃子経験者で、キックの立ち上がりと囃子の速度を揃えることで“揚音”を強調したと説明された。
出演(テレビ/ラジオ/映画/CM)[編集]
テレビ出演では、2015年に系の特番“音の海岸線”へ出演し、同番組内で“潮風テンポ”の検証コーナーが組まれた。ラジオでは、の企画にレギュラーとして参加し、“とんかつ周波数協会”名義でリスナー投稿を紹介したとされる。
映画では、2017年の短編『館山の裏口アナウンス』で主題歌を担当し、宮崎は劇中で“架空の停波装置”を操作する役としてクレジットされた。ただし役名の表記は媒体によって異なり、誤植とも解釈されている。
CMでは、先述の調理機器のほか、2019年にタクシー会社の“深夜の接続”キャンペーンに起用された。キャンペーンのキャッチコピーは「着くまでが放送である」であり、バンドはこれを“歌詞にしない方が怖い”とコメントしたとされる。
NHK紅白歌合戦出場歴[編集]
†千倉は館山 とんかつレイディオ†は、2022年にへ初出場したとされる。出場曲は『107.1MHzの昼下がり』で、衣装には南房総の漁具を模した反射素材が使用されたという。
この年の紅白では、演奏前にアナウンス風のナレーションが挿入され、「とんかつ周波数協会の皆さん、こちらは千倉です」と読み上げられたと報じられた[11]。ただし、放送の記録映像を根拠にした確認がされていない部分があり、出典の扱いが分かれる。
脚注[編集]
関連項目[編集]
脚注
- ^ 黒川耳栞『ロックは放送事故から生まれる』青藍書房, 2017.（pp. 41-63.）
- ^ 柑橘信一『南房総の音響民俗誌』海苔田学術出版, 2015.（Vol. 3, No.2, pp. 110-125.）
- ^ 渡辺精油『潮汐の卵焼き：作曲メモと誤読の美学』レイディオ・プレス, 2014.（第1巻第1号, pp. 7-19.）
- ^ 門脇揚助「食券方式における合意形成とリフの統計」『日本音楽社会学研究』第22巻第4号, 2018.（pp. 203-219.）
- ^ 宮崎チューナ『電波ではなく匂いで届く：サンプラー設計論』Springwell Music Science, 2020.（pp. 88-101.）
- ^ 小野寺ソース『ソースの粘度が決める和声進行』音楽工房ナイロン, 2016.（pp. 55-74.）
- ^ 海苔田ムラサキ『地域放送連動のためのミキシング手順』音響技研叢書, 2013.（Vol. 7, No.1, pp. 1-33.）
- ^ 『NHK紅白歌合戦 出場歌手事典（架空増補版）』NHK出版企画, 2022.（pp. 312-318.）
- ^ 『オリコン年鑑 2016-2017』オリコン企画センター, 2017.（第9巻, pp. 90-98.）
- ^ 『ストリーミング認定の実務ガイド 第5版』Digital Media Association, 2021.（pp. 22-40.）
- ^ 岡田ツナ「†千倉は館山†という記号論：音楽名の奇抜性と社会受容」『記号学評論』第14巻第3号, 2019.（pp. 77-95.）
外部リンク
- とんかつ周波数協会
- 房総サウンド管理機構 公式アーカイブ
- レイディオ・バルブレコード アーティストページ
- 館山トリガー研究ノート
- 停波して、再開して 公式上映館